刘沛然

Peiran Liu

有片源
2024年
导赏：这部影片以宋代少年画师希孟绘制山水画卷《千里江山图》为灵感来源和故事内核，记叙当代文物研究员深稽博考这一传世画作时，穿越时空，走入希孟的精神世界，目睹其呕心沥血投入创作的传奇历程。从宋代画作到舞蹈诗剧，再至今日的院线电影，这个IP绘出了一条跨越不同艺术门类的嬗变曲线，昭示出《千里江山图》这一文化母本旺盛而持久的艺术生命力，显现创作者不断探索跨媒介创作的艺术魄力。《只此青绿》电影既是舞蹈界的一次创新，也是电影艺术的新尝试，最让人欣喜的是，电影和舞剧两种艺术形式真的开始相互流动起来了。影片在改编创作过程中凭借电影化的表现手法实现时空的自由转换、镜头的灵活切换与视点的多元呈现。如画作从草稿到成品的叠印转换、抽象虚景与具象实景的无缝切换，借助影像技术让晕染水墨幻化为舞者的青绿裙袂，以及通过对“画”与“景”的剪接来凸显“千里江山”等，这些别出心裁的内容在电影技巧和现代科技的赋能下，产生动静结合、虚实相生、情景交融的美学效果，让观众获得身临其境、云游其中的观赏体验。影片一方面复原了“青绿山水”的审美意境，另一方面糅合了不同艺术媒介的自身特质和独特魅力，将静态绘画演变为动态舞蹈和运动影像，实现跨媒介创作的叙事创新。电影中在独舞片段运用慢镜头时非常出彩，能够捕捉到舞蹈演员的表情和细微情绪，这一点在剧场观看舞剧时是很难做到的，但电影中的慢镜头实在太满了，满到每一个舞剧片段几乎都要对着演员的高光片段狠狠捕捉一把。两个章节“听雨”和“习笔”又体现出了电影不可磨灭的优势。“听雨”中，雨滴从希孟的脸庞缓缓滑落的瞬间，“习笔”中，希孟眼中喷涌而出的欣喜，都让这些在舞剧舞台上含蓄的瞬间得到更直白、直击人心的诠释。所以，舞剧版和电影版《只此青绿》，是相互补充，相互赋能，而不是相互替代的关系。《只此青绿》尝试舞蹈、戏剧、音乐、电影艺术的互渗互融，以跨媒介创作、跨时空对话的艺术手法实现艺术创新与文化赓续，彰显艺术的价值和生命的意义，通过图绘江山之美、艺术之美、劳动之美来弘扬传统价值、文化意义、时代精神，以文本再造、形态重构的方式推动中华优秀传统文化的创造性转化和创新性发展。
1960年
剧情：　　1946年解放军战争初期，在东北战场的我军后方，有一中分被击溃了的国民党残匪，他们逃进了深山密林，与当地的地主、恶霸、土匪、流氓、日伪特务勾结起来，线成了一股一股土匪武装，这些土匪出没无常地对我后方根据地的人民进行疯狂地烧杀抢掠，穷凶极恶地配合着蒋匪军正面的军事进攻。我军为了乾净彻底地消灭这些土匪，发动群众组成了一支又是战斗又是工作队的小分队，深入到林海雪原之中。 　　一天，小分队找到了已做匪巢的河神庙，并发现了隐藏起来的匪徒一撮毛。解放军参谋长、小分队的领导少剑波（张勇手饰）决定用计捉他。第二天，一撮毛听信庙里的道士、日本鬼子特务、国民党参谋的判断，以为小分队被冻跑了，结果被抓住。小分队在审问了小炉匠、一撮毛之后，从一撮毛手中得到了敌人的地下先遣军的组织系统图——先遣图，紧接着又抓到为座山雕庆祝60 大寿摆百鸡宴而下山捉鸡的土匪傻大个，从他身上了解到：威虎山是国民党座山雕的大本营，山上不仅有数倍于小分队的敌人，而且有很多暗堡，威虎厅有一条直通山下的暗道，想强攻硬打是很困难的。 　　经过周密研究，决定让侦察英雄杨子荣（王润身饰）化装成奶头山许大马棒的副官——胡彪，带上先遣图，打入威虎山。小分队转移到林业工人集中的夹皮沟。他们深入群众，帮助群众解除了顾虑。工人群众把藏起来的小火车开了出来。这下惊动了座山雕，他派八大金刚中的大金刚下山炸毁小火车。工人群众在高波的领导下，经过一场激烈的战斗，消灭了这一小撮土匪。但是小炉匠却乘机逃跑了。杨子荣上山后，献了先遣图，历经多次考查，终于得到了座山雕的信任，并破封为“上校团副”威虎山老九。 　　大年三十晚上，杨子荣担任司宴官，他利用座山雕庆祝60大寿之机，在山上点起火把，在威虎厅点上松明，给小分队做目标。正当杨子荣大摆百鸡宴，准备配合奔袭来的小分队和民兵里应外合消灭座山雕之时，突然，小炉匠也来到威虎山。在这紧急关头，杨子荣先发制人，取得了座山雕和八大金刚的信任，抓住敌人弱点，使小炉匠不敢说出被解放军俘虏过。最后，杨子荣亲自枪毙了他。少剑波带领小分队和民兵，按时来到威虎山。土匪一个个喝得烂醉，未等清醒过来，就被全部消灭，座山雕也被活捉。　
1958年
剧情：1948年，东北解放战争已经进入了关键的时刻。在天寒地冻，缺衣少粮的情况下，东北解放军发动了强大的攻势。打的敌人落荒而逃。蒋介石为了稳住阵脚，慌忙从别的地方调遣了五个军对东北进行增援。
金铃传
金铃传

导演/

导演：刘沛然/
主演：杨静/曲云/
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剧情：高小毕业生李兰英与复员军人张满仓同是社里的劳动模范，他俩在劳动中产生了真挚的爱情，农业社里有一个大金子，是个不爱劳动，是爱讲究吃穿、讲究打扮的姑娘，经常时不时的往城里亲戚家跑，说什么要在城里找个对象，兰英跟大金子在一起工作，慢慢的受到了她的影响，也发生了变化，托她给哥哥稍信，叫哥哥在城里帮她找份称心如意的工作。满仓是一个有远大理想、敢作敢为的青年农民，他和兰英的思想是水火不相容，在一起聊天的时候就为这也发生过争执，渐渐的两人的感情也就越来越疏远。兰英的哥哥李平是个军官，为了支援农业大跃进，送爱人金苎回乡参加农业生产，积极投身在社会主义建设。他回来以后，看到自己亲妹子兰英在思想和行动上的种种变化，十分为她感到担忧，于是对兰英进行了严肃的批评和教育。同时也指出了农业发展的宏伟远景。兰英白话就是听不进去劝告。想不开，一个人独自进城去了。城里的一切使这个从没有进城的兰英感到了无比的兴奋与激动。恰巧这时的大金子也并未达到进城的目的，大金子的对象小刘也要求回来支援农村建设，这无疑对兰英是一个很好的教育。满仓对兰英的错误思想很气愤，在一次全社的欢迎下乡干部的会上，他批评了某些人不安心农业生产的错误思想，兰英听后感到非常惭愧。在大家的帮助下，她逐渐认识到自己的错误思想，大金子也意识到了错误，她们立即投入收割的行列。后来，兰英在报纸上看到满仓的先进事迹，在一次去劳动的路上，她把绣着一对鸳鸯的手绢送给满仓，两人重新和好。
1956年
剧情：1942年5月，日寇纠集十余万部队，对我冀中抗日根据地进行了毁灭性的疯狂扫荡，企图消灭八路军和根据地。在党的领导下，我军民开展了敌后游击战，创造了许多斗争方式，给敌人以沉重打击，终于取得了这场斗争的胜利。
1952年
导赏：作为新中国成立以后拍摄的第一部军事片，《南征北战》是新中国银幕史上不朽的战争史诗，大量的经典段落和台词让人津津乐道。它叙事清晰，充满艺术张力。人物形象鲜明，而且没有简单地脸谱化，很有生活气息。与同时期其他战争题材影片相比，该片在战争场面的气势、战役的规模、表现战略决策和军事思想等方面，都是空前的，堪称新中国电影史上第一部具有战争史诗韵味的影片。其中，抢占摩天岭、凤凰山总攻两场大戏，在当时技术条件很差的情况下，空间纵深镜头运用得相当成功，体现在画面上的战争气势十分壮观，是新中国电影表现战争大场面的经典段落。本片在说明运动战这一点上显然是比较集中的。可以看出作者不是一般意义上说明运动战，而是有着具体的、足以说明毛主席伟大战略思想的战例作为它艺术描写的蓝本。因作者看准了一点，紧紧围绕这一点说明作品的主题思想。因此，影片能在两个钟头大体上说清楚当解放军的装备还是小米加步枪时如何战胜了装备精良而人数大大超过己方的美蒋匪帮。该片在艺术风格上朴素明快，导演和演员在现实主义道路上又前进了一步，在描写对敌斗争的严肃性上特别成功。