桑夫

Fu Sang
有片源
1962年
剧情：本片由著名京剧表演艺术家尚小云主演，系尚小云先生经过长期舞台实践，千锤百炼，逐步丰富提高，久为广大观众所赞美的两折戏：《昭君出塞》 演员：尚小云(王昭君)萧盛萱(王龙)尚长春(马夫) 京剧《汉明妃》中的一折。王昭君是西汉元帝之妃。奸臣毛延寿因贪赃不成，便逃往北国，勾结匈奴单于，大举南进，妄图夺取汉室天下。而当朝文官无能，武将怕战，元帝无奈，只得命昭君娘娘前去和番。
1961年
巴山红浪
巴山红浪

导演/

导演：桑夫/
主演：莽一萍/
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剧情：1958年秋天，正是全国大炼钢铁时期，大巴山岭南、岭北两县掀起大炼钢铁的高潮。岭北铁厂是厂长范启光白手起家建立起来的，几年来成绩显著，生产指标月月向上。但范厂长自恃有功，滋长了骄傲自满的情绪，追求个人名利，搞形式主义。副厂长兼党支部书记秦桂兰上任后，与范厂长的错误思想做针锋相对的斗争，引起范厂长的极大不满。
1960年
碧空银花
碧空银花

导演/

导演：桑夫/
主演：鲁荣敏/陈坪/
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剧情：影片通过白英，林萍等六个姑娘参加业余跳伞运动，介绍了我国第一批跳伞运动员的成长。
1958年
剧情： 菩萨崖——是河北某地革命老根据地的一个村子，现在这个地方已经成立了高级社。社里的老饲养员田老耕，要去北京探望离别了十几年的儿子——三儿。乡亲们都赶来送行，并把一些有纪念意义的礼物，托他带给当年曾在这里住过的抗大、联大的同志们：老胡、老苏、小黄等。田老耕在众人千嘱万嘱的欢笑声中，离开了他这美丽富饶的家乡。 　　 田老耕在火车上意外地遇见了老胡(现在已经是上校军官了)，老胡惊奇地从老耕的谈话中，知道三儿在北京当了副局长，并且已改名为田刚。老胡喜出望外地约定，到北京后一定约一些老朋友去看望他们。 　　 老耕找到了田副局长的机关，很不凑巧，儿子出差去了，两三天赶不回来。老耕在这里可巧又碰上了三十多年前在一起给地主扛活的老相识，现在在这个机关当炊事员的赵师傅。老耕只好先和自己的儿媳赵玉书见了面，赵玉书看来倒很贤慧，可是对待老耕总是有些若即若离，好像老是有什么说不出的苦衷似的。甚至都不肯让老人家住在家里。这一切在老耕心里引起了层层疑云。老耕百思不得其解，决定第二天动身回去。 　　 第二天清早，老苏、老胡、小黄和已经牺牲了的北方的女儿，都来到了田副局长家里。田刚从工地上赶回来了，可是谁也料想不到，田刚不是三儿，却是个陌生人。老耕疑惑地责备着自己，是不是找错了?所有的人都想解开这个谜，然而这个“谜”的产生，却有着一段可歌可泣、感人肺腑的故事。原来田刚和三儿很早就在一个连队里，一起工作，一起战斗，两个人成了亲密的战友。土改时期，在一个寒风凛冽的夜晚，土匪袭击他们驻扎的乡村，三儿为了解救全村的老百姓，光荣地牺牲了。田刚忠实地按照三儿的嘱托，通过组织上的允许，一直像对待自己亲父亲一样地奉养着老耕。老耕失去了自己的亲生儿子，心情当然是非常痛苦的，但老耕也深深地被田刚这种高贵的忠于革命友谊的品质所感动，从田刚身上，从面前站着这些可爱的同志们的身上，老耕得到了一种巨大的力量和安慰。在洋溢着崇高的革命友谊的激情中，影片结束了。
1956年
导赏：1956年由侯宝林主演的《游园惊梦》，在当时是一部大胆的“相声电影”，在叙事、视听与表演层面均呈现出独特的媒介融合性探索。影片的叙事结构打破了舞台相声的单一时空限制，采用“舞台相声+实景故事”的双重框架，开篇以侯宝林、郭启儒的对口相声和“魔术”表演引入主题，随后转场接至北京动物园的实景叙事。影片的视听语言也体现了鲜明的实验性，摄影师张沼滨与特技摄影师张尔瓒的配合，让相声的夸张想象得以通过电影技术实现，如游客被猴子扔的香蕉皮滑倒、在狮虎山误入兽笼等情节，通过近景特写与快速剪辑放大了喜剧张力，而侯宝林指挥摄影机“变大变小”的镜头调度，更是直接打破了第四面墙，将相声演员与观众的互动转化为电影语言。侯宝林饰演的游客以第一人称视角展开叙事，同时保留了相声中“跳出角色”的解说式表达，这种主客观视点的交替运用，既强化了观众的代入感，又延续了相声的间离式喜剧效果。此外，影片中刘宝瑞、马季等相声名家的客串，也为表演体系增添了层次。作为新中国早期曲艺影像化的代表性作品，《游园惊梦》的本体探索为传统艺术的电影化改编提供了重要经验。影片将相声的讽刺内核与电影的叙事功能相结合，以“游园惊梦”的荒诞情节传递了文明游园的主题，既避免了说教式的生硬表达，又通过喜剧化的叙事实现了寓教于乐的效果。（编辑：明慧）
1954年
剧情： 根据谷峪同名小说改编。 近河县各界人民代表会议开会的时候，一区和三区的代表都带来了群众要求县里给自己区修筑砖坝的提案。虽然县里的水利修建经费比往年增加了，但是要修筑两道砖坝还是不够的。在会上一区的代表魏炳山提出理由说，给一区修砖坝，能保障一区增产建设。最初，三区的代表金庆是坚持要求给自己三区修砖坝的。深夜，金庆跟区委崔书记一道去见张政委。张政委告诉他应该从整个国家的利益来考虑问题。金庆受了这些启发，在第二天提案表决时，金庆主动撤回了自己的提案，同意县里先给一区修砖坝。但是，三区的列席代表四老刚这时还看不出给一区修砖坝是关系着整个国家的利益的重要性，非常不满意金庆撤回了自己三区的提案。会后，金庆和四老刚回到村里。四老刚只是认为，自己没争取到给三区修砖坝，就是没给三区群众把事办好，心里很难过，整天蹲在家里闷头睡觉。有些群众不但埋怨金庆撤回提案，生产情绪也低落了，纷纷到供销合作社去要求退掉原来为增产而订购的种子和肥料。党支部书记鲍长林和团支部书记贵荣，支持了金庆为了照顾整体利益而撤回提案的正确做法。他们和村里一些党、团员积极地向群众说服解释，那些生产情绪不高的群众也都领回了自己原先订购的肥料和种子。龙口村的春耕播种工作便顺利地展开了。到了夏天，河水上涨了，紧急的水情一次又一次的传来。三区群众投入了紧张的防汛斗争。正当河堤眼看就要决口的时候，一区代表魏炳山带领一区群众赶来帮助抢险，终于堵住了洪水。这些事实，使三区群众认识到，因为一区修了砖坝，堤岸巩固，火车才能畅通无阻，也就有力量来支援自己区的防汛斗争，战胜洪水，保住了三区和今年的增产丰收。过了一年，近河县又一届各界人民代表会议开会后，三区的代表金庆和四老刚又从县里回来了。这次，带回来了令人欣喜的消息，人民政府决定在上游修筑水道，给三区修水闸。从此，三区群众不但能战胜每年最凶恶的洪水，而且还要用水来灌溉田地，把水患变成水利，增产丰收就更有保证了。
导赏：建国初期，社会主义工业化的一代新人，工人阶级展现智慧与勇气，成就英雄之名。
1951年
走向新中国
走向新中国

演员/

导演：吴天/
主演：蓝马/桑夫/
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剧情： 1945年，国民党统治下，留美冶金工程师常为梁的工业救国理想破灭了。解放后，他看到技术人员不被尊重，他很不愉快，不积极，看不到工人阶级的力量。军代表帮助他提高了觉悟，1949年10月1日，新中国成立了，常工程师和工人们成为了新中国的主人。
1950年
导赏：《新儿女英雄传》由我国第二代著名导演史东山与吕班联合执导，是史东山在新中国成立后导演的第一部影片。影片改编自作家袁静、孔厥的同名小说，以抗日战争初期的冀中白洋淀地区为背景，讲述了青年农民牛大水与逃离封建婚姻的杨小梅在中共党员黑老蔡）的引领下投身革命，加入抗日自卫队“雁翎队”，在战火中不断成长、最终结为伴侣的故事。该片以质朴的笔触与炽热的情感，成为新中国成立初期反映抗战英雄事迹的银幕代表。史东山凭借此片荣获第五届卡罗维·发利国际电影节导演特别荣誉奖，其艺术成就获得了国际影坛的认可。史东山编导的影片素以内容丰富、人物完整著称，兼具历史的概括性与生活的真实感。《新儿女英雄传》在艺术上呈现出简练、明快、流畅的特点，这在其视听语言中体现得尤为鲜明。影片开场约六分钟处，小梅送大水远行的场景中，摄影机跟随演员调度来回摇移，从一个情节自然过渡到下一个，一刀未剪，充分展现了第二代导演求新求变的艺术探索精神。在大水受刑的段落中，导演使用叠影的艺术表现形式，与剧情融合巧妙，生动地呈现了大水彼时的心理状态。影片以写实手法展现冀中白洋淀地区军民齐心抗战的情景。农民训练班扫盲、集体演唱抗日歌曲、集体做简易广播体操等场景的再现，让观众仿佛回到那个久远的年代。故事虽以小人物切入抗战史，但以“以小见大”的宏阔叙事展现了全民抗战、同仇敌忾的波澜画卷。片尾营救大水的高潮段落节奏明快，颇具西方电影“最后一分钟营救”的戏剧张力，成为现实主义艺术探索中一次大胆的尝试。影片的表演真实自然，让观众得以深入感受角色的成长与蜕变。今欣饰演的牛大水质朴坚韧，姚向黎饰演的杨小梅在逃离封建婚姻、投身革命的过程中完成了从受压迫者到自觉战士的蜕变。赵子岳塑造的黑老蔡沉稳果决，展现了基层党员的组织力量与人格魅力。谢添等演员的表演同样可圈可点。史东山以强烈的现实主义精神，细腻而不失格局地展现了抗日战争时期人民的英勇抗争与成长历程。他早期热爱音乐与美术，电影画面漂亮、音乐丰富；经过时代洗礼，他将这份美学追求融入对祖国命运的深切关注之中。总的来说，《新儿女英雄传》既是一部抗战题材的战争片，也是一部展现情感、信仰与成长的电影。作为史东山的银幕绝唱，它以其质朴炽热的影像，见证了新中国第二代导演在现实主义道路上的不懈探索。（编辑：明慧）