耐安

An Nai
有片源
2025年
去看大海
去看大海

监制/

导演：方亮/
主演：史彭元/贺雨禾/李肆童/薛旭春/
类型：剧情/
剧情：讲述一群离家的少男少女，将青春与未来交付于广东工厂的故事。
2024年
剧情：讲述了一段在时间缝隙中重逢、在遗憾里回望的情感故事。
2022年
导赏：《漫长的告白》是由张律执导的爱情文艺片，影片讲述了性格迥异的亲兄弟立春和立冬共游日本柳川，重逢少年时代共同爱慕的女子柳川的故事。这场重逢是告别也是告白，电影采用了多线叙事的方式，将过去与现在交织在一起。通过兄弟俩的回忆和现实的碰撞，让观众逐渐了解到他们与柳川之间的复杂关系。这不仅增加了影片的层次感，也让观众更加深入地理解了人物内心的真实想法。电影在情感的表达上是隐忍的，立冬对于柳川的爱是不言而喻，也是润物细无声，从小时候的共同成长到长大后的日本重逢，每一次相处中的关心与交谈，都是在知道自己绝症后的默默陪伴与无言的告白。语言失效是贯穿电影始终的，从影片开头，立冬问陌生女子借烟，诉说自己癌症的苦痛却被当做疯子，立冬就决定对癌症绝口不提，他知道得不到想要的回应选择不开口。同时也奠定了影片语言失效的基调。立冬反复提起却又忘记的笑话，房屋空空如也的陈设，以及最后给柳川留下的录音机，虽然没有明确的交代，但不言而喻那是录下了柳川的歌声，也是对无法开口的爱隐晦的表达。跨国电影一直是张律创作的重要标签，不同国家之间人物的情感联结，在影片中做了很好的诠释，正如小酒馆的老板娘在与柳川的对话中所说的那样：真奇怪啊，我明明听不懂你在说什么，却好像明白你想说什么，而我说的这些你一定也不明白吧。老板娘捧着脸通红的柳川微笑着，他们的情感交互在那一刻得到了释放。倪妮对柳川的演绎可以说是本色出演，一出场就是在小酒馆吟唱悠扬的歌曲，把她身上的文艺气质完美体现。在面对环境、面对生活的城市、面对接下来的人生选择的时候，她表现出来的自由与洒脱，让画面与故事都变得张弛有度。影片在美学风格上延续了张律一贯的轻盈浪漫风格。画面构图精致且富有诗意，色彩搭配柔和且温馨。音乐方面也别具一格，通过不同语言的歌曲和配乐来烘托氛围和情感表达，让观众身临其境的感受到无言的爱与漫长的告白。（编辑：王晶）
2020年
导赏：《兔子暴力》是一部关于家庭、关于犯罪的剧情片，影片将叙事延伸至性别与暴力，通过构建曲婷与水青之间错位的母女关系，探索女性的成长与反成长。“兔子”本代表着温顺的动物形象，“暴力”代表着恶劣与凶残，而将“兔子”与“暴力”两个色彩相反的词汇组合在一起，则传递着一种弱者暴力的概念，呈现了女性主体面临生存困境时的自我反叛。人物错位的情感关系实则指向了原生家庭的伦理叙事，影片展现了三个女孩不同形式的原生家庭之殇，水青在继母的阴影下长大，渴望生母曲婷的关爱与认可，马悦悦有一个看似疼爱自己、实则生性暴戾的父亲，而金熙家境殷实，却要独自面对父母遗留下的讨债者，原生家庭的创伤塑造了人物叛逆的性格和行为模式，致使她们在青春成长中只能用野蛮的方式形成自己的保护色，当母亲的生存困境一步步逼向水青时，暴力成为了她唯一能使用的手段。家作为影片中重要的意象，呈现出多种不同的空间形式，包括物理意义上的戏剧舞台和家庭空间，也包括精神意义上的乐园。曲婷居住的戏剧舞台是由废弃的舞台道具所搭建而成的，呈现出一种短暂性与虚幻性，象征着曲婷的无根状态，也映射了曲婷与水青之间短暂而虚幻的母女关系。水青、马悦悦和金熙三人均呈现出一种边缘化的家庭空间，水青因家中有客人到来而被隔绝于家门之外，成了有家难归的无家之人，马悦悦居住在汽车高架桥下简陋的空间内，在地理位置上处于城市的边缘，金熙在面对讨债者时只能躲在卫生间内自残，人物身处边缘空间的现实困境促使她们对家园有着强烈的渴望，“兔子帮”所成立的家庭乐园便成为了四人的精神寄托，构筑了一个美好的嬉戏世界，而当乐园崩塌之后，人物的命运走向沉沦，家也不复存在。（编辑：州文）
2019年
导赏：《风中有朵雨做的云》以“城市村”为起点，深刻描绘了时代洪流中个体命运的波澜壮阔。围绕拆迁展开的故事是现实与美学交织的深刻寓言，其不仅仅是对物质形态的解构与重塑，更是对家庭结构、情感纽带乃至个人精神世界的深层次影响与触动。影片以其高度的层次感和复杂性的叙事结构、细腻入微的情感刻画以及立体多维的人物塑造，构建了一幅震撼心灵的画卷。正如片名所示，杨家栋是风中的一朵倔强的云，虽单枪匹马顽固地与黑恶势力作斗争，始终没有忘记‘化雨润万物’的使命；姜紫成、林慧、阿云、唐奕杰既是风也是云，他们有钱有权，以为可以永远掌握方向，但最终都如同云一般被打散，被击垮。影片坚持了娄烨导演一贯的美学原则。故事的发生地选取在广州，依托城市的转型映射历史进程下生活的多个侧面，实现了从城市空间到历史空间的延伸。雨水作为一种修辞存在，烘托着阴郁、朦胧、混乱的气氛，象征着悲伤、思念、洗涤等复杂情感。娄烨标志性的手持镜头，剧烈摇晃造成了强烈的眩晕感，压缩了影像空间，有意打破观众观影快感。从而使镜头捕捉到的演员身体与情绪形成一股角色与所处情境的巨大张力：杨家栋（井柏然饰演）被追杀时的奔波姿态，宋佳演绎精神崩溃的情绪状态，姜紫成（秦昊饰演）燃烧尸体时似笑非笑的神情，唐奕杰（张颂文饰演）向拆迁户喊话的模样，小诺（马思纯饰演）在酒吧望向井柏然的泪流……影片巧妙地运用了频繁穿插的闪回镜头，精心重构了横跨20世纪80年代、90年代直至2006年、2012年等多个关键时间节点的生动生活场景，不仅再现了往昔的风貌，还巧妙地与杨家栋警官当前紧张激烈的破案过程交织在一起。导演使用了具有不同时代特征新影像文化，如舞厅、MTV、卡拉OK、社交媒介、照片、监控视频等等，在传递叙事信息的同时实现了视觉风格的自由融合。娄烨仿佛构建出了一个时间流，让过去、现在与未来三者不再孤立，而是相互渗透、不可分割，使观众仿佛置身于一个跨越时空的连续体中，体验着时间的流动与人生的变迁。同时也体现了唐奕杰、林慧、姜紫成、连阿云和唐小诺等众多人物的生活方式及其结局与他们自己的主动选择的强相关性，不能被简单地归于社会环境或时运，而是两者的相互作用所造成的合力。（编辑：明慧）
2018年
剧情：影片以全新的视角面对当代城市生活，故事中刚和男友分手的小雾，因一笔意外的稿费而在北京胡同里租了一套房子，期待自己一个人的世界。不了母亲因无法与家中老人相处，搬来与她同住。奇特的战争开始了。每天一睁眼，在屋子的每个角落，母亲都在用荒谬的生活规则与偏执的行为方式折磨着小雾。小雾也被母亲的思维逻辑潜移默化的影响着。两个极度缺乏安全感的女人，在饭桌，尿盆，碗筷中互相攻击，防御。在战争高潮，她们已无法面对彼此。母女各自开始了一场恋爱，获得了暂时的平衡，但最终都失败了。
2016年
老石
老石

演员/

导演：马楠/
主演：陈刚/耐安/王宏伟/
预告播放
剧情： 的士司机老石是这隻白老鼠。烂醉乘客搞軚盘令他撞到机车司机，救人心切他不等救护车，将伤者抬到医院，自始噩梦连连。公安指他破坏现场，没人证，保险公司不赔；伤者长期昏迷，医疗费五位数字，妻子清银行户口不让他无止境支付。由始至终错不在他，他想到拔喉。影片镜头平实，透现无形之手早已佈局，散播冷漠城市生存之道。加国成长的新导马楠长片首作，即获邀参展柏林影展论坛。
2014年
导赏：娄烨2014最新改编茅盾文学奖同名小说并勇夺金马最佳影片大奖佳作。
2012年
剧情：年轻女子蚊子（常方源 饰）在高速公路被不明人士跟踪、追打并遭遇车祸，后又遭富二代驾车撞击，不治身亡，最终在财权压力下案件私了。然而警官童明松（祖峰 饰）与汽车修理工秦枫（朱亚文 饰）却在案发现场发现了可疑的蛛丝马迹，觉出案件的蹊跷。陆洁（郝蕾 饰）与乔永照（秦昊 饰）是一对令人艳羡的夫妻，家庭美满育有一女，并经营着一家公司，衣食无忧。陆洁因为女儿在幼儿园的玩伴宇航小朋友结识了其母亲桑琪（齐溪 饰），却在与其交往的过程中偶然发现了丈夫的外遇，然而在之后的跟踪与调查中，陆洁发现这一切并非偶然，丈夫乔永照与桑琪有着绝非寻常的关系。面对突如其来的家庭变故，陆洁心灰意冷，开始实施一系列计划；而秦枫和童明松将陆洁定为了案件嫌疑人……
2011年
剧情：　　一段绽放在北京的中法恋情凋谢后，花（任洁 饰）决定辞去在北京当老师的工作，前往巴黎寻回男友，但终究还是没能令其回心转意。在陌生的城市游荡，迷路的花偶遇了一位法国蓝领马修（塔哈·拉希姆 Tahar Rahim 饰），马修即刻向这位中国姑娘大放殷勤，并暴力地占有了她，而绝望的花也误打误撞地对马修萌生了情愫。虽然马修疯狂地爱着花，但他和他的朋友们却似乎一直把花当婊子看待，两人之间的裂缝渐渐判若鸿沟。在巴黎浑浑噩噩的度日以及与马修间的爱怨龃龉让花开始想家，她开始探寻，在性与爱之间，自由与乡愁之间，自己究竟想要的是什么……