万籁鸣

Laiming Wan
有片源
2012年
导赏：国产动画经典3D翻新再造传奇
2000年
剧情：万氏兄弟自幼喜爱绘画，很早就萌发万泉河之晨创作中国动画片的念头。经过多次试验，终于在1925年绘制成功中国第一部动画片《舒振东华文打字机》。
1961年
导赏：20世纪60年代问世的《大闹天宫》是新中国第一部彩色动画长片，也是也是中国动画学派的代表作。上海美术电影制片厂汇聚了当时最顶尖的动画艺术家，以空前的雄心与匠心，将明代小说《西游记》最富反抗精神的篇章，转化为一部激荡着民族魂魄与美学自信的银幕史诗。影片的成功，彻底打破了此前中国动画对苏联与美国风格的摹仿与依赖，用最中国的笔墨，讲述了一个最中国的英雄传奇。在艺术呈现上，导演万籁鸣带领团队找到了一条融合传统文化与现代审美的理想路径。首席美术设计张光宇先生借鉴了京剧脸谱、民间年画、古代壁画等多重传统元素，孙悟空的面部设计如倒置的仙桃，红心映衬火眼金睛，身段融合了武生的矫健与猴的灵巧，玉帝的威严中透出木偶的程式感，太白金星则集仙人道骨与官僚圆滑于一身。角色的动作规律并未简单模仿现实，而是深深植根于中国戏曲的程式美学。孙悟空的翻腾、打斗、亮相，每一帧都如京剧舞台上的精彩定格，节奏鲜明，充满韵律感与雕塑般的造型美。场景设计则将中国艺术的写意精神推向了极致。通过虚实结合的画法，影片营造出富于变幻的时空自由与超以象外的意境。无论是云遮雾罩的凌霄宝殿，还是层峦叠嶂的花果山，人物徜徉其间，仿佛在巨幅山水画中游行。背景的相对静止，更反衬出人物的动态生机，使整体视觉风格高度契合戏曲表演的写意美学。此外，影片的听觉体系也完全服务于这一民族美学建构。配乐大量运用琵琶、笛子、唢呐、锣鼓等传统乐器，曲调借鉴戏曲音乐的常用曲牌。人物对白则采用极富京剧韵味的念白方式。最终，影片的内容、画面与声音完美统一，和谐地交融于一个自洽而瑰丽的东方美学世界之中，成就了其不可复制的艺术高度。影片永恒的魅力，更在于其成功塑造了一个兼具神性、人性与野性，并承载着深刻时代共鸣的孙悟空形象。这个孙悟空，远非一个简单的造反者或喜剧角色。他拥有无边的法力与乐观的天性，更怀有追求自由、蔑视权威、敢于斗争的鲜明人格。面对天庭的规训与招安，他的反抗充满了民间智慧与幽默感；而当他挥舞金箍棒，将刻板腐朽的天宫秩序打个地覆天翻时，其形象便升华为一个具有普世意义的自由与反叛的精神图腾。在影片创作的年代，这一形象无疑激荡着观众内心对个性解放与创造力的渴望。可以说，《大闹天宫》不仅为孙悟空“立传”，更是为中国动画“铸魂”。它矗立在民族动画之路的起点，如同花果山上那面迎风招展的“齐天大圣”旗帜，永远象征着中国动画人那份最宝贵的原创精神、文化自信与敢于“闹”出一片新天地的艺术勇气。（编辑：明慧）
1958年
剧情：　　秋声剧团台柱王康明与周兰本是恩爱夫妻，二人皆醉心于演艺事业。剧团于上海某剧院公演，兰遇上旧邻里马先生。马为剧院的负责人，对兰有不轨企图，被明制止并发生争执。马拒租剧院予秋声剧团演出，兰瞒着明向马求情，剧团得以顺利演出。事情为明发觉，二人因误会而起争执，兰愤然离家，随兄北上演出。 　　明从团友得知事情始末，知道错怪兰，回家向兰道歉，但兰已随兄长离开上海。明得悉兰已怀孕，对着兰遗下的兰花吊坠及书信，即懊悔又思念，惜音信隔绝。兰走后，明寄情于演艺事业，时值抗日战争爆发，明随剧团北上演出为国家筹募抗日经费，终与兰和女儿重逢。
剧情： 小朋友常趁人不注意将儿童图书馆藏书上好看的插图撕掉，他家的墙上已经贴满了各种他偷撕的插图。这天，他把一张刚偷撕的画有啄木鸟的图片贴在墙上时，和墙上的小动物发生了争吵，小动物们纷纷要求回到图书馆，他偏不让它们回。 　　后来，小朋友走进了图画中的世界，见到数不可数的图书，每本书里都有好看的插图，他正兴高采烈地欣赏时，图书全都合上跑去了一块，原来它们都怕他那只管不住的手。小朋友终于明白偷撕藏书是种十分不光彩的行为。
1956年
剧情： 女伶关小珠被祖父禁止演出，为了一家生计被迫当舞女。舞场大班小周勾结恶霸朱中发，把珠诱骗到酒店，意图不轨，幸珠爱人陶乐勤及时相救。一群舞台艺人义抱不平，助珠跳出火海，重踏舞台。
1955年
剧情：　　穆桑青战时与丈夫胡敬仁失散，和平后为养育女儿而当上歌女。青邂逅战时丧妻的年轻医生郭树声，两人彼此支持，且决定结婚。仁适值远道归来，青不堪刺激，不幸心脏病发，死在仁的怀中。
剧情： 颜兴堂夫妇的七个儿女长大成人，其中长女大明、次子二毛、三女三毛及四子四牛都遭遇恋爱烦恼。 明毕业后任小学教师，与同是教员的老同学郑民强互相倾慕，唯二人都把爱意藏于心中。三毛亦对班主任强暗生情愫，遂对明谎言强已有结婚对象，使她大受刺激。另一方面，明的补习学生方小玲之父对她展开热烈追求，但明对方先生却不存好感。 二毛是无线电修理员，一次出差偶遇旧同学露茜。露茜刚由法国归来，热情奔放，二毛迅速与她打得火热。奈何二人身份悬殊，热恋过后，二毛被露茜冷落。失恋的他幸得父母好言相劝，终忘却旧事，努力工作。 四牛暗恋孤女阿香，着弟弟代写情信诉心曲，却阴差阳错落在父亲手中，令两老啼笑皆非。明得父母鼓励，坚拒了方先生的求婚，向强表白了真摰的情意，两人终能冰释种种误会，结为幸福的伴侣。 夫妇俩指导儿女正确的恋爱态度，带出年轻人多姿多采的恋爱经。
导赏：《野外的遭遇》作为最早一批问世的的中国彩色动画电影，其历史意义与艺术价值在中国动画发展史上占据着独特地位。影片由万籁鸣与王树忱联合执导，其中万籁鸣作为中国动画的旗帜性人物，此片是他在上海美术电影制片厂执导的首部作品。影片巧妙运用小狗与小猪这两个活泼可爱的形象，展现了它们从对未知的恐惧到对现象的认知。两个角色在造型设计上极具童趣，狗的勇敢好奇与小猪的胆小谨慎形成鲜明对比。当小狗和小猪最终发现那些令人恐惧的“妖怪”不过是普通的自然现象时，这一成长过程实际上向小观众传递了科学认知世界的方法论。作曲家寄明、黄准的配乐风格，以及采用寓教于乐的儿歌作结的处理方式，与《小猫钓鱼》《采蘑菇》《小梅的梦》等同时期作作品一脉相承，成为那个时代动画创作的标准配置。创作者们充分利用彩色胶片的技术优势，在景色渲染上表现出更高的艺术感染力，对日出日落、月亮和水中倒影等自然现象的细腻描绘，在中国同时期的动画作品中颇为少见。这种对自然光影与色彩变化的关注，不仅丰富了画面的视觉层次，更营造出一种如诗如画的田园意境。导演万籁鸣与王树忱似乎有意淡化戏剧冲突，片中几乎不存在传统意义上的矛盾对立，而是更倾向于引领观众跟随小狗与小猪的角色，在美如画卷的森林中进行一场悠然自在的旅行。它所体现出的对自然美的礼赞与对动画艺术形式的开放态度，为后来中国动画多元发展埋下了伏笔。（编辑：明慧）
1954年
剧情：　　穷光蛋余也人受尽白眼，只有爱人方阿珍和裁缝店学徒小王时加帮助。但世事难料，余竟然中了马票头奖，势利之徒争相巴结，扰攘一番后，却发现马票原来是去年的。