高衡

Heng Gao
有片源
1964年
剧情：根据越剧《杨立贝》改编。1930年，浙江西部某山区的贫苦农民林有山。不堪忍受地主的剥削与压迫，全家迁到乱石坡。他含辛茹苦，垦荒三年，开辟了一小块无主地，并向官府交纳了税，领了地契。林有山满以为有了这块地，全家人便可赖以生存，不料招来了家破人亡的横祸。恶霸地主吴展成的儿子吴天豹，看到林有山开垦的荒地已成熟地，意欲强行霸占。当林有山的妻子与他论理时，吴天豹竟然砸坏林家的饭锅，气势汹汹地离去。
1961年
剧情：20世纪50年代，盘踞在福建金门岛的国民党军队经常对大陆进行军事挑衅，福建沿海许多和平的村庄被炸毁，许多村民被炸死。上级领导为了保证群众的安全，决定将学校的学生转移到后方。生活在福建前线的中小学生国坚（洪兆森 饰）、林燕、铁牛、小明、小华人小志大，勇敢刚强，从小对国民党军队的暴行恨之入骨。他们要求留下支援前线，并且像董存瑞叔叔要求参军时那样，再三向公社赵书记（王琪 饰）央求。但赵书记仍然不同意他们留在前线，劝导他们服从命令，并派一辆汽车将他们送往后方。机灵的孩子们在半途中佯装肚子疼，巧妙地逃了回来。在路上他们见到一个“形迹可疑”的人，一直跟踪到营部，原来是到阵地视察的解放军团长（朱艺 饰）。在营部他们遇到了赵书记，孩子们向赵书记要求一定要留下来，并保证一边参加前线工作，一边努力学习。赵书记见到孩子们决心很大，只好答应孩子们的要求。在执行任务中，孩子们也难免出现一些错误。有一次，年纪最小的小明负责坚守电话机，因为贪玩和胆怯在敌人打炮前没有及时地敲防炮钟，赵书记和林老师没有责备他，而是不断勉励、帮助他克服缺点。孩子们在炮火纷飞、硝烟弥漫的阵地参加修工事，运炮弹，帮助民兵看守监督岗，敲防炮钟，给解放军叔叔送茶水、送饭、缝洗衣服鞋袜，在狂风暴雨的黑夜，还为解放军叔叔烤干衣服。同时他们还抓紧学习功课，与后方的同学比赛。在实践中，孩子们锻炼成为坚强勇敢的小战士。敌人派遣特务潜入福建沿海，与暗藏坏分子林家福，并冒充小明妈妈多年未见的、从南洋回来的弟弟。国坚看出破绽，一面派小明向赵书记报告情况，一面冒险陪特务上军事要地狮子山，暗中监视特务的行动。由于公社党委的周密策划和孩子们的机智勇敢，终于将特务和暗藏坏分子生擒。敌人不断加强对我沿海进行军事骚扰，公路大桥被炸断了，为保证运输，公社党委决定紧急抢修。林老师为抢修桥梁在敌人炮火中不幸牺牲。孩子们十分悲痛，他们向团长献上红领巾示报仇的决心。接着，我军以猛烈的炮火攻击敌人阵地。突然，团指挥部通向三连的电话线被炸断了，电话员小虎（牛犇 饰）受了重伤。在紧急关头，孩子们手拉手，以身体接通了电话。当三连的炮火又向金门岛发射时，孩子们的脸上露出了兴奋的微笑
1959年
地下少先队
地下少先队

导演/

导演：高衡/
主演：刘安古/姜自强/林彬/
类型：剧情/
剧情：根据中国福利会儿童艺术剧院同名话剧改编。 1949年，上海解放前夕。物价飞涨，民不聊生，人们经受着失业、饥饿和白色恐怖的威胁，学生们也在为自己的生活和减免费担忧。上海某弄堂中学的学生，正在注视着学校减免费的名单。结果，依靠黑暗势力的阿飞学生吴关根等得到了全免，而家境贫寒的学生江大成和吕小可却只免了三分之一。
1958年
长虹号起义
长虹号起义

导演/

导演：高衡/
主演：穆宏/冯奇/
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剧情：　上海解放前夕，我地下党为了配合解放军渡江，计划策动海军起义。地下党的领导人林唯实，以贸易公司的身份作掩护，从事地下工作。他的妻子柳初明，是地下党的联络员，她通过花店与地下工作者建立密切的联系。林唯实将上级指示告诉柳初明，叫她通知报务员李不平来见面，并设法命打入敌海军司令部作侍从参谋的地下工作者陈志航探听敌海军方面的情况。
1956年
小白旗的风波
小白旗的风波

导演/

导演：高衡/
主演：李纬/吴茵/
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剧情：根据吉学霈的短篇小说改编。叶俊英是农业生产合作社的副社长，是出了名的好媳妇。她的丈夫李良玉是第三生产组组长，两个人生活的幸福美满。在一次生产竞赛中，因丈夫没把地锄净，被妻子插上白旗，丈夫大发脾气。李良玉的妹妹小苓批评哥哥的态度不端正，第二天在社干会上，大家都对李良玉的行为的出了批评。李良玉躲在隔壁偷听，他听到妻子不但没有批评他，而为他开脱，说他已经重新锄了遍麦地。
1955年
剧情：1946年7月，蒋介石撕毁了“停战协定”，向解放区发动了全面的进攻。在苏北解放区，有个村庄名叫赵家潭，中国共产党领导当地群众实行了土地改革，分了土地。群众正在庆贺自己得到了幸福的生活，突然听到蒋介石进攻解放区的消息，个个咬牙痛恨。特别是民兵中队长石春来，他愤怒地号召大家，一定要保田保家，和敌人斗争到底!在抗日战争时期，石春来就已经是个出色的民兵了，打日本鬼子很顽强勇敢，群众叫他“铁小伙”。 　　 铁小伙做事就是有些莽撞，他一听见敌人到了前面村庄了，也不请示上级，便带了两个民兵去侦察敌情，缴到了一枝卡宾枪。区委书记吴凤台是个有远见的人，她认为这件事正好鼓励大家的斗争意志，她没有责备铁小伙，而当着大家把缴来的枪奖给铁小伙，但她又一再嘱咐他不要麻痹大意、骄傲自满，一定要坚持原地斗争。赵家潭正位于运河以东的水网地区，四面环水，周围是广阔无边的草荡。不久，敌人占领了赵家潭，当地恶霸地主赵阎王组织的“还乡团”也回到了村里。这时，铁小伙早已掩护村里的群众撤入了草荡。 敌人占领了一座空空的村庄，正在左右为难。哪知，赵阎王向敌人献计，叫敌人假装撤退，又把群众都骗回了村庄。草荡里就只剩下铁小伙和几个民兵队员了。敌人把群众骗回村庄，便强迫群众组织什么“棍子队”，敲锣呐喊，防备我武装袭击；又押着铁小伙的父母和其他民兵的家属到草荡边叫喊，想骗铁小伙和民兵出来投降。但是，铁小伙是个共产党员。他们虽然被敌人围困在草荡里，没有粮食，又缺少子弹，铁小伙还是鼓励大家，要遵照党的指示，在原地坚持斗争。他们当中有个财粮员赵建中，经不住考验，叛变投敌了。铁小伙又带着大家，在草荡中巧妙地转移隐蔽。他们失去了群众的联系，遇到了很大的困难。后来还是吴凤台派来的渔翁找到了铁小伙，指引他们突出重围。他们暂时离开了赵家潭。 　　敌人占领村庄后，群众就好像掉进了火坑。赵阎王当了伪镇长，地主进行复田倒租，抢夺群众的粮食财产。贫农沈姐姐被敌人强逼着扫地出门。马复昌老爹遭到敌人的侮辱。铁小伙的妻子桂珍子怀孕在身，被敌人逼得在外东逃西躲，无处安身。但是，群众并没有屈服，他们把这些仇恨，全记在心里。铁小伙他们来到谢北庄，见到了吴凤台，又听到了县委书记李政委的鼓舞人心的报告。李政委号召大家：要密切联系群众，在原地展开斗争，像一把尖刀插在敌人的心脏里。吴凤台和铁小伙领导一支坚强的队伍，回到赵家潭附近的草荡里。他们在黑夜进村找到了马复昌老爹，马老爹积极地出去联络群众。 　　 吴凤台素来对人和蔼可亲，人们亲切地叫她“吴大姐”。群众看见了吴大姐，斗争的热情像一把火似的点燃了。赵家潭的面貌变了样。敌人组织的棍子队暗中却成了我们的组织，四处敲锣放哨，专门监视敌人。人民武装进了村，杀死了狗腿子赵子干，领导群众分了地主抢去的粮食，群众的斗争热情更加高涨。有一次，敌人突然反扑过来，铁小伙来不及撤退，又幸亏马老爹和村里的群众机智地把他掩护起来。吴大姐也立刻率领武装进村，赶跑了敌人。这时铁小伙才深刻地认识到：群众发动起来，就能赛过最好的武器。从此，我人民武装的力量逐渐壮大，敌人被挤在碉堡里，白天都不敢进村了。1948年，我军节节胜利，展开了大反攻。 　　 在这胜利的前夕，大家敬爱的吴大姐不幸光荣牺牲了。铁小伙牢牢记住吴大姐的密切联系群众的指示。后来与群众一起，终于捉住了万恶的赵阎王。 　　 苏北解放了。赵家潭到处呈现一片欢乐的景象。群众热情地来欢迎铁小伙和战士们，庆祝已获得的胜利。
1949年
导赏：在中国喜剧电影的经典谱系中，1949年由昆仑影业公司出品的《乌鸦与麻雀》，是一座难以逾越的艺术高峰。影片采用了“一幢楼房、一个故事、一段时光”的集中叙事结构，在此基础上构建出生动的小人物群像：魏鹤龄饰演的孔有文，是这栋楼里最“软”的人。房子被霸占，他退到亭子间；被欺辱，他低头不语。然而，当房客们面临被扫地出门的绝境时，正是这个沉默了整部电影的人，在房客们群龙无首的关键时刻，颤巍巍地站了出来；孙道临饰演的华洁之善良软弱却依然坚守知识分子的良知；上官云珠饰演的华太太以女性独有的温婉与坚韧，用隐忍的微笑与无声的泪水，撑起风雨飘摇的小家庭；赵丹饰演的萧老板是全片最鲜活的灵魂，他“嘴里叼着香烟，手里托着鸟笼”，将一个小市民的油滑、虚荣与善良融为一体。他在妻子面前吹牛、在小贩面前显摆、在恶势力面前耍滑，却在大难临头时选择了抗争。与赵丹早期一系列本色朴实的银幕人物形象相比，萧老板这一角色无疑具有更为卓越的美学价值。因为在这个角色身上，赵丹所投注的不仅仅是对现实人生的外部模仿和逼真再现，而是将自身十年来对生命的感悟、对社会的认识自觉铭刻进了角色的灵魂当中。因而这一角色身上体现出的就不再单纯是对世俗人生的一种表象还原，而是一种深入骨髓、进逼灵魂的“心灵写实”。影片以“乌鸦”（国民党反动派）与“麻雀”（底层百姓）的意象对立为核心隐喻。侯义伯和他的姘妇余小瑛的贪婪、霸道与色厉内荏，在李天济和黄宗英的表演下入木三分——侯义伯强占房产时的蛮横，逃窜时如丧家之犬的狼狈；余小瑛颐指气使时的刻薄，大势已去时的惊惶，都让观众在笑声中看清了那个旧世界的腐朽本质。导演郑君里以充满烟火气的笔触，将上海弄堂的嘈杂与鲜活——邻里间的争吵、小贩的叫卖、孩童的嬉闹、无线电里的广播——编织成一条自然的背景音轨，这些声音从未喧宾夺主，却让石库门的每一寸空气都浸透着生活的质感。摄影机则在这片逼仄的空间里展现出惊人的流畅与灵动：它时而如旁观者般静静凝视孔有文在亭子间里孤独的背影，时而又如参与者般跟随萧老板穿梭于楼梯与走廊之间，将楼上楼下、前楼后厢的人物关系串联成一幅浑然天成的空间图谱。尤为精妙的是那些看似不经意的横移镜头——当侯义伯的脚步声在楼道里响起，摄影机便轻轻摇过每一扇虚掩的门，门内房客们瞬间紧绷的神情，在镜头的流转中完成了无需言语的默契传递。总得来说，这部诞生于新旧时代交替之际的影片，以其辛辣的讽刺、鲜活的群像和深刻的人民性，成为中国电影史上讽刺喜剧的标杆之作。它不仅记录了那个黎明前夜的黑暗与挣扎，更留下了关于尊严、团结与反抗的永恒启示。影片结尾，当房客们终于赶走侯义伯，站在这座被他们守护的楼房前，那束照进弄堂的光，既是历史的曙光，也是电影艺术穿透时间的力量。《乌鸦与麻雀》告诉我们，最伟大的喜剧从来不是一笑了之，而是在笑声中，让人看清旧世界的暗面，并相信新世界的可能。（编辑：明慧）
1948年
导赏：这是中国早期现实主义电影的代表之作，讲述了抗战胜利后的上海，公司职员胡智清与妻子又兰带着女儿勉强度日，因农村生活艰难，老母携次子春生夫妇前来投奔，物价飞涨、失业接踵而至，婆媳矛盾随之激化，胡智清最终在走投无路中遭遇车祸，一家人历经磨难后重新团聚。导演沈浮用最朴素无华的白描手法，却实现了含蓄而深刻的艺术表达。片中那些令人过目难忘的细节，无不浸透着生活的质感：饭桌上母亲把肉夹给儿子，媳妇又把仅有的一块肉夹给母亲，这无声的传递写尽了生活的艰难与彼此的克制；夜晚投射在墙上的身影忽大忽小，象征着一家人被生存压力挤压的不安心理。尤为精湛的是那些不动声色的镜头语言——当婆媳最终和解时，象征隔阂的栏杆被缓缓推出画面，两人迟疑地迈出一步、相拥而泣，这瞬间的释放积累了整部影片的情感重量。蓝马饰演的胡智清，将一个中产阶级小职员在时代重压下的卑微、挣扎与倔强刻画得入木三分——他西装革履走进办公室的体面与回到家中蜗居的窘迫，他面对母亲与妻子时两头受气的无奈，他走投无路时拾起钱包又放下的道德挣扎，都在蓝马具有深厚生活基础的表演中获得了血肉。上官云珠饰演的又兰，则以其细腻入微的演绎成为中国电影史上最动人的贤妻形象之一。她的眼神、动作、语气一气呵成，将小市民妇女在艰难中依然保持的温婉与坚韧渲染得准确动人。影片的结尾，胡智清踉跄回家，一家人重归于好，镜头定格在万家灯火的远眺之中。那是一种朴素到无需言明的信念：当千千万万的家庭都在同一片黑暗中摸索，唯有相互依偎，才能共同捱过“不对的年头”。镜头升起的那一刻，《万家灯火》不仅映照着那个时代，也从此成为中国人心中，关于坚韧与温暖的一盏长明灯。（编辑：明慧）