伊明

Ming Yi
有片源
1983年
导赏：《城南旧事》呈现了小女孩英子跨越两地的一段童年时光。她路过疯女人秀贞与妞儿的人生，遇到了算不上坏人的小偷，在一次次与朋友、亲人、故地的告别中，她模模糊糊地意识到成长的来临。爸爸的花儿落了，英子的童年也结束了。该片是中国第四代导演吴贻弓的代表作之一，承袭了导演一贯的中式美学风格，情景交融，极富诗意，显示出导演对新时期电影现实主义精神深化的探索，反映了他将人作为电影表现对象主体的思考与尝试。影片体现出深沉的怀旧主题。英子的回忆是进入这部电影的密钥，这意味着本片并不是对英子童年生活的如实再现，而是老年林海音对20世纪20年代生活的想象。影片的粗粝感使这份想象沐浴着阳光同时也蒙着灰尘，传递出对童年的怀念与浓浓的乡愁。这份乡愁既有对文化变迁与时间浮沉的揭示，又有对童贞情感的真诚抒写。英子从城南搬到厂甸，居住地的转换带来生命体验的变迁，影片借由女孩的视角看向北京城的过去，个人记忆与文化记忆在此实现对望。作为文学改编电影，本片忠于原作，还原了小说中旧京城的冬天，遵循着小说文本灵动自然、淡淡哀伤的风格基调。让人昏昏欲睡的暖阳、悠远萧瑟的吆喝声、潺潺流动的井水，共同搭建起本片含蓄而深长的情感氛围。但影片并不止于对原作的复述，而是利用影像本体的叙事功能对文本进行富有吴贻弓导演个人特色的诗意化再解读，用留白寄托无限情思。影片多次使影像与音乐复沓，交叠出深深的怀旧之思。相似场景不断重复，旧宅边的老井数次再现，这一承载着老北京城市记忆的物寄托了作者对已逝时代的追念与对历史的回望。配乐《送别》反复吟唱，每一次都伴随着英子与亲人友人的别离。成人世界的残酷与生命瞬间的转瞬即逝，在“问君此去几时还，来时莫徘徊”中更显悲凉况味。本片使用了大量空镜头，通过“留白”帮助建构整体的影像氛围。人的思绪与自然的无言相连接，影片开头从荒山的枯草绵延至屋前的铃铛，缓缓将观者代入英子的回忆之中。实景是看到的“像”，离愁与无常是朦胧的“意”，生活的日常与生命的经验融为一体，离别带来的悲伤与成长的阵痛翻过山、越过水，最终化为秋天到来时枝头的红枫与父亲坟前的一束鲜花。影片对空镜头的使用，消除着自然与文化之间的差距，展现了成人对回到如母体般的共同体之中、回到温暖童年时代的渴望。（编辑：海边淡鼠）
1981年
革命军中马前卒
革命军中马前卒

导演/

导演：伊明/
主演：张闽/顾也鲁/
类型：剧情/
剧情： 1901年，四川巴县富商邹家少爷邹容，为寻求救国就民的真理，东渡日本留学。当召开“亡国纪念会”的爱国自由受到清政府和日本警视厅的阻挠后，邹容以满腔的个革命激情写了《革命书》。邹容被日本当局驱逐回国。在章太炎的协助下，主办《苏报》的陈梦坡父女筹资出版了《革命军》。清政府勾结英国租界当局，将邹容、章太炎逮捕入狱。邹容在法庭上进行坚决的斗争，回狱后被迫害致死。
1965年
买牛
买牛

导演/

导演：伊明/
主演：张新芳/张晓凤/
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剧情：河南省的某生产队为发展生产，决定去外地买牛。在旧社会当过牛贩子的侯克烦，一看有机可乘，就到队长李云山面前吹嘘自己是内行，有经验。骗得了云山的信任，被派去买牛。这件事遭到云山妻子、生产队会计刘玉英的坚决反对，两口子因此发生了争执。尽管玉英娘向云山介绍了侯克烦当牛贩子时损人利己的种种情况，但云山仍然麻痹大意，认为这么大的事，侯不敢搞鬼。正在这时，侯女婿大水赶来揭发了侯用买牛的路费搞投机倒把的事实。同时，刘大娘拿来了侯克烦贩卖的草帽。在人证物证之下，云山这才恍然大悟，认识到自己没有坚决贯彻党的阶级路线、依靠贫下中农的重大错误。
1949年
无形的战线
无形的战线

导演/编剧/

导演：伊明/
主演：张平/吕班/姚向黎/梁音/
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剧情：东北全面解放后，某一个城市我公安机关逮捕了潜伏特务李天民。确凿证据面前被迫承认了自己特务身份，但对进行特务活动却拒不交待。不久，一个送牛奶孩子李天民住所放下了一瓶鲜牛奶，而牛奶瓶塞上有一个用化学药水写字条孩子收走了门前空瓶子，另一栋房子里孩子将空瓶交给另一个特务周少梅，特务发现李天民出了问题，为防止公安局从孩子身上发现线索，残忍地将孩子杀害，当公安机关赶去调查时房子里已经人去楼空，这时候刻字店主人接待了一个要刻假图章可疑客人，立即向公安局做了报案。
1937年
导赏：十字路口命运抉择爱情之花艰难绽放