杨启天

Qitian Yang
有片源
1991年
导赏：裘文焕为民除害。
1986年
剧情： 清朝雍正年间，权倾朝野的大奸臣纪献唐依仗皇帝的宠信，迫害文武忠良，制造了许多人间悲剧。纪献唐欲霸中军副将何杞之女何玉凤为儿媳，遭何家拒绝，他竟设毒计把何杨柳全家老少几乎全部杀害。何玉凤强忍悲痛，遵父嘱托携宝刀乘乱逃出，避祸于深山密林之中，拜邓九公为师，练就了一身功夫。邓九公为她取艺名——十三妹。 次年秋季，十三妹听说纪贼要归里省亲，便与师兄弟一起埋伏在必经之路青石桥下。谁知纪贼已有准备，十三妹刺死的只是一个替死鬼。十三妹又潜入纪府行刺，再次失手。 纪贼密令恶僧铁罗汉出山。十三妹去红柳村途中，偶然听到两骡夫商量要谋害安公子，夺取钱财。她向善良的安公子报信，并向师兄弟们筹金三千，为公子救父赎罪。公子轻信坏人言，误入黑龙岗，被困能仁寺，险遭铁罗汉手下凶僧的毒手。十三妹闻讯骑马赶到，救公子脱险。不料，十三妹自己在归途中却陷入铁罗汉的重兵埋伏中，被俘入狱。 纪贼听说捕获十三妹，在府中大摆宴席庆贺。突然，舞女队中飞出一人，手持匕首，直刺纪贼，这人正是十三妹。原来在押解途中，十三妹被师兄们救出，混于舞女之中。纪贼罪恶多端，终于被十三妹结束了性命。夕阳下，十三妹告祭亡父在天之灵，了结心愿，骑上骏马奔向远方。
1983年
快乐的动物园
快乐的动物园

导演/

导演：杨启天/
主演：姜昆/李文华/孙敬修/
类型：剧情/
剧情：动物园门前人群中，姜昆、李文华相遇，两人为北影摄制的立体片《快乐的动物园》担任解说。儿童教育家孙敬修老人带着儿童在书亭买书，女售货员向他祝贺从事儿童教育工作60周年。大象挺着长鼻子嬉闹、小猴子放鞭炮欢迎大家、小熊猫在草坪上奔跑、黑熊挎着喷水壶、勇猛来了一车鲜花、猩猩走在铁链桥上，一会儿抽烟，一会儿又吃西瓜。驯狮女演员在驯狮，舞蹈演员在观察孔雀。
1965年
导赏：在中国电影的红色经典谱系中，1965年由水华执导的《烈火中永生》占据着一个独特而崇高的位置。这部改编自小说《红岩》的影片，以重庆解放前夕为时间背景，将镜头聚焦于渣滓洞、白公馆两座人间地狱中最后的斗争。当银幕上的英雄们在烈火中迎来永生，他们用生命书写的，不仅是那个时代的悲壮，更是一个民族关于信仰与尊严的永恒答案。影片中英雄群像的塑造，堪称中国电影史上的一座丰碑。赵丹饰演的许云峰，是这座群像中最具分量的基石。他将一个职业革命家的睿智、沉稳与坚定演绎得淋漓尽致——从最初识破敌人阴谋时的沉着冷静，到狱中面对酷刑时的从容不迫，再到就义前整理衣冠、昂首走向刑场的慷慨悲壮，赵丹用层次分明的表演，完成了对一个共产党人精神世界的完整书写。于蓝饰演的江姐，则以其特有的柔中带刚，塑造了另一个经典形象。她面对丈夫头颅悬于城门的噩耗时，没有号啕大哭，只是眼眶微红，嘴唇紧抿，那瞬间的克制比任何宣泄都更具穿透力。而狱中绣红旗的段落，更是将这种刚烈与柔情推向了极致——她们用针线缝制的不是一面普通的旗帜，而是对未来的全部信念。此外，项堃饰演的徐鹏飞、蔡松龄饰演的华子良，乃至叛徒甫志高，每一个人物都有其完整的心理逻辑，共同构成了那个特定历史时期的社会图景。《烈火中永生》的深刻之处，还在于它超越了单纯的革命叙事，触及了关于生命价值、精神传承的普遍命题。影片结尾，当江姐与战友们在狱中得知新中国成立的喜讯，她们用被单绣红旗的段落，成为全片最动人的华彩。于蓝的表演在这里达到了高潮——她的眼中含着泪，嘴角却带着笑，那是一种超越苦难的喜悦，是信仰终于照进现实的瞬间。影片以这样一种悲壮而不悲观的基调，完成了对英雄群像的最后塑造，也让观众在泪水中获得一种向上的力量。它不仅是一部电影，更是一份关于信仰、尊严与牺牲的影像档案，是新中国电影现实主义创作的高峰之一。“红岩上红梅开，千里冰霜脚下踩。三九严寒何所惧，一片丹心向阳开”——真正的永生，不是肉体的不灭，而是精神的延续。（编辑：明慧）
1962年
导赏：1962年放映的《甲午风云》是我国最早的甲午海战题材电影，由林农导演，长春电影制片厂出品，是我国有关甲午海战最早的影像作品。影片以1894年中日甲午战争中的丰岛、黄海两次海战为主线，聚焦北洋水师“致远”号管带邓世昌及其同袍的抗敌历程，在银幕上塑造了一幅气势恢宏而又饱含悲怆的历史画卷。影片的艺术风格凝练、明快、浓烈而深沉。导演林农与编剧等通过精心编排的戏剧结构，将宏大历史事件浓缩于个人命运的起伏之中。李默然饰演的邓世昌形象尤为突出——他外形敦厚伟岸，气质刚毅内敛，在遭受贬斥后弹奏《十面埋伏》抒发胸臆的段落，将人物内心的悲愤与决绝表现得淋漓尽致，成为中国电影史上令人难忘的经典场景。与之相对，浦克饰演的丁汝昌、王秋颖饰演的李鸿章、周文彬饰演的方伯谦等角色也各具特色，共同构建了清末官场与军队中爱国、投降、犹豫等多重面孔的复杂图景。在叙事层面，《甲午风云》并未简单停留在战争场面的再现，而是着力刻画人物在历史洪流中的选择与挣扎。邓世昌两次请战被拒、遭革职后仍心系海防，直至黄海海战中旗舰沉没，他毅然升起帅旗代行指挥，最终在弹尽粮绝之际下令“致远”号冲向敌舰“吉野”，以身殉国。这一系列情节不仅彰显了爱国将士视死如归的气节，也暗含了对当时清政府避战求和、制度腐败的隐晦批判。影片通过这样的英雄叙事，将个人命运与国家存亡紧密相连，使观众在情感共鸣中体认那段历史的沉痛。《甲午风云》在历史真实与艺术虚构之间保持了某种平衡。影片的核心——对民族气节与爱国主义的弘扬——深深打动了数代观众，促使它不仅成为新中国成立后“十七年电影”中历史题材的重要成果，更是民族历史记忆的标尺。（编辑：赵敏）
1960年
十级浪
十级浪

演员/

导演：张其/
主演：张凤翔/刘增庆/杨启天/
类型：剧情/
剧情：“803”舰胜利完成了运输任务和军事训练计划，全舰官兵准备欢度春节。刘舰长和赵政委去司令部汇报工作，首长又把运送一批大型锅炉去青岛的紧急任务交给了他们。这批锅炉是上海工人为支援青岛化工厂早日开工生产肥料支援农业生产而制造出来的，是工人们献给农民兄弟的一批新年礼物。首长提醒他们，明天海上有四五级大风，要他们时刻注意天气变化。“803”舰向青岛驶去，海上的风力逐渐增大。
1959年
青云曲
青云曲

演员/

导演：黄粲/
主演：杨启天/张凤翔/庄焰/
类型：战争/
剧情：当我国正在进行轰轰烈烈的社会主义建设的时候，美帝国主义为了破坏我国建设，加紧在台湾海峡制造紧张局势，不断对我国进行挑衅，指使蒋介石集团骚扰大陆。为了保卫祖国领空，人民空军某部奉命从北方转场到福建前线。青年飞行员杜春林也参加了这次转场，他心里十分高兴，因为这次要去的地方是他久别的家乡。人民群众热情地欢迎他们，杜春林的妹妹素兰和村主席也来到机场欢迎。
1958年
导赏：长春电影制片厂1958年出品的《花好月圆》，改编自赵树理创作的新中国首部反映农业合作化的长篇小说《三里湾》。影片将山西晋中农村的社会变革图景生动呈现在银幕之上，既展现了扩社、开渠等集体事件，也讲述了三对青年冲破包办、实现自由婚恋的故事，把婚姻自主、家庭观念革新与集体化建设等多重主题融合一体，呈现出鲜明的现实主义美学特征。片中人物台词直接取材于北方乡村口语，句式简短、表意直白、情感真挚，既符合农民的身份特征，又便于当时观众理解接受，充满浓郁的生活气息与地域特色。落后人物的固执保守、青年角色的爽朗坚定、基层干部的稳重务实，均通过语言与行为差异清晰呈现。糊涂涂、常有理、范登高、范灵芝、马有翼、王玉生等人物形象鲜活立体，兼具典型性与真实感，是当时乡村群像的生动写照。在镜头语言与影像造型上，本片呈现出鲜明的造型感与现实主义美学特征。全片以中景与特写为主，中景多用于呈现乡村生活场景、集体劳动画面与人物对话交流，兼顾环境氛围与人物关系的完整呈现，贴合农村生活的开阔感与日常性；特写则集中用于刻画人物情绪变化、性格冲突与心理转折，强化角色的情感张力与戏剧力度。摄影构图极具造型感，空间布局贴合北方乡村的真实肌理，画面鲜艳多彩，镜头运动灵活生动，配乐和剪辑节奏明快鲜活，使整部影片洋溢着一种开朗乐观的时代精神。《花好月圆》是新中国农村题材电影的重要代表作，也是20世纪50年代宣传《婚姻法》的经典影像文本，被视为“《刘巧儿》模式”的变奏与延伸。它叙事温和克制，以轻喜剧化的方式化解矛盾，弱化对立冲突，强调包容与共同进步，形成独具中国特色的团圆式叙事范式。（编辑：明慧）
1955年
导赏：《董存瑞》（1955）是新中国电影史上的一座里程碑。这部由郭维执导的黑白战争片，以朴实而充满力量的镜头语言，讲述了一位普通农村少年如何在革命洪流中成长为一名英勇的解放军战士，并最终为夺取隆化战斗的胜利而献出生命的故事。影片不仅在当时引起了巨大反响，更因其在人物塑造、叙事结构与影像表达上的突破，成为“革命传记片”的典范之作。影片的开篇并没有直接把观众带入炮火连天的战场，而是用近半小时的篇幅细腻地勾勒了董存瑞参军前的形象，那个被乡亲们亲切叫作“四虎子”的倔强少年。他渴望加入八路军，却因年纪太小被连长拒绝；他有着朴素的正义感，却也会因冲动而犯错。这样的处理让英雄不再是高高在上的符号，而是一个有血有肉、会哭会笑的年轻人。电影通过一系列生活化的场景，比如他与战友争抢子弹、在行军途中与班长争执等细节，层层递进地揭示了他从“我想打仗”到“我为谁打仗”的思想转变。这种成长轨迹的刻画，使得最后那座桥下的壮举不再是突兀的神话，而是性格与信念发展的必然结果。在艺术手法上，《董存瑞》打破了当时不少战争片对英雄人物的刻板化处理。导演郭维与编剧赵寰没有把董存瑞塑造成完美无缺的“高大全”，反而保留了他身上的棱角与稚气。他急躁、好胜，甚至有些鲁莽，但这些特质恰恰成为他后来在战场上敢于担当、不畏牺牲的性格基础。影片多次使用特写镜头捕捉张良那双清澈而坚定的眼睛，让观众看到一名青年战士在战火中逐渐淬炼出的意志光芒。尤其在总攻前夕，董存瑞与连长、指导员之间的几句简单对话，已透露出他已把个人生死置之度外，只想着“怎样才能把敌人的碉堡炸掉”。这种心理铺垫为最后的高潮奠定了真实的情感根基。《董存瑞》在1955年公映后，迅速获得了广大观众与官方的一致认可，荣获文化部优秀影片一等奖。2021年，《董存瑞》入选国家电影局开展的庆祝中国共产党成立100周年优秀影片展映展播的片单。它之所以能跨越时代依然打动人心，正在于它把“英雄”还原为“人”——一个有成长、有困惑、有血肉的普通人。董存瑞不是天生就想牺牲的圣徒，而是在特定的历史关头，因对战友、对家园、对未来的信念，选择了献出自己最宝贵的生命。这部电影不仅记录了一位烈士的事迹，更捕捉了一个民族在艰难岁月中迸发出的精神光芒。时至今日，《董存瑞》仍被视为中国战争题材电影的经典范本。它用朴素的电影语言证明：真正动人的英雄叙事，不需要夸张的煽情与宏大的说教，只需要真诚地呈现一个人在伟大理想面前的抉择。这也正是这部黑白片历经七十年依然闪耀着艺术光辉的原因所在。（编辑：赵敏）
1954年
导赏：建国初期，社会主义工业化的一代新人，工人阶级展现智慧与勇气，成就英雄之名。