高保成
有片源
1994年
导赏：作为中国电影史上的里程碑之作，《阳光灿烂的日子》以姜文独特的作者视角，在光影编织的记忆迷宫中重构了青春的本质。这部改编自王朔小说《动物凶猛》的长片首作，通过少年马小军的眼睛，将特殊时期的历史语境转化为个人化的成长史诗。影片开场的蒙太奇堪称神来之笔：书包抛向空中形成的时空跃迁，瞬间将观众带入记忆的暧昧场域。这个充满存在主义意味的镜头，暗示着整部电影的叙事本质——当成年后的马小军试图用理性梳理往事时，回忆早已在主观滤镜下发生分子级重构。姜文用持续贯穿的旁白构建双重叙事空间，既强化了怀旧的沉浸感，又不断戳破记忆的虚妄性。这种自我解构的叙事策略，使影片超越了简单的青春追忆，形成了对回忆机制的哲学审视。当结尾处中年群体驾着加长轿车驶过现代化北京时，黑白画面里的物质丰裕反衬出精神世界的荒芜——那个在金色阳光下奔跑的少年，连同他的英雄梦想，终究被异化为饭局上的谈资。这种时空错位的痛感，恰是姜文对“阳光灿烂”的终极反讽：被过度曝光的记忆里，真实与虚构早已浑然难分。在顾长卫掌镜的金黄色滤镜下，刺目的阳光不仅成为视觉母题，更是解构集体记忆的隐喻——当政治符号被虚化为背景布，那些躁动的荷尔蒙、破碎的英雄梦与朦胧的情欲，反而在灼热的光线下显影出最真实的人性图谱。顾长卫的摄影机如同流动的抒情诗，他大量运用逆光与过曝手法塑造米兰形象，让这位青春女神始终笼罩在光晕之中，其虚实难辨的特质恰似少年心中膨胀的欲望投射。当马小军爬上烟囱完成他的“普罗米修斯式”壮举时，倾斜构图与广角镜头将英雄主义的荒诞性暴露无遗。而游泳池场景中蓝绿色调的骤然入侵，则预示着纯真年代的终结——马小军不断被踹入水中的慢镜头，构成了弗洛伊德式的阉割隐喻，金色梦境在此刻裂解为冰冷的现实。作为“痞子文学”的影像转译，影片成功地将王朔式的语言颠覆转化为视觉革命。姜文故意模糊具体历史坐标，去政治化处理反而凸显了特殊年代的生命体验。当少年们在空荡的街道上骑着自行车呼啸而过时，那些被压抑的青春能量找到了荒诞的出口，他们在虚拟的战争游戏中完成自我加冕，用自创的黑话体系构建反抗成人世界的巴别塔。姜文用元叙事的手法拆解了传统历史书写的权威性，那些被定格的“阳光灿烂”瞬间，不过是记忆迷宫中的海市蜃楼。这种对真实性的质疑，使影片超越了特定时代的局限，直指人类永恒的认知困境——我们永远在虚构中寻找真实，在追忆中重塑自我。从文化史坐标审视，这部电影标志着第六代导演对第五代历史宏大叙事的突围。当陈凯歌、张艺谋仍在用寓言体解构历史时，姜文率先将摄影机转向了被遗忘的个体生命经验。这种个人化叙事策略，在《乡村骑士》的旋律中完成了对革命叙事的消解，在少年们的自行车把上插着的迎风飘扬的军帽里，我们看到的不是历史洪流，而是生命本真的躁动。数年之后再看这部作品，其先锋性依旧振聋发聩。那些在阳光下飞舞的尘埃，既是青春破碎的残片，也是照亮认知盲点的星光——当我们凝视马小军们在记忆深渊中的沉浮时，最终照见的，何尝不是每个时代青年共同的精神肖像？（编辑：赵敏）
1993年
老人与狗
老人与狗

演员/

导演：谢晋/
主演：谢添/斯琴高娃/高保成/冯恩鹤/孟瑾/
类型：剧情/
剧情： 心地善良的邢老汉孤身一人，与世无争，闲暇时总是蹲在炕头一口一口地抽着他的烟袋锅，老人还有一条最听话的大黄狗，他们就在这西北农村相依为伴，倒也其乐融融。突然有一天，从邻省逃荒的灾民中有一个自称叫女女的女人来到邢老汉家，好心的邢老汉收留了她。年届花甲的老汉终于有了一个真正的“家”，从此老汉红光满面，精神焕发。原来，女女家是富农成分，她是偷跑出来的，家中还有老母亲和一个孩子，女女要给他们找回粮食去。邢老汉和女女已是形影不离了，老汉劝她别回去，并让她把孩子也接来。但女女接到一封家信，还是趁老汉外出时独自走了。邢老汉回家时已是人去屋空。老汉终日盼望女女能回来，但只有幸福的回忆和老黄狗陪伴着他。为了所谓的节约粮食，县工作组打死了与老汉朝夕相伴的大黄狗。老汉的精神彻底崩溃了。在一个寒冷的冬天，邢老汉的烟囱没了往日的炊烟……
1990年
导赏：该影片是以包森故事为原型，故事以冀东果河沿战役为主线，剧情跌宕起伏，战役的结局出乎所有人的意料，久负盛名，堪称以少胜多的抗战经典之作。影片展现了中国人民在战争中的坚韧和勇敢，以及对和平正义的坚定追求。弘扬爱国主义的同时揭示了战争的残酷性。该影片被列入党史学习课题之一，影片传达的精神有利于深刻认识政治理想，自觉传递红色基因，坚定理想信念。
1987年
导赏：作为一部喜剧，《京都球侠》堪称20世纪80年代末商业电影的代表。影片将足球运动和民族情感相结合，联动豪华的明星阵容，上演了一出充满趣味的“功夫足球”。导演将民族命运的反思放入了故事中，用一场与洋人的足球比赛作为契机，刻画了以张丰毅饰演的周天为代表的清末“开眼看世界”的中国人为找回民族尊严做出的努力。“江湖异能人士”的加入和跨国感情戏份的出现让刘江出演的保守派官僚的举止显得更为滑稽，使欺压中国百姓讨好洋人的行为被更多人唾弃。
1986年
剧情： 80年代，新疆的克拉玛依油田来了一位新任的钻井队长邢克一。他发现钻井队存在许多问题，但治思想工作不是治，而是要激发每个人的积极性，开发人们灵魂深处的精神能源。克一很快发现井队青年中思想混乱，精神不振。880年代年轻人有轻信仰、重实惠的心理，于是他从生活入手，帮助他们学习科学知识，掌握操作技术，提高思想，改正错误，青年们的面貌迅速改观。在现代化的设备的帮助下，他们制止了井喷，获得了探井的成功。而且在工作的同时，小伙子们也解决了很多棘手的个人问题。
1985年
导赏：本片是20世纪80年代改革开放新时期一部独具风格特色的青少年题材电影，根据铁凝中篇小说《没有纽扣的红衬衫》改编而成，讲述了一位性格率真、聪明伶俐、热心、正义的高中生安然围绕评选三好学生一事而展开的关于社会、教育、人性、家庭、友情、理想、公平与正义命题的广泛图景。影片通过安然的眼睛洞察社会与人，并呈现出她从特立独行，到迷失与困惑、反抗与抉择，再到重振勇气勇敢前行的过程与转变。以诗意的风格，淡化戏剧冲突的方式，热烈自由与淡淡忧伤并存的情感基调，传递出深刻的社会意义与教育意义，展现出独特的时代印迹与人文精神，清新而凝重。片中“红衬衫”在视觉与色彩、心理与象征方面具有重要的作用。其象征着安然身上强烈的自我主体性意识，炽烈、率真、仗义的性格，以及冲破禁锢的自由思想，亦是伤痕过后的时代与社会艰难但也只能勇敢前行的隐喻。影片亦具有十分细腻的场景细节刻画。如用门夹核桃、客人来了安静打开电扇这两处十分具有生活气息的细节处理；童年和青少年两个安然通过跳绳这一相似场景转场；通过下楼梯这一场戏将过去与现在的安静连接；同学米晓玲不得已退学时在黑板上擦掉值日生一栏自己的姓名，以此隐喻其在这个班级、这个学校的即将消隐等。影片情感细腻，娓娓道来，在看似去戏剧化的叙事与细节刻画中给观众以巨大的情感振动与内心冲击，引发观者深思，并由此观照自我与当下。（编辑：麦）
1984年
导赏：改编自路遥同名小说的电影《人生》，由西安电影制片厂著名导演吴天明执导。以高加林的命运沉浮为轴心，勾勒出改革开放初期城乡二元结构下的个体困境。影片荣获第8届百花奖最佳故事片。电影开头用黄土高原的全景镜头，直接点明故事背景。高加林两次身份变化构成主线：第一次从民办教师变成农民，第二次因叔叔当官进城当记者，最后又因被举报回到农村。这些转折暴露出80年代农村青年的困境——没有城市户口，个人理想随时可能被现实击碎。影片用具体的生活细节表现城乡差异。高加林在村里穿补丁衣服干活，进城后换上笔挺的中山装；在村里吃玉米馍就咸菜，在县城买白面馒头。最明显的是两段感情：农村姑娘巧珍给他送自家蒸的馍，城里姑娘黄亚萍带他去西餐馆。这些对比说明，高加林的爱情选择其实是对不同生活方式的取舍。也因此，高加林的形象塑造呈现出复杂的悲剧性。他既有传统文人的清高，比如他总抱着书本，连锄地休息时都在看《红与黑》，这显示他不甘心留在农村。他又带着小知识分子的虚荣，比如高加林当农民时，总在擦他的皮鞋——这双擦不干净的皮鞋，代表他对农民身份的不接受。当他穿着借来的呢子大衣在县城行走时，挺直的脊背与僵硬的步态暴露了身份认同的撕裂。这种性格的双重性在“弃巧珍选亚萍”的抉择中彻底爆发：雨夜桥头的分手戏里，巧珍的红头巾在车灯下忽明忽暗，最终化作黑暗中的一点猩红——传统道德观与现代价值观的碰撞，在此刻完成了最后的沉重表述。因而，虽然他确实有才华又努力，但虚荣心让他伤害了巧珍。电影没有简单批判他，而是用个人困境辐射出转型期的时代困境，为新旧交替的新时期画像。电影对原著的转译很有特色。书中用大量文字写高加林的内心矛盾，电影则用具体场景的蒙太奇表现：当他收到进城工作的通知时，镜头突然切到山洪暴发，暗示这个机遇可能带来危机；当他最后回乡时，镜头长时间停留在他走过的山路、野花和晨雾，这些自然景物比他离开时更清晰，说明他开始真正面对现实。在改革开放四十年后的今天重看《人生》，高加林的困境依然具有现实意义。那个在城乡夹缝中挣扎的身影，既是个体在时代转型期的精神标本，也是整个民族现代化进程的微缩镜像。当片尾德顺老汉含着烟袋说出“这土地，热着哩”，或许正是人们在城市化进程中对土地的深深眷恋。（编辑：王梓苡）
导赏：一部充满温情与波折的人性之作，展现了真挚情谊与成长的动人画卷
1983年
导赏：《四渡赤水》是一部以红军长征途中的关键战役为创作蓝本，通过艺术的手法再现那段艰苦卓绝历史的影片。成功地融合了历史真实与艺术创新，使得观众在享受视觉盛宴的同时，也能深刻感受到那段峥嵘岁月的艰难与伟大。影片以红军四渡赤水的史实为创作基点，准确地把握了历史事件的主要脉络和关键节点，通过曲折婉转的剧情，将红军在长征途中的艰难困苦、英勇善战以及灵活机动的战略战术展现得淋漓尽致。宏大的战争场面、激烈的战斗画面，以及逼真的爆炸、枪战等特效，都让观众仿佛置身于那个硝烟弥漫的年代。《四渡赤水》在人物塑造上也下足了功夫。通过细腻的表演和生动的刻画，影片成功地塑造了一系列鲜活的人物，尤其是通过一场场战役所塑造出来的毛泽东形象，给人留下了深刻的印象，表现了他的深谋远虑、运筹帷幄，并且团结同志、关怀生命，深刻地描绘了他无产阶级革命家的光辉形象。《四渡赤水》不仅是一场视觉上的盛宴，更是一次深刻的精神体验。它展现了红军不屈不挠、敢于斗争的革命精神和乐观向上的民族气质，体现了中国共产党领导人民军队在逆境中坚持真理、勇于自我革新的优良传统。
1982年
内当家
内当家

演员(饰 Shuocheng)/

导演：滕进贤/
主演：高保成/王秋颖/王玉梅/周虹/
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剧情：　　根据王润滋同名小说改编。    　　      大河北大队社员李秋兰爽朗、能干，人称"内当家"。为解决用水的困难，李秋兰和丈夫锁成决定在庭院中打一口井，一切准备就绪，破土动工，邻居们也赶来帮忙。突然传来过去压迫他们的地主、今日的爱国华侨刘金贵要回乡观光的消息。县办公室的孙主任安排李秋兰家接待刘金贵，还认为打井而有碍观瞻，命令秋兰家把井填上，并从县里运来家具为刘金贵布置房间。秋兰和锁成对孙主任的做法十分反感。为此，秋兰让女儿新妮写信，她去县里反映情况。此事，引起了锁成和秋兰对往事的回忆。原来，秋兰12岁时就失去了父母，孤苦伶仃。在一个风雪之夜，她饥寒交迫地晕倒在雪地上，被长工锁成救活。锁成央求东家收留秋兰做个丫头，并像亲哥哥一样照顾秋兰。秋兰长大后，同患难与共的锁成产生了感情，她渴望建立一个美满家庭，要锁成娶她。这件事，被地主刘金贵发觉后，便与人贩子勾结，欲卖掉秋兰。秋兰急中生智，谎称自己已和锁成同居，致使这笔买卖未能成交。恶霸刘金贵气急败坏地拿起水烟袋狠狠砸在秋兰头上，至今秋兰头上还留有伤痕。在县长的启发和帮助下，秋兰理解了党的政策，接受了接待刘金贵的任务。同时，县长也批评了孙主任弄虚作假的错误。刘金贵流亡异国，怀念故土，带着孙女思园回到家乡。李秋兰以主人翁的姿态和坦荡的胸怀，接待了刘金贵，陪同他们参观学校、果园等地。刘金贵看到家乡的巨大变化，感慨万分。一天，秋兰全家冒雨找回了外出迷路的思园，这使刘金贵更是感动不已。同时，他也对自己的过去深感愧疚。临行前，刘金贵提前为锁成祝寿，并赠照片留念，秋兰也以照片和土特产回赠。刘金贵激动无语，老泪纵横，依依不舍地乘车而去。