英茵

Yin Ying
有片源
1941年
导赏：尽管它有着抗战救国这样的类“主旋律”主题，但费穆并没有选择简单地讲述一个英雄拯救世界的故事。相反，他通过细腻的人物刻画和深入的情感描绘，展现了人们在战争中的真实面貌——他们既是勇敢的战士，也是深爱着家人和国家的普通人。
返魂香
返魂香

演员/

导演：朱石麟/
主演：英茵/屠光启/
类型：剧情/
剧情：玉蟾幼时得救于军法处长之女，为报答救命之恩，母亲将沉香镯送给这位与玉蟾年纪相仿的女孩。十五年后，玉蟾成为名伶却受恶霸金铁虎纠缠。她爱慕表弟罗静，但罗静难忘失踪的女友丽珠，而丽珠实为金铁虎强娶的七姨太。三人的关系被金铁虎的副官乌石清知晓，将情况透露给金铁虎，危急关头玉蟾认出丽珠的沉香镯，助其逃离并复生。最终，金铁虎追上三人，玉蟾为救罗静中弹身亡。
肉
肉

演员/

导演：朱石麟/
主演：英茵/顾也鲁/王丹凤/
类型：爱情/剧情/
剧情：丫鬟与少爷相爱，却被少爷的父亲强奸，最后沦落风尘。
1939年
保家乡
保家乡

演员/

导演：何非光/
主演：英茵/罗军/于飞/
类型：剧情/
剧情：占领了一个村落后，烧杀抢掠。村民开始团结起来，积极抗日。
1937年
导赏：《十字街头》是导演沈西苓的集大成之作，也是20世纪30年代中国诗性喜剧电影的代表作。影片截取了生活的一个横断面，描写当时知识分子的苦闷、旁徨和挣扎，提出正视现实，冲破个人象牙之塔，离开旁徨的十字街头，走向革命的时代要求。赵丹饰演的老赵，是一个“有缺点的都市新青年”——他穿着学士服的小雕像、小米老鼠玩具、将布鞋刷上黑鞋油当皮鞋穿的窘迫，共同勾勒出一个玩世不恭、不拘小节却脚踏实地、积极向上的青年形象。他常常哼着贺绿汀作曲的《春天里》，“啷哩个啷”的欢快旋律与歌词“贫穷不是从天降，生铁久炼也成钢”形成励志的基调。而年仅17岁的白杨，将一个刚出校门的怀春少女演绎得生动传神。她独处时看《茶花女》，与心上人接触时的矫揉作态、顾盼生姿，在失业打击中勇敢奔向倾慕者倾诉的现代女性气质，使人物兼具知识女性的魅力与少女的天真。影片最引人入胜的叙事框架，源自一个精巧的空间设置：老赵与小杨同住一屋，却因作息时间错位而素未谋面。那堵薄薄的木板墙，既是隔绝两颗年轻心的屏障，又成为他们嬉戏打闹的媒介。老赵将纸团、果皮抛向后房，杨小姐用竹竿还以颜色，这种“欢喜冤家”的叙事模式，开创了一种中国电影喜剧的原型。当真相揭晓——那个日夜恶作剧的邻居，竟是彼此在电车上暗自倾慕的对象，那种由愤怒转为惊喜的表情变化，将恋爱中的男女心态刻画得入木三分。影片精心设计了三次邂逅，每一次相遇都制造出恰到好处的戏剧张力；公园遇蛇时小杨躲入老赵怀中，巧妙地加速了两人关系的进展。这种对误会、悬念的精巧把控，既是对中国传奇叙事传统的继承，也是对好莱坞通俗剧技法的娴熟运用。整部影片的镜头节奏流畅而又轻快、明朗，在正常叙述中，插入了大量表现梦境、回忆、想象等主观镜头。小杨独处房中幻想自己与老赵如《茶花女》中的主人公荡着秋千接吻，这一“做梦”段落真实呈现了少女在性萌动时期的朦胧状态。当小杨与老赵互诉衷肠后独处，银幕上同时叠印出三个小杨，左右两侧的虚像是她内心矛盾的写照：一个劝她留下等待爱情，一个鼓励她自食其力。小杨与老赵互诉衷情时，窗外两只并蒂的白鸽相依相偎；老赵买花兴冲冲回家，迎面仍是那两只欢快的白鸽，推门而入却人去楼空。以“乐景写哀，倍增其哀”，中国传统文艺的表现手法被如此贴切地移植于电影艺术之中。《十字街头》开创了将爱情与人生、个人情感与社会环境紧密结合的中国浪漫现实主义电影传统。影片结尾，老赵与杨小姐双双失业，站在十字街头面对未知的前路，没有给出明确答案，却传递出“不逃避、向前走”的勇气。这种在困境中闪耀的青春活力、对理想的不灭向往，正是影片历经岁月仍具生命力的原因。每个时代的年轻人，或许都会经历着属于自己时代的“十字街头”。而影片中那份在困境中依然向上的力量，始终激励着一代又一代的观众：为了人生的使命，向前进。（编辑：明慧）
导赏：本片摄制于抗战全面爆发前夕，由中国早期电影拓荒者张石川执导，“左翼”电影运动中十分重要的进步作家夏衍编剧。影片具有十分巧妙且独特的剧作结构，由一块喜字银元（压岁钱）在孙女、烟花店老板、小商贩、佣人、医生、歌舞教师等不同人士手中的流转，以温情、淡化冲突的揭露方式展现广阔的社会生活图景与人文风貌。片尾银元变为法币的场景暗示了更为深刻的社会现实。影片在场景设置、布景设计、人物服装造型、音乐等设计上，均具有鲜明的民族风格，并将社会现实性与教化性、商业性与艺术性融合为一体，值得观看！
夜长梦多
夜长梦多

演员/

导演：程步高/
主演：英茵/舒绣文/王献斋/
类型：剧情/
剧情：西子湖畔，一座别墅里各色人物做着各自的各色各样的梦。
1936年
导赏：1936年由明星影片公司出品的《新旧上海》，是一部以当时的经济萧条为背景，散发着清新活力的市民生活喜剧。编剧洪深将目光聚焦于一幢鸽子笼式的两层小楼，各户人家按住所高低依次出场：楼下的二房东太太、楼上的丝厂职员袁瑞三夫妇、木器店跑街范思全一家、小学教员陈先生、以及两位舞女。每个人物的生活困境都与“钱”紧密相关——失业、欠薪、生意冷清、房租催缴。左邻右舍之间的互动交流，让这幢小楼真正成为一座微缩的人情江湖。其中最典型的莫过于袁瑞三和他太太两口子：袁瑞三失业后为了保住面子，每天西装革履去茶馆“上班”；太太只能靠典当首饰维持家用，过节时还不忘送亲朋好友“节礼”。“面子要紧”这简简单单的四个字，如同一根无形的准绳，牵动着袁氏夫妇的每一次进退，也道尽了那个年代上海小市民最真实、最心酸也最倔强的生活态度。人物处境与行为的反差错位，勾勒出极具戏谑感的荒诞喜剧韵味，而贯穿全片的“红烧蹄髈”，更是锁住戏剧内核的灵魂意象。起初，袁瑞三哪怕四处挪借钱财，也要执意吃上一口蹄髈，这是市井平民身处窘迫境遇里，死撑体面、打肿脸充胖子的虚荣写照；一朝意外中奖暴富，心心念念的蹄髈近在眼前，他却刻意隐忍克制、闭口不尝，又成了骤然富贵后刻意藏富、故作清贫的心态缩影。辛辣的讽刺背后，却藏着一丝温润的回甘：它映照出小人物对“面子”的执念与“里子”的柔软，揭示了人在趋利避害之外更本真的情感需求。经历了中奖暴富的狂喜与钱庄倒闭、财产化为乌有的巨大落差之后，袁氏夫妇反而豁达了，他们坦然地帮衬困难的邻居，主动借钱给范师母为孩子看病，让人看到小市民心底那份从未丢失的善良与知足，让小楼里的烟火气重新暖了起来。电影用平淡悠长的收尾告诉我们：世间幸福不是坐拥万贯家财，而是与爱人共度柴米油盐，吵吵笑笑。再难的日子，也可以过得有滋有味。（编辑：明慧）
导赏：《生死同心》不仅能够让我们了解历史，更能够激发我们的爱国热情和奋斗精神。影片不仅有大篇幅表现国民党监狱和迫害革命人士的内容，还生动呈现了革命人士如何开展地下工作、躲避抓捕、逃狱等紧张刺激的场面。同时，影片也展现了革命者李涛与柳元杰、赵玉华等人之间的深厚情感，让人感受到革命同志之间的团结和友爱。
1935年
小姨
小姨

演员/

导演：闵骞/
主演：夏佩珍/英茵/罗军/
类型：剧情/
剧情：小姨插入了姐姐和姐夫之间，导致了一场感情风波，三个人都留下了难以愈合的创伤。