李小婉
有片源
2011年
导赏：会功夫的普通青年人解救被绑票的外国儿童人质的故事
2007年
门
门

制片人/出品人/

导演：李少红/
主演：陈坤/杨幂/黄觉/林雨申/常晓阳/
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导赏：《门》是第五代女性导演李少红首次转型拍摄惊悚片的电影作品，由陈坤、杨幂、黄觉等主演，李少红之夫曾念平担任本片摄影指导并获得了第26届金鸡奖最佳摄影的荣誉。李少红导演对于女性题材文艺电影的创作最为熟稔，同时也一直在风格和题材上求新、求变，《门》便是导演的一次大胆突破。在本片的创作中，导演以“一个心理变异者的情杀自白”为卖点，融合悬疑、惊悚、动作、爱情等商业元素，讲述了陈坤所饰蒋中天因不如意的生活际遇而精神扭曲，竟将女友残忍杀害的故事。陈坤在本片中奉上了颠覆性的演技，他的面部特写与意识流式的旁白相配合，将蒋中天正常外表下内心的自卑多疑、扭曲痛苦演绎得入木三分。导演以此片向惊悚电影大师希区柯克致敬，并称受其深刻影响，认为《门》是一部更加突出心理恐怖而非感官恐怖的作品。“外在的恐怖很容易制造，而通常越常见的东西越能让人害怕，比如门、猫眼、时间……最深层的恐怖在于心理上的错乱，是体验中的感觉，而并非形式氛围所能带来。”《门》并不像一般逻辑缜密的悬疑片那样剥丝抽茧、直奔主题，而是用主人公的主观独白进行叙事，强调他精神上的痛苦和崩溃，在虚实之间，观众会自行整理幻觉的碎片，最终完成剧情的拼图。本片没有滥用恐怖片中的“jumpscare”（突发惊吓）手法，而是用围巾、黑山羊、坟墓等意象暗示，使观众产生恐惧心理。此外，拍摄地重庆“山城”、“雾城”的地域特征也为《门》营造了氛围。本片展现了物欲横流的现代社会对个体心灵的压迫，在挑战心理极限的同时，抒发出深刻的人文关怀。（编辑：曾奕琦）
1991年
女人TAXI女人
女人TAXI女人

副导演/助理导演/

导演：王君正/
主演：潘虹/丁嘉丽/葛优/王冰/颜美怡/
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导赏：《女人TAXI女人》是1991年上映的一部剧情电影，由王君正执导，潘虹、丁嘉丽、葛优等人主演。影片以其自然的风格、细腻的情感刻画与角色塑造、独特的女性视角，在当时的电影界引起了不小的关注。影片的镜头处理简洁明快。影片开头，导演通过一组短镜头快剪来展现张改秀忙碌的出租车生活，更体现她洒脱直接的性格，拍摄秦瑶时镜头节奏更为缓慢，凸显秦瑶此刻内心的忧郁不安。改秀与秦瑶相遇后，镜头逐渐变得柔和而温馨，体现了两人之间逐渐建立起的信任和温暖友谊。影片风格独特鲜明。改秀开车载秦瑶前往各处解决问题的旅途与改秀身为女司机开车时一头卷发被风吹起时的肆意潇洒，带有几分公路片的自由奔放，而二人之间从误会到相互依靠的过程又深深体现着女性电影的细腻与温情。同时，二人的出租车之旅也展现了北京的朝气蓬勃、一派欣欣向荣的城市风貌。正如片名《女人TAXI女人》，一辆出租车勾连起两位女性的命运，两位女主角张改秀和秦瑶都塑造地鲜明立体，性格截然相反的二人在片中的相遇相知擦出了别样的火花，女性之间互助之爱亦令人心生感动。张改秀是一名刚休完产假的出租车司机，她性格泼辣、快人快语，虽自己因秦瑶被罚了款心有愤懑想给她一些教训，但有着强烈正义感和热心肠的她还是不忍见她深陷困境，多次出手相助，伸张正义。她对秦瑶也从最初的怨恨和报复心态，逐渐转变为对秦瑶的崇拜和同情和姐妹之间的爱。秦瑶是一个内向、忧郁的植物学家，她年轻有为，未来一片大好，却因被人误会和欺凌而陷入深深的绝望与无助，内心敏感脆弱。张改秀的热情、直率和坦诚帮助秦瑶找回了自信和生活的勇气，她们在困境中相互扶持、共同成长，更在对方身上找到了救赎和自我实现的可能，女性之间的互帮互助、相互依靠令人感动。王君正导演将两个身份地位、言谈举止相去甚远的女性置于影片中心，是一种极具深度和洞察力的叙事策略。这种设定不仅丰富了故事的层次和维度，亦更加全面深入地揭示女性在社会转型期以及女性意识逐渐显露的背景下所处的地位、所发挥的作用以及所面临的精神困境。（编辑：刘若能）
导赏：《过年》是一部反映改革开放以后北方中国农村民俗生活的家庭剧情片。以优美、流畅的画面，浓郁的生活气息和强烈的时代感，向观众展示了一副真实、亲切的生活画卷。通过一个农村家庭的喜怒哀乐、悲欢离合，折射了社会中的种种人情百态，反映了商品经济进入中国家庭后引起的矛盾与变革。影片改编自美一的舞台剧《大年初一》，沿用了\"三一律”的戏剧结构，主要故事的发生时间在24小时之内，地点集中在程家老房子，围绕一个中心事件，即大年初一吃团国饭，借用程家老两口的视点，线性地将叙事展开，戏剧冲突接二连三，最终推向高潮。影片中的每个典型人物都被一众“戏骨”塑造得传神和到位。李保田通过细腻的面部表情和肢体语言，贴切传达了一个父亲内心的喜怒哀乐，以及期待与现实之间的差距给他带来的无奈痛苦。赵丽蓉的表演更是精彩，宛如一个真实平凡的农村老太。片中的程母将作为母亲和妻子的慈爱、包容刻在眉间，将生活的忧愁和不甘咽在了肚子里，凭借此片获得了1990年第四届东京国际电影节评委最佳女主角奖。葛优饰演的大女婿反面形象鲜明，是虚伪的化身，他的表演默诙谐，为影片带来了一定的喜剧效果。六小龄童饰演的大儿子程志是一个老实本分但家庭疏离的形象。丁嘉丽的表演也相当出彩，她饰演的是泼辣户的大嫂，成功地塑造出了很多人心目中势利又长舌的亲戚形象。梁天饰演的小儿子程远，不学无术游手好闲，展现了年轻一代的迷茫和不安。简简单单的一顿饭，使得心怀鬼胎的子女们丑态毕露。大家族表面看上去热热闹闹，其实不堪一击。真正让他们齐聚一堂的，还得是那盘大菜--钱。本片是中国第一部同期立体声故事片，在中国电影技术史上有着重要意义。对东北农村的民俗展现得很到位，使影片有浓重的乡土气息。同时，本片的全明星阵容和春节题材，也可以看作是国内贺岁片的“鼻祖\"，但是相较于其后《甲方乙方》之类的以娱乐为目的的\"贺岁片\"，《过年》也是一部“反贺岁”电影，没有采用大欢喜的结局，对现实社会和被金钱扭曲的人性被有着批判的介入姿态。将戏剧性与真实感相结合，严肃尖刻地捕捉再现了时代风貌，逼近了生活的真相，是部引人深思的悲喜剧。（编辑：路明慧）
1979年
剧情：1930年，桐柏山区的一户姓赵的贫困人家，将不满周岁的女儿小花卖给人家。当晚，伐木工人何向东将地下党员董向坤和周医生的女儿董红果寄养在赵家，因董红果和小花同岁，就改名也叫小花。 十七年后，解放军进入桐柏山区，已经十八岁的赵小花到部队中寻找两年前为躲避抓丁投奔革命队伍的哥哥赵永生，没想到赵永生负伤掉了队。小花没有找到哥哥，却遇到团部卫生队的周医生，母女相见不相识，周医生把小花认作了干女儿。 再说赵永生的亲妹妹小花被卖以后，又被何向东赎出，收养在何家，改名何翠姑。十几年后，已成长为游击队长的翠姑在一次战斗中救了身负重伤的赵永生，但并不知道他就是自己的亲哥哥。在攻打县城的战斗中，小花与哥哥相逢。翠姑偶然与养父谈起小花找哥哥的事情，才得知自己被卖的身世。后来翠姑在一次战斗中为营救小花而身负重伤。 战斗结束后，小花和亲生父母相认。永生和小花一起去医院看望翠姑。翠姑在奄奄一息中，断断续续地呼喊哥哥，众人不禁热泪盈眶。小花接过哥哥手中的枪，决心踏着烈士的血迹，去迎接新的胜利。