李小婉
有片源
2011年
导赏：会功夫的普通青年人解救被绑票的外国儿童人质的故事
2007年
门
门

制片人/出品人/

导演：李少红/
主演：陈坤/杨幂/黄觉/林雨申/常晓阳/
播放正片
导赏：《门》是第五代女性导演李少红首次转型拍摄惊悚片的电影作品，由陈坤、杨幂、黄觉等主演，李少红之夫曾念平担任本片摄影指导并获得了第26届金鸡奖最佳摄影的荣誉。李少红导演对于女性题材文艺电影的创作最为熟稔，同时也一直在风格和题材上求新、求变，《门》便是导演的一次大胆突破。在本片的创作中，导演以“一个心理变异者的情杀自白”为卖点，融合悬疑、惊悚、动作、爱情等商业元素，讲述了陈坤所饰蒋中天因不如意的生活际遇而精神扭曲，竟将女友残忍杀害的故事。陈坤在本片中奉上了颠覆性的演技，他的面部特写与意识流式的旁白相配合，将蒋中天正常外表下内心的自卑多疑、扭曲痛苦演绎得入木三分。导演以此片向惊悚电影大师希区柯克致敬，并称受其深刻影响，认为《门》是一部更加突出心理恐怖而非感官恐怖的作品。“外在的恐怖很容易制造，而通常越常见的东西越能让人害怕，比如门、猫眼、时间……最深层的恐怖在于心理上的错乱，是体验中的感觉，而并非形式氛围所能带来。”《门》并不像一般逻辑缜密的悬疑片那样剥丝抽茧、直奔主题，而是用主人公的主观独白进行叙事，强调他精神上的痛苦和崩溃，在虚实之间，观众会自行整理幻觉的碎片，最终完成剧情的拼图。本片没有滥用恐怖片中的“jumpscare”（突发惊吓）手法，而是用围巾、黑山羊、坟墓等意象暗示，使观众产生恐惧心理。此外，拍摄地重庆“山城”、“雾城”的地域特征也为《门》营造了氛围。本片展现了物欲横流的现代社会对个体心灵的压迫，在挑战心理极限的同时，抒发出深刻的人文关怀。（编辑：曾奕琦）
2005年
我们
我们

制片人/

导演：曾念平/
主演：徐僧/张彤/沈畅/高烜/
类型：爱情/青春/家庭/伦理/剧情/
导赏：《我们》是电视电影《绝对隐私》系列的第六集。《绝对隐私》这一系列由曾念平导演、李少红监制，精心编织了二十个独立成章而又相互映照的故事，以细腻入微的笔触勾勒出现代社会中人性的复杂多面与情感的微妙变迁。《绝对隐私》触碰了那些被社会边缘化的情感领域，以一种近乎残酷的真实，展现了人性在复杂社会环境中的挣扎与妥协。每个故事都像是一面镜子，映照出不同人物在情感漩涡中的沉浮，让观众在感同身受中反思自我。《我们》作为这一系列中的一个情感故事，通过文子与梁子两兄弟之间错综复杂的关系，深刻揭示了伦理、家庭、教育、成长等多重因素对个体情感与认知的深远影响。《我们》的故事核心围绕着老五的情感历程、文子与良子两兄弟之间的冲突与和解展开。文子，一个典型的“好学生”，他的世界观建立在书本知识之上，对世界的认知过于理想化；梁子，则以其独特的方式诠释了“教育”的另一面——除了书本知识，更重要的是学会如何面对生活、如何理解他人、如何成为一个有温度的人。在两兄弟的角色塑造反差中达成了对“失败”教育的讽刺，教育的目的不仅仅是传授知识，更重要的是引导个体认识自我、理解他人、完善人格。影片在视觉呈现上具有强烈的年代感，在叙事上巧妙设置了多重悬念，使得观众在跟随故事发展的过程中，不断被新的情节转折所吸引。随着秘密的层层揭开，观众逐渐发现，原来事实的一切并非表面所呈现的那样简单。这种悬念与真相的交织，使得观众在揭开真相的过程中，对人性的复杂多面有了更深刻的认识。（编辑：婧怡）
生死劫
生死劫

制片人/

导演：李少红/
主演：蔡明/苏小明/吴军/周迅/
类型：剧情/
剧情：版本一 因为父母的原因，胭妮出生不久后就被寄养在了北京城里的姥姥家。从小缺乏亲情的胭妮孤僻执拗。一份大学录取通知书的到来让胭妮惊喜万分。开学报到的那天，她独自一人搭上出租车兴奋地赶向学校。不料半路杀出个程咬金，一位货车司机木玉与胭妮相遇。之后木玉使出浑身解数博得了胭妮的芳心。意外怀孕后的胭妮，禁不住木玉的哀求，决定放弃学业，生下孩子。母亲找到他们的处所，极力劝说，胭妮无动于衷。孩子生下后，木玉按照与胭妮母亲的约定，把孩子送人了，胭妮痛不欲生。谋到了工作，胭妮暂时忘却了伤痛。然而，一个名叫芳芳的女孩的到来，提醒了胭妮开始搜寻木玉的秘密，结果令她震惊万分！原来她的孩子，还有那个四川女人的孩子都是木玉换取金钱的筹码！胭妮虽然彻底清醒了，而如今的芳芳却仍在执迷不悟地重复着自己的老路，被这个爱情恶魔一口一口地吞噬着。 版本二 　　胭妮（周迅饰）的母亲是知青，插队时嫁给了当地一个农民。不到一岁就被母亲送回到北京的姥姥家。胭妮从小就感觉到自己是个多余的人。这样的家庭让胭妮渐渐变成了一个缄默孤僻的孩子。胭妮意外惊喜地收到了大学的录取通知书。迈向新生活的胭妮，与小货车司机木玉（吴军饰）巧遇，没想到劫难在一天悄然地拉开序幕…… 胭妮没有想到，木玉对她的百般宠爱只是施展了爱情骗术，利用她为自己生孩子，并用孩子去换取金钱。她并未因受到生死劫难而放弃生活的勇，而是变得更坚强了，反击即将开始…… 版本三 　　胭妮（周迅 饰）的父亲是一名农民，她的母亲在下放的时候嫁到了当地。母亲没有让她在农村长大，不到一岁就把她送到北京，让姥姥带大。因为从小就离开了妈妈，让她感觉自己的存在似乎不是那么重要，生活在姥姥家中更是觉得寄人篱下。性格也变得孤僻起来，沉默寡言。 　　大学的录取通知书让她感觉自己的生活有了新的景象，可是他遇到了木玉（吴军 饰）——一名货车司机。她被突如其来的爱情冲昏了头脑。直到后来，她才知道自己的赌注下大了，木玉只想利用她生小孩，然后卖掉小孩换钱。 　　胭妮面对如此打击并没有就此放弃，而是坚强地活下去……
2004年
恋爱中的宝贝
恋爱中的宝贝

制片人/出品人/

导演：李少红/
主演：黄觉/周迅/陈坤/廖凡/罗伯特琳/
类型：爱情/悬疑/恐怖/
导赏：李少红的电影《恋爱中的宝贝》是一部充满争议的作品，它以超现实的手法展现了一段非传统的爱情故事。这部电影不仅是李少红重返大银幕的力作，更是她对现代情感世界的一次深刻探索。影片通过宝贝这一角色，展现了对纯粹爱情、精神家园和生命过程的深度思考，同时也对现代艺术进行了大胆的尝试。影片采取非线性的叙事结构，时间跳跃，情节破碎，这种后现代的叙事方式为观众提供了一种全新的观影体验。李少红运用这种手法，打破了传统叙事的连贯性，使得观众在理解故事的同时，也能感受到角色的内心世界。影片中的宝贝，由周迅饰演，她的形象集中反映了李少红对当下物质文化和传统女性观念的批判性思考。宝贝的性格中真率自然的“疏野”之趣，颠覆了带有男权主义色彩的道德约束，彰显了多维的重构意义。影片中的刘志，由黄觉饰演，他的爱情真诚而痛苦。刘志走在物质的最前端，却没有因此而快乐。他在物质与精神的两个世界中游走，也在其中的冲突中痛苦地挣扎。在与宝贝的恋爱中，他的心灵得以净化与回归，但他无法摆脱早已习惯的物质享受。这正是封闭在都市生活中的现代人的精神现状。《恋爱中的宝贝》不仅是一部关于爱情的电影，它还深刻地探讨了现代人的灵魂状态。影片通过宝贝和刘志的爱情，该片展现了现代人在物质富有与精神贫困之间的反差，以及对精神家园的渴望。影片的艺术魅力在于它的表现手法。李少红运用了想象、象征、梦幻等魔幻现实主义手法，为影片带来了很强的冲击力。影片的摄影语言已不在传统范畴之内，无论是明暗关系还是色彩变化都大大超出了传统的东西。这种变异是伴随着时代的扩张带来的。影片还运用了生活本身所特有的语言来描述我们的精神和情绪，这些语言的巧妙运用，不仅体现了导演的睿智和敏锐，更契合了影片所表现的主题意义和艺术风格。《恋爱中的宝贝》是一部值得深思的电影。它不仅展现了李少红对现代情感世界的深刻理解，也对现代艺术进行了大胆的尝试。该片是对现代人灵魂的一次审视，也是对唯美艺术追求的一次展现。（编辑：赵敏）
1995年
剧情：几乎一夜之间，小城里的妓院都被解放军封了门。喜红楼里，女干部柳青率一队解放军，把妓女们收容在一起送往劳动营接受改造。一只船载着这群青楼女子，永远离开了红粉之地。当晚，秋仪拉小萼从劳动营逃走。秋仪跳墙走了，小萼没有敢跳，依然留在劳动营里。秋仪躲到旧情人老浦家。老浦母亲浦太太埋怨儿子带回个青楼女子，丢人现眼，老浦很为难。老浦代秋仪送东西给小萼，他来到劳动营，回家把劳动营的情况告诉秋仪，认为劳动营挺不错。秋仪说老浦要送自己去劳动营。老家土改，分了浦家的土地，浦太太乘机赶秋仪走。秋仪指望老浦会护着她，不料老浦也要给她换地方住。秋仪一气之下出家当了尼姑。老浦家的房子捐给国家，老浦也结束了少爷生活，到工厂当了会计。老浦去看小萼，觉得她瘦小得令人怜爱。小萼从劳动营出来后，进了工厂，不久就嫁给了老浦。新婚之夜，秋仪不合时宜地为他们送来一把伞，便飘然而去。秋仪怀了老浦的孩子，但却在庵门外流产。小萼也怀了孩子，但她在婚后积习不改，打麻将、乱花钱。生下孩子后，她越发对已成为普通职员，收入颇低的老浦不满。老浦被逼得没法，以贪污的公款供小萼挥霍。不久，老浦被逮捕以贪污罪被处决。秋仪来到老浦家，两个女人言归于好。小萼守了一年寡，再也熬不下去了，她把孩子托给秋仪，跟一个北方人走了，从此没有音讯。秋仪心满意足地当起了孩子的母亲。　
导赏：电影《夜半歌声》自1937年问世以来，历经多个版本的翻拍。1995年于仁泰导演的版本在情感表达和艺术表现上都走出了自己的独特道路。影片在表现爱情的深刻与复杂之余同时探讨了身份认同和自我救赎等更为深刻的主题，使这部作品在经典爱情基础上焕发了新的生命力。在视觉上影片采用了褪色处理，创造出一种既怀旧又带有现代感的独特美学效果。这种手法打破了以往版本中通过金黄色调营造怀旧氛围的固化模式，通过褪色的色彩处理，让影片呈现出一种古朴而浪漫的质感，令观众耳目一新。宋丹平这一角色在张国荣的演绎下充满了痛苦、压抑与渴望。宋丹平所为一个才华横溢的戏剧天才，留学归来设计欧式剧场、进行欧式演出，前卫而叛逆。毁容后他失去了昔日的光辉，也陷入了自我身份的迷茫与恐惧。他不再敢面对自己，也无法面对深爱之人，将自己隔绝于剧院之中。张国荣以细腻的表演示人，演出了人物的命运起伏，引发无数观众共情。宋丹平这一形象的处理，也饱含于仁泰对人性深刻的理解。通过宋丹平的悲剧命运，导演探讨了人在遭遇重大挫折后如何重新寻找自我的、挣脱困境的命题。宋丹平的身份焦虑与自我认同的迷失，也折射出人在面对变化时的无力感，然而影片并未让绝望成为终点。与前几个版本的《夜半歌声》不同，于仁泰通过宋丹平与杜云嫣的爱情传达出一种积极的情绪。杜云嫣的不离不弃，充满着坚定的爱与信任。这种深厚的情感打动了宋丹平，使他最终选择在爱人的面前卸下心防，于是在结尾两人最终乘着马车迎接晨曦。这传达出爱不仅是一种情感，更是一种能够治愈创伤、重塑自我的力量。（编辑：颜诗雨）
1991年
女人TAXI女人
女人TAXI女人

副导演/助理导演/

导演：王君正/
主演：潘虹/丁嘉丽/葛优/王冰/颜美怡/
播放正片
导赏：《女人TAXI女人》是1991年上映的一部剧情电影，由王君正执导，潘虹、丁嘉丽、葛优等人主演。影片以其自然的风格、细腻的情感刻画与角色塑造、独特的女性视角，在当时的电影界引起了不小的关注。影片的镜头处理简洁明快。影片开头，导演通过一组短镜头快剪来展现张改秀忙碌的出租车生活，更体现她洒脱直接的性格，拍摄秦瑶时镜头节奏更为缓慢，凸显秦瑶此刻内心的忧郁不安。改秀与秦瑶相遇后，镜头逐渐变得柔和而温馨，体现了两人之间逐渐建立起的信任和温暖友谊。影片风格独特鲜明。改秀开车载秦瑶前往各处解决问题的旅途与改秀身为女司机开车时一头卷发被风吹起时的肆意潇洒，带有几分公路片的自由奔放，而二人之间从误会到相互依靠的过程又深深体现着女性电影的细腻与温情。同时，二人的出租车之旅也展现了北京的朝气蓬勃、一派欣欣向荣的城市风貌。正如片名《女人TAXI女人》，一辆出租车勾连起两位女性的命运，两位女主角张改秀和秦瑶都塑造地鲜明立体，性格截然相反的二人在片中的相遇相知擦出了别样的火花，女性之间互助之爱亦令人心生感动。张改秀是一名刚休完产假的出租车司机，她性格泼辣、快人快语，虽自己因秦瑶被罚了款心有愤懑想给她一些教训，但有着强烈正义感和热心肠的她还是不忍见她深陷困境，多次出手相助，伸张正义。她对秦瑶也从最初的怨恨和报复心态，逐渐转变为对秦瑶的崇拜和同情和姐妹之间的爱。秦瑶是一个内向、忧郁的植物学家，她年轻有为，未来一片大好，却因被人误会和欺凌而陷入深深的绝望与无助，内心敏感脆弱。张改秀的热情、直率和坦诚帮助秦瑶找回了自信和生活的勇气，她们在困境中相互扶持、共同成长，更在对方身上找到了救赎和自我实现的可能，女性之间的互帮互助、相互依靠令人感动。王君正导演将两个身份地位、言谈举止相去甚远的女性置于影片中心，是一种极具深度和洞察力的叙事策略。这种设定不仅丰富了故事的层次和维度，亦更加全面深入地揭示女性在社会转型期以及女性意识逐渐显露的背景下所处的地位、所发挥的作用以及所面临的精神困境。（编辑：刘若能）
导赏：《过年》是一部反映改革开放以后北方中国农村民俗生活的家庭剧情片。以优美、流畅的画面，浓郁的生活气息和强烈的时代感，向观众展示了一副真实、亲切的生活画卷。通过一个农村家庭的喜怒哀乐、悲欢离合，折射了社会中的种种人情百态，反映了商品经济进入中国家庭后引起的矛盾与变革。影片改编自美一的舞台剧《大年初一》，沿用了\"三一律”的戏剧结构，主要故事的发生时间在24小时之内，地点集中在程家老房子，围绕一个中心事件，即大年初一吃团国饭，借用程家老两口的视点，线性地将叙事展开，戏剧冲突接二连三，最终推向高潮。影片中的每个典型人物都被一众“戏骨”塑造得传神和到位。李保田通过细腻的面部表情和肢体语言，贴切传达了一个父亲内心的喜怒哀乐，以及期待与现实之间的差距给他带来的无奈痛苦。赵丽蓉的表演更是精彩，宛如一个真实平凡的农村老太。片中的程母将作为母亲和妻子的慈爱、包容刻在眉间，将生活的忧愁和不甘咽在了肚子里，凭借此片获得了1990年第四届东京国际电影节评委最佳女主角奖。葛优饰演的大女婿反面形象鲜明，是虚伪的化身，他的表演默诙谐，为影片带来了一定的喜剧效果。六小龄童饰演的大儿子程志是一个老实本分但家庭疏离的形象。丁嘉丽的表演也相当出彩，她饰演的是泼辣户的大嫂，成功地塑造出了很多人心目中势利又长舌的亲戚形象。梁天饰演的小儿子程远，不学无术游手好闲，展现了年轻一代的迷茫和不安。简简单单的一顿饭，使得心怀鬼胎的子女们丑态毕露。大家族表面看上去热热闹闹，其实不堪一击。真正让他们齐聚一堂的，还得是那盘大菜--钱。本片是中国第一部同期立体声故事片，在中国电影技术史上有着重要意义。对东北农村的民俗展现得很到位，使影片有浓重的乡土气息。同时，本片的全明星阵容和春节题材，也可以看作是国内贺岁片的“鼻祖\"，但是相较于其后《甲方乙方》之类的以娱乐为目的的\"贺岁片\"，《过年》也是一部“反贺岁”电影，没有采用大欢喜的结局，对现实社会和被金钱扭曲的人性被有着批判的介入姿态。将戏剧性与真实感相结合，严肃尖刻地捕捉再现了时代风貌，逼近了生活的真相，是部引人深思的悲喜剧。（编辑：路明慧）
1979年
剧情：1930年，桐柏山区的一户姓赵的贫困人家，将不满周岁的女儿小花卖给人家。当晚，伐木工人何向东将地下党员董向坤和周医生的女儿董红果寄养在赵家，因董红果和小花同岁，就改名也叫小花。 十七年后，解放军进入桐柏山区，已经十八岁的赵小花到部队中寻找两年前为躲避抓丁投奔革命队伍的哥哥赵永生，没想到赵永生负伤掉了队。小花没有找到哥哥，却遇到团部卫生队的周医生，母女相见不相识，周医生把小花认作了干女儿。 再说赵永生的亲妹妹小花被卖以后，又被何向东赎出，收养在何家，改名何翠姑。十几年后，已成长为游击队长的翠姑在一次战斗中救了身负重伤的赵永生，但并不知道他就是自己的亲哥哥。在攻打县城的战斗中，小花与哥哥相逢。翠姑偶然与养父谈起小花找哥哥的事情，才得知自己被卖的身世。后来翠姑在一次战斗中为营救小花而身负重伤。 战斗结束后，小花和亲生父母相认。永生和小花一起去医院看望翠姑。翠姑在奄奄一息中，断断续续地呼喊哥哥，众人不禁热泪盈眶。小花接过哥哥手中的枪，决心踏着烈士的血迹，去迎接新的胜利。