张良

Liang Zhang
有片源
2018年
剧情：1980年8月26日，深圳经济特区正式成立。继深圳后，中国又相继成立了4个经济特区：1980年开始建设的珠海经济特区，1981年开始建设的厦门经济特区，1982年开始建设的汕头经济特区。特区建设不仅释放出中国人民的实践伟力，也以无与伦比的速度与效率，创造了经济腾飞的奇迹。
2000年
剧情： 春花是康家没过门的儿媳妇，前几年到南方去打工挣钱，现在回来结婚。 恰逢今年小康村西瓜大丰收，但西瓜太多了一下子卖不出去，眼看瓜农们要受到巨大损失。 春花通过电脑网络为村里的西瓜找到了销路，顺利将西瓜卖了出去，带领村民们走上了致富的道路。 这期间，由于每个人的身份不同，思想观念不同，康家内部产生了一系列的矛盾和冲突。然而，春花带来的科学技术和先进的思想，以及她处处为村里着想的公心，最终赢得了家里人的理解和信任，成为康家新的当家人。
1998年
导赏：拯救小狗。
1995年
剧情：　　花城广州，一群花季年华的中学生怀着对未来的憧憬在人生的路口徘徊。 品学兼优的少女曾小丹，不仅人长得漂亮，还生有一副美妙的歌喉。大家都认为她的前途似锦。然而小丹的父亲嗜毒成性，对好言相劝的妻子拳脚相加。母亲绝望而出走。父亲被单位除名，断了经济来源的小丹无法继续求学。她找到要好同学周健寻求帮助，谁知周健父母离异，恶劣的家庭环境使他痛苦异常，他同情小丹，却无力帮助。两人只能互相安慰。 周健的同学将他带到个体歌舞厅，一个人称“大姐大”的女人胡丽，引诱周健吸上了毒，周健在不知不觉中上了瘾，开始变卖家里值钱的东西吸毒，他后悔，却无力自拔。 周健与小丹在交谈，黑道老大熊剑对小丹不怀好意，他让周健和小丹替他送一包东西到一个小杂货铺去，他俩不知那是白粉，很快就送去了，入了黑道。 为了生活小丹在“大姐大”开的歌厅当歌女，终于被熊剑强暴了。开始她还极力反抗，后来就心甘情愿地作了他的情妇。虽然得到了许多钱，心中却很苦闷，她去找周健诉苦。两人回忆起美好的学生时代，不禁抱头痛哭。小丹劳累过度胃痛难耐，周健动员她吸一种特制的烟，说是可以止痛，结果小丹也陷进吸毒者的行列。 小丹迷上毒品后，开支越来越大。熊剑已对她失去兴趣，让手下把她赶出歌厅。为了挣钱买毒品，她沦落为妓女，还伙同别人偷盗。一天她好不容易弄来一支海洛因，被她父亲看见。父女俩为了吸毒激烈地争夺起来，父亲将女儿打昏，急忙中把抢到的针剂全部注入自己的肌肉内，当小丹醒来，父亲早已死亡多时。小丹被捕。 庭审结论是小丹的父亲死于毒品注射过量。小丹因吸毒、卖淫、盗窃数罪并罚，被判有期徒刑二十年。小丹因中毒太深，引发心脏病，倒在法庭上。 　　
1992年
剧情：影片以珠江三角洲的乡镇企业竞争、人才竞争、科技竞争为时代大背景，着重描写了金龙村和银龙村的乡镇企业竞争和发展，刻画了一批当代乡镇企业家的形象。
1990年
导赏：本片的故事背景设定在改革开放初期的深圳特区，其正以前所未有的速度蓬勃发展。导演张良从微观的视角深入探索，赞扬和歌颂了那些远离故土、怀揣梦想，在特区热土上默默耕耘的打工仔与打工妹们。刻画了新时期劳动人民在现实生活中的激情、追求和向往，也分析了不同类型的心态所面临的人生挑战，人物形象鲜明，具有相当强的代表性。有的打工妹坚韧不拔，勇于面对困难，通过不懈的努力和学习，逐渐在特区站稳了脚跟，实现了自我价值的提升；有的无法经受金钱的诱惑，选择了逃避或妥协，最终陷入了更深的困境。不同人的命运喜悲交集，组成了一个色彩斑斓的精彩的打工世界。由此，影片不仅展现了个人财富的追逐，更聚焦女性在奋斗过程中的自我觉醒与成长，传递了积极昂扬的人生观和价值观。《特区打工妹》叙事节奏紧凑有力，能够迅速吸引观众并有效推进情节发展。电影开篇一幕描绘了青年们勇敢走出大山，踏上南下寻梦之路的悲壮与勇气。他们与家乡父老含泪告别，那一声声“保重”在山谷间回荡，不仅代表了他们对亲人的不舍，更满怀对未知旅程的忐忑与期待。而到了片尾，“大家乐”联欢夜的灯火辉煌，则与开头的悲切形成了鲜明而强烈的对比。舞台上下，打工仔、打工妹们身着鲜艳的时装，笑容满面、载歌载舞，尽情释放着青春的活力与喜悦。这一刻，他们忘却了工作的辛劳，忘却了离家的孤独，彼此间的友谊与温暖汇聚成一股强大的力量，让这个异乡之地充满了家的感觉。联欢夜的欢乐，不仅是对他们辛勤付出的最好回馈，更是改革开放成果惠及每一个普通人的生动体现。从最初的离愁别绪，到后来的融入与归属，再到最终的欢乐与自豪，这种情感的转变，不仅是个体成长的见证，更是国家进步、社会和谐的缩影。它让我们深刻感受到，在改革开放的伟大征程中，每一个个体的努力与付出都是不可或缺的，正是这些看似微小的力量汇聚成海，推动了中国特区的蓬勃发展，也书写了属于时代的辉煌篇章。（编辑：明慧）
1989年
女人街
女人街

导演/编剧/

导演：张良/
主演：刘蓓/陈玲/
播放正片
剧情： 广州有条女人街。欧阳穗红开的“凯莎琳”时装店和白燕、贺伟雄联营的“雄燕”时装店门面相对。聪颖有魄力的穗红爱着贺伟雄。年轻气盛的白燕在商场上不甘示弱，情场上更不会轻易放弃伟雄。而性格柔弱的贺伟雄却在两个女人之间举其不定。婚纱大战，穗红抢得先机，白燕在商场上节节败退。事业有成的穗红向贺伟雄吐露心扉，被伟雄出于自尊拒绝。白燕、伟雄铤而走险购进冒牌服装被查封。面对穗红的鼓励和白燕的坚强，伟雄望天长叹。
1987年
剧情：15岁的姑娘柿叶母亲早逝，父亲田三不务正业，家庭重担落到她的肩上。田三借钱，答应如果还不了就把柿叶嫁给债主的傻儿子。天宝的继父要天宝退学，到自己的“羊汤铺”帮忙。田三倒卖旧衣服被罚。春妮为帮柿叶还债，去吹唢呐，可挣来的钱却被父亲买了驴。柿叶愤然出走。高老师收留了柿叶，并将田三告到乡里。中央及时发布《九年义务教育法》。柿叶、春妮、天宝他们又回到了学校。
导赏：陆小雅导演采用“红”与“白”两种强对比色作为电影片名，显然指向了一种抽象层面的对比意义。对此，她解释道，“红色，代表过去一些惨痛的经历，实际就是说我们这个民族有很多血的教训；白色，就是我们要把这些教训光明正大地坦诚出来，做一个反思。”因此，影片开篇，鲜红的血液滴落在洁白的地板上，喻指着滴滴泣泪的血的教训，在影片结尾，潘教授站在写着“以史为镜，可以知兴替；以人为镜，可以明得失”的黑板前，神色凝重，对在座的医生充满希冀。影片的隐喻义通过隐喻符号的设置来实现，陆小雅通过隐喻符号构建出了一层迥异于现实世界的超现实空间。首先是层层叠叠的高耸城墙，一方面，陆小雅导演认为“我们用南京那个古旧的城楼隐喻传统力量的坚固”，象征着那些以龚凡为代表的官僚群体，他们将声誉置于病人生命之上，封锁了潘教授的声音，使他长期处于失语的境地。另一方面，在这个梦魇般的假定性空间当中，潘教授一直在往青灰色的城墙上走，台阶很长仿佛没有尽头，迷宫般的坚固城墙仿佛牢笼，安置着潘教授过去由于误诊导致病人死亡的创伤性体验，这成为他无法承认对闵护士爱意的缘由。其次，影片中三次出现的日食画面，是另一个强有力的隐喻。陆小雅说，“日食就是黑暗把光明遮挡，但是终有一天，光明还要重现”这与“红与白”的主题相呼应，红色的血淋淋的教训需要白色的坦诚来洗净，光明终将驱散黑暗，焕发出持久的生命力。《红与白》以其独特的视觉语言和深刻的主题探讨，展现了一个时代的伤痕与反思，不仅呈现了一个关于过去与现在、传统与现代、痛苦与解脱的故事，也提出了对历史、文化和社会的深刻质疑。也许，生活正如影片结尾那样布满事与愿违，当潘教授终于鼓起勇气，向闵护士坦白那段曾误诊的沉痛往事，他所迎来的，并非期待中的宽恕与谅解，而是离开的身影与指责的风雨。然而，在这一刻，他终于能够坦荡地面对自己的良心，面对那些曾在他手术刀下颤动的生命，以及这些生命背后所承载的无数家庭的悲欢离合。
剧情： 阿芳在江南某城的敬老院里工作。老人们各有辛酸。万鹤鸣老是去听评书。上官秋雨在家中看着儿女说笑，感到孤寂。老人李菊花被自己的儿子，儿媳赶出家门，与自幼失去双亲的小强艰难的生活着。上官秋雨与万鹤鸣多次在书场相遇，成为知音。阿芳不理解老人们，他们的枯燥冷漠使阿芳失去了耐心，并将前来入院的李菊花赶出，致使老人去世。雨中，自责的阿芳、小强来到老人墓前，两个对人生有了进一步理解的年轻人在墓地两端默默相望着，伫立着……