高保成
有片源
1990年
导赏：该影片是以包森故事为原型，故事以冀东果河沿战役为主线，剧情跌宕起伏，战役的结局出乎所有人的意料，久负盛名，堪称以少胜多的抗战经典之作。影片展现了中国人民在战争中的坚韧和勇敢，以及对和平正义的坚定追求。弘扬爱国主义的同时揭示了战争的残酷性。该影片被列入党史学习课题之一，影片传达的精神有利于深刻认识政治理想，自觉传递红色基因，坚定理想信念。
1987年
导赏：作为一部喜剧，《京都球侠》堪称20世纪80年代末商业电影的代表。影片将足球运动和民族情感相结合，联动豪华的明星阵容，上演了一出充满趣味的“功夫足球”。导演将民族命运的反思放入了故事中，用一场与洋人的足球比赛作为契机，刻画了以张丰毅饰演的周天为代表的清末“开眼看世界”的中国人为找回民族尊严做出的努力。“江湖异能人士”的加入和跨国感情戏份的出现让刘江出演的保守派官僚的举止显得更为滑稽，使欺压中国百姓讨好洋人的行为被更多人唾弃。
1986年
剧情： 80年代，新疆的克拉玛依油田来了一位新任的钻井队长邢克一。他发现钻井队存在许多问题，但治思想工作不是治，而是要激发每个人的积极性，开发人们灵魂深处的精神能源。克一很快发现井队青年中思想混乱，精神不振。880年代年轻人有轻信仰、重实惠的心理，于是他从生活入手，帮助他们学习科学知识，掌握操作技术，提高思想，改正错误，青年们的面貌迅速改观。在现代化的设备的帮助下，他们制止了井喷，获得了探井的成功。而且在工作的同时，小伙子们也解决了很多棘手的个人问题。
1985年
导赏：本片是20世纪80年代改革开放新时期一部独具风格特色的青少年题材电影，根据铁凝中篇小说《没有纽扣的红衬衫》改编而成，讲述了一位性格率真、聪明伶俐、热心、正义的高中生安然围绕评选三好学生一事而展开的关于社会、教育、人性、家庭、友情、理想、公平与正义命题的广泛图景。影片通过安然的眼睛洞察社会与人，并呈现出她从特立独行，到迷失与困惑、反抗与抉择，再到重振勇气勇敢前行的过程与转变。以诗意的风格，淡化戏剧冲突的方式，热烈自由与淡淡忧伤并存的情感基调，传递出深刻的社会意义与教育意义，展现出独特的时代印迹与人文精神，清新而凝重。片中“红衬衫”在视觉与色彩、心理与象征方面具有重要的作用。其象征着安然身上强烈的自我主体性意识，炽烈、率真、仗义的性格，以及冲破禁锢的自由思想，亦是伤痕过后的时代与社会艰难但也只能勇敢前行的隐喻。影片亦具有十分细腻的场景细节刻画。如用门夹核桃、客人来了安静打开电扇这两处十分具有生活气息的细节处理；童年和青少年两个安然通过跳绳这一相似场景转场；通过下楼梯这一场戏将过去与现在的安静连接；同学米晓玲不得已退学时在黑板上擦掉值日生一栏自己的姓名，以此隐喻其在这个班级、这个学校的即将消隐等。影片情感细腻，娓娓道来，在看似去戏剧化的叙事与细节刻画中给观众以巨大的情感振动与内心冲击，引发观者深思，并由此观照自我与当下。（编辑：麦）
1984年
导赏：改编自路遥同名小说的电影《人生》，由西安电影制片厂著名导演吴天明执导。以高加林的命运沉浮为轴心，勾勒出改革开放初期城乡二元结构下的个体困境。影片荣获第8届百花奖最佳故事片。电影开头用黄土高原的全景镜头，直接点明故事背景。高加林两次身份变化构成主线：第一次从民办教师变成农民，第二次因叔叔当官进城当记者，最后又因被举报回到农村。这些转折暴露出80年代农村青年的困境——没有城市户口，个人理想随时可能被现实击碎。影片用具体的生活细节表现城乡差异。高加林在村里穿补丁衣服干活，进城后换上笔挺的中山装；在村里吃玉米馍就咸菜，在县城买白面馒头。最明显的是两段感情：农村姑娘巧珍给他送自家蒸的馍，城里姑娘黄亚萍带他去西餐馆。这些对比说明，高加林的爱情选择其实是对不同生活方式的取舍。也因此，高加林的形象塑造呈现出复杂的悲剧性。他既有传统文人的清高，比如他总抱着书本，连锄地休息时都在看《红与黑》，这显示他不甘心留在农村。他又带着小知识分子的虚荣，比如高加林当农民时，总在擦他的皮鞋——这双擦不干净的皮鞋，代表他对农民身份的不接受。当他穿着借来的呢子大衣在县城行走时，挺直的脊背与僵硬的步态暴露了身份认同的撕裂。这种性格的双重性在“弃巧珍选亚萍”的抉择中彻底爆发：雨夜桥头的分手戏里，巧珍的红头巾在车灯下忽明忽暗，最终化作黑暗中的一点猩红——传统道德观与现代价值观的碰撞，在此刻完成了最后的沉重表述。因而，虽然他确实有才华又努力，但虚荣心让他伤害了巧珍。电影没有简单批判他，而是用个人困境辐射出转型期的时代困境，为新旧交替的新时期画像。电影对原著的转译很有特色。书中用大量文字写高加林的内心矛盾，电影则用具体场景的蒙太奇表现：当他收到进城工作的通知时，镜头突然切到山洪暴发，暗示这个机遇可能带来危机；当他最后回乡时，镜头长时间停留在他走过的山路、野花和晨雾，这些自然景物比他离开时更清晰，说明他开始真正面对现实。在改革开放四十年后的今天重看《人生》，高加林的困境依然具有现实意义。那个在城乡夹缝中挣扎的身影，既是个体在时代转型期的精神标本，也是整个民族现代化进程的微缩镜像。当片尾德顺老汉含着烟袋说出“这土地，热着哩”，或许正是人们在城市化进程中对土地的深深眷恋。（编辑：王梓苡）
导赏：一部充满温情与波折的人性之作，展现了真挚情谊与成长的动人画卷
1983年
导赏：《四渡赤水》是一部以红军长征途中的关键战役为创作蓝本，通过艺术的手法再现那段艰苦卓绝历史的影片。成功地融合了历史真实与艺术创新，使得观众在享受视觉盛宴的同时，也能深刻感受到那段峥嵘岁月的艰难与伟大。影片以红军四渡赤水的史实为创作基点，准确地把握了历史事件的主要脉络和关键节点，通过曲折婉转的剧情，将红军在长征途中的艰难困苦、英勇善战以及灵活机动的战略战术展现得淋漓尽致。宏大的战争场面、激烈的战斗画面，以及逼真的爆炸、枪战等特效，都让观众仿佛置身于那个硝烟弥漫的年代。《四渡赤水》在人物塑造上也下足了功夫。通过细腻的表演和生动的刻画，影片成功地塑造了一系列鲜活的人物，尤其是通过一场场战役所塑造出来的毛泽东形象，给人留下了深刻的印象，表现了他的深谋远虑、运筹帷幄，并且团结同志、关怀生命，深刻地描绘了他无产阶级革命家的光辉形象。《四渡赤水》不仅是一场视觉上的盛宴，更是一次深刻的精神体验。它展现了红军不屈不挠、敢于斗争的革命精神和乐观向上的民族气质，体现了中国共产党领导人民军队在逆境中坚持真理、勇于自我革新的优良传统。
1982年
内当家
内当家

演员(饰 Shuocheng)/

导演：滕进贤/
主演：高保成/王秋颖/王玉梅/周虹/
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剧情：　　根据王润滋同名小说改编。    　　      大河北大队社员李秋兰爽朗、能干，人称"内当家"。为解决用水的困难，李秋兰和丈夫锁成决定在庭院中打一口井，一切准备就绪，破土动工，邻居们也赶来帮忙。突然传来过去压迫他们的地主、今日的爱国华侨刘金贵要回乡观光的消息。县办公室的孙主任安排李秋兰家接待刘金贵，还认为打井而有碍观瞻，命令秋兰家把井填上，并从县里运来家具为刘金贵布置房间。秋兰和锁成对孙主任的做法十分反感。为此，秋兰让女儿新妮写信，她去县里反映情况。此事，引起了锁成和秋兰对往事的回忆。原来，秋兰12岁时就失去了父母，孤苦伶仃。在一个风雪之夜，她饥寒交迫地晕倒在雪地上，被长工锁成救活。锁成央求东家收留秋兰做个丫头，并像亲哥哥一样照顾秋兰。秋兰长大后，同患难与共的锁成产生了感情，她渴望建立一个美满家庭，要锁成娶她。这件事，被地主刘金贵发觉后，便与人贩子勾结，欲卖掉秋兰。秋兰急中生智，谎称自己已和锁成同居，致使这笔买卖未能成交。恶霸刘金贵气急败坏地拿起水烟袋狠狠砸在秋兰头上，至今秋兰头上还留有伤痕。在县长的启发和帮助下，秋兰理解了党的政策，接受了接待刘金贵的任务。同时，县长也批评了孙主任弄虚作假的错误。刘金贵流亡异国，怀念故土，带着孙女思园回到家乡。李秋兰以主人翁的姿态和坦荡的胸怀，接待了刘金贵，陪同他们参观学校、果园等地。刘金贵看到家乡的巨大变化，感慨万分。一天，秋兰全家冒雨找回了外出迷路的思园，这使刘金贵更是感动不已。同时，他也对自己的过去深感愧疚。临行前，刘金贵提前为锁成祝寿，并赠照片留念，秋兰也以照片和土特产回赠。刘金贵激动无语，老泪纵横，依依不舍地乘车而去。
1981年
剧情：1947年秋，我人民解放军转入战略反攻，部队首先攻打石家庄外围，诱敌增援，趁石家庄兵力空虚再围城。国民党守军却早已料到我军调虎离山之计，决不冒然发兵。我军钟天民（王玉孝 饰）旅长加大攻击徐水力度，佯装西撤，敌人终于出来了，我军趁势围攻石家庄。当地人民群众也掀起了支援前线的热潮，最终解放了石家庄。
1980年
导赏：《红牡丹》作为长春电影制片厂的名作曾红遍大江南北。