沙莉

Li Sha
有片源
1961年
春催桃李
春催桃李

演员/

导演：林扬/
主演：沙莉/孙景璐/
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剧情：大跃进年代，和平里居民响应党“两条腿走路”的办学方针，自力更生，创立了一所民办小学校，地区领导决定派里弄生产组组长顾三娟和初中毕业生秀华担任教师。家庭妇女出身的顾三娟，原来是个文盲，解放后在夜校毕业。有些家长嫌她不是专业教师，怀疑她办不好这所学校，就连里弄委员会的文教主任也有这种看法。顾三娟不灰心，排除一切困难与秀华一起坚持要把学校办好。学校开学后，又动员解放前在师范学校毕业的赵玲来当教师。
1959年
剧情：上海吉祥里的一群普通家庭妇女，积极参加了大跃进。她们纷纷要求走出厨房，走进工厂，为国家的建设贡献一份力量。 　　 居民委员会主任戴妈妈理解她们的心情，全力支持她们。于是，街道上建起了托儿所、食堂和刺绣、缝纫、玩具生产组。 　　 但是，这群家庭妇女的行动却遭到了各种落后思想的阻挠。王彩凤的婆婆刘大妈就不同意儿媳妇参加。解放前，刘大妈受尽了苦难。 　解放后，儿子在工厂当了工人，一家大小有吃有穿，她要王彩凤好好守住这个家，不同意她参加生产组。王彩凤的丈夫刘根发与妈妈的意见不同，他支持妻子的主张。 　　 刘大妈认为王彩凤不顾家了，非常生气，她找到戴妈妈说理。戴妈妈批评她的落后思想，使刘大妈受到教育。她亲眼看到里弄里的托儿所、食堂办得非常好，就放心地把孙子送进了托儿所，她和媳妇王彩凤的关系更加密切了。在吉祥里的另外一家，丈夫郑宝卿是一个有浓厚大男子主义的人，他阻止妻子蔡桂贞参加生产组。但蔡桂贞不顾他的阻挠，把家务做得井井有条后，担任了缝纫组的组长。 　　 郑宝卿觉得妻子违背了他的意愿，竟然两次闭门，不让蔡桂贞进家门。 蔡桂贞忍无可忍，要与丈夫离婚。戴妈妈劝阻了蔡桂贞，并和蔡桂贞一起帮助郑宝卿认识了自己旧思想的错误，改变了轻视妻子的态度，他们的家庭生活变得美满幸福了。 　　 缝纫能手陆阿凤虽然愿意参加缝纫组，但怕缝纫组借用她的缝纫机，就报名参加了刺绣组。当缝纫组为儿童教养院赶制棉衣时，陆阿凤心中惭愧，精神苦闷。 　　 王彩凤和蔡桂贞以为她身体不舒服，送她回家休息。陆阿凤深受感动，自觉转到了缝纫组，并要把自己的缝纫机拿出来支援生产。冲破旧思想的束缚，生产组蓬勃发展起来，人们的生活更加美好了。 　　 蔡桂贞第一次拿到工资，请回家一幅毛主席的画像，代表生产组的全体妇女将画像高高挂在生产组的墙上。 　　 妇女们深深感到是共产党、毛主席领导的新社会才使她们走出了家门，有了为社会服务、为人民服务的权利和义务，有了今天的好日子。
1958年
战斗的山村
战斗的山村

演员/

导演：舒适/
主演：凌之浩/邓楠/沙莉/
类型：剧情/
剧情：　沂蒙山区的农业合作化以后，年年增产，社员生活日闪改善。可是，这个山区就是缺少，县委指示，一定要解决水的问题。复员回乡的军人丁德明参加了青年突击队，并提出打井灌溉，提高产量。老社长缺乏大胆创新的精神，反对打井。丁德明积极支持青年们的建议，并把复员费拿出来作为打井的费用，老社长最终同意打一口井试试看。青年突击队苦战了一个月，终于打成了第一口井。
1955年
导赏：《宋景诗》这部电影堪称史诗大作，对于战场上多方势力的角逐虽未大篇幅的刻画，但是通过洋枪队、黑旗军、捻军、清兵等各群体的代表意象，使整部电影的厚重历史和背景立显。（《戏剧之家》张晨曦评）
1951年
夫妇进行曲
夫妇进行曲

演员/

导演：洪谟/
主演：凌之浩/沙莉/
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导赏：新旧时代急剧转变小资阶级自我改造
1950年
江南春晓
江南春晓

演员/

导演：叶青江/
主演：康泰/魏鹤龄/沙莉/
类型：剧情/
剧情：1947年，上海，经济崩溃，物价飞涨。耀华音乐学院开学之日，沈载之带着女儿沈雯回母校执教，与前妻卫曼韵意外相逢。多年之前，载之与曼韵均为音乐学院学生，因相爱而结婚，并生下女儿沈雯。曼韵结识了富商秦慕仁，受物质与情感双重诱惑，抛夫别女。但时至今日，载之仍无法忘怀曾经的美好时光，是以心情非常郁闷，整日埋头谱写新作《往事如烟》。
1949年
导赏：《三毛流浪记》是中国电影史上一部标志性的作品，它诞生于1949年，既是对张乐平漫画经典的影像表达，也是一次在电影语言与社会表达之间寻求平衡的艺术尝试。影片由昆仑影业公司摄制，赵明、严恭联合执导，阳翰笙编剧，小演员王龙基饰演主角三毛。从艺术手法上看，影片选择了讽刺喜剧作为基调。这一定位是巧妙的。三毛的形象——硕大的脑袋、细瘦的脖颈、标志性的三根毛发——本身就带有漫画式的夸张与滑稽感。电影没有消解这种外形特征带来的视觉幽默，反而加以利用，让三毛在街头巷尾的遭遇，常常呈现出一种令人心酸的喜剧效果。无论是他为了谋生而从事的各种零碎工作，还是误入上层社会后产生的种种错位，都通过一种近乎闹剧的方式呈现出来。然而，这种“笑”的背后，是清晰的悲悯与批判。影片没有采用直白、激烈的控诉，而是通过三毛天真、善良的视角，去映照出周遭世界的荒诞与冷漠。例如，他捡到钱包归还失主反遭诬陷殴打的情节，其讽刺力度并不因形式的诙谐而减弱。这种以喜写悲的手法，增强了影片的现实穿透力与观众共情力。影片的叙事结构紧密围绕三毛的流浪轨迹展开，从街头露宿、卖报擦鞋，到被流氓利用、被贵妇收养，最终撕破华服回归同伴。这一系列经历构成了一个完整的“拒绝与回归”的循环。三毛被收养后过上锦衣玉食的生活，却感到窒息与孤独，最终选择撕破新衣，回到流浪伙伴中间。这一关键情节超越了物质层面的对比，触及了关于尊严、自由与群体认同的主题。三毛的抉择，意味着他对一种虚假、寄生的“幸福”的拒绝，尽管流浪意味着苦难，但那里有真实的同伴与未被异化的自我。这一处理，为影片注入了强烈的人文主义色彩，使得三毛的形象从一个单纯的受难者，升华为一个具有自主意识与道德选择的小人物。在表演层面，王龙基的演绎至关重要。他并非职业童星，其质朴、本真的表演契合了三毛所需的那种未经雕琢的质感。他没有刻意夸张漫画角色的动作，而是将三毛的机灵、善良与倔强融入自然的神情与肢体语言中。这种真实感，是影片能够打动数代观众的核心要素之一。作为一部改编作品，电影《三毛流浪记》的成功离不开对漫画原著的精髓把握。电影在改编时，继承了这种注重视觉叙事的特点。影片的镜头语言相对朴实，但注重通过场景、服装和人物关系的对比来传达信息。例如，三毛破旧的麻袋衣与富人家精致的绸缎形成的视觉冲突，无需台词便能传达出巨大的社会鸿沟。影片也补充了漫画中难以直接呈现的细节与情感流动，使得三毛的故事更加丰满立体。时至今日，观众们依旧被影片的魅力所打动。三毛所代表的，是在逆境中保持善良与乐观的生命韧性。影片没有将他塑造成一个完美的英雄，他有时狡黠，有时冲动，但内心深处对正义与友情的坚守从未改变。这种人性化的塑造，使得三毛超越了具体的时代背景，成为一个具有普世意义的艺术形象。（编辑：赵敏）
导赏：田汉同名话剧改编
1948年
再相逢
再相逢

演员/

导演：方沛霖/
主演：沙莉/孙景璐/
类型：剧情/
剧情：一名情妇不愿破坏情人的婚姻，自己决意离开，保全了情人的婚姻。
舐犊情深
舐犊情深

演员/

导演：吴永刚/
主演：裴冲/沙莉/欧阳红樱/
类型：剧情/家庭/
剧情：一个年过五十的小职员失业了，瞒着家人行乞养家，最后悲惨死去。