蒙蒂·蒙哥马利

Monty Montgomery
2004年
2001年
剧情： 好莱坞的穆赫兰道上，一个名叫丽塔的女人遇上了一场车祸。车祸中的另外两个看上去显然不怎么正经的男人当场丧命，而丽塔则幸运地死里逃生。但是她完全失忆了，甚至连自己的名字也无法记起。她从车里爬出来，跌跌撞撞地来到一座公寓，藏身于公寓外的灌木丛中…… 　　天亮了，丹尼餐馆，警察丹跟同事赫伯说起了他的恶梦，梦境中出现了这家餐馆。 不祥的预感使丹跟赫伯非常恐慌。他们仓皇地逃进邻近的小巷中，但梦中景象突然出现…… 　　立志要做演员的金发女孩贝蒂抱着梦想来到洛杉矶，与她同机的一对老夫妇笑容古怪，她借住在外出的鲁丝姨妈的公寓。贝蒂惊讶地发现房间里竟有一个陌生的失忆女人，她称自己为丽塔，这个黑发女人的皮包里有大量的现金和一把神秘的蓝钥匙…… 　　好莱坞电影制片厂的办公室，一群行为怪异的人在开会，鲁奇与文森诺·卡斯格林兄弟代表电影寡头在给经纪人罗伯特施加压力，目的是启用一个女演员，他们对导演亚当·凯歇尔的意见不屑一顾，亚当为了泄愤砸了鲁奇的车，气愤地回家。更为倒霉的是他发现妻子竟然泰然自若的和强壮的清洁工同床共枕，而且他们粗暴地把他赶出了家门…… 　　国王般怪异的电影寡头用肮脏的电话和电话线操控着一切，为了使亚当就范不惜使用一切手段，包括解散剧组，冻结亚当的信用卡…… 　　贝蒂决定帮助丽塔找回记忆，同时她们发现有杀手在寻找丽塔。在丹尼餐馆，丽塔记忆起穆荷兰道，在看了服务生的胸牌后想起了一个名字“戴安娜”…… 　　贝蒂和丽塔找到了戴安娜在穆荷兰道街区的公寓，她们从窗户进入后，吃惊的发现公寓的床上有一具腐烂的女尸，惊慌失措的丽塔非常害怕，贝蒂被丽塔的柔弱、美丽和神秘感所诱惑，她们发生了同性之爱，做爱后入睡的丽塔在梦中喊着一个词：赛伦西…… 　　丽塔好像想起了什么，在凌晨两点带着贝蒂来到一个叫“赛伦西”的俱乐部，舞台上魔术师和女歌手诡劂的表演让她们战栗不已，表演结束后，她们发现了一只神秘的蓝盒子…… 　　回到家里，丽塔找出蓝钥匙打开了蓝盒子，贝蒂突然不见了，镜头推进到跌落的空空的黑暗的蓝盒子里…… 　　床上一具腐尸，床边一把蓝钥匙…… 　　敲门声，警察丹和赫伯来找“贝蒂”，金发女孩“贝蒂”醒来，原来以上的一切(影片的三分之二)都是“贝蒂”的梦境，她的真名才叫“戴安娜”。她的同性恋人，黑发女子叫“卡米娜”，而“贝蒂”是丹尼餐馆服务生的名字，戴安娜在好莱坞只是一个不得志的小演员，她的同性恋人“卡米娜”却很成功，并且当着她的面与导演亚当和另一个金发美女调情，失魂落魄的戴安娜在家里边哭边自慰。嫉妒驱使戴安娜雇佣杀手杀死卡米娜，杀手告诉戴安娜事情成功后她会发现一把蓝钥匙，戴安娜迷茫地问：能打开什么？杀手不置可否地笑了…… 　　在戴安娜发现蓝钥匙时，绝望让她看见了自己内心的魔鬼，符号就是从蓝盒子里爬出来的那一对笑容古怪的老夫妇，恐惧中她饮弹自尽，姿态与梦中的腐尸(戴安娜)相同。
1996年
导赏：1996年由简·坎皮恩执导的《淑女本色》无疑是一部极具挑战与勇气的作品。它取材自亨利·詹姆斯的经典小说，却并非一次简单的忠实体裁，而是导演坎皮恩以其鲜明的女性主义作者视角，进行的一场锋利而悲悯的现代重读。她通过19世纪末一位美国女性伊莎贝尔·阿彻尔的抉择、沉沦与痛苦觉醒，冷峻地揭示了在一个由欲望被规训的父权世界里，女性的“自由意志”何其脆弱，她们对浪漫、品味与超越性的追求，如何可能反过来成为自我囚禁的锁链。初到英国时，伊莎贝尔已通过广泛阅读构筑起丰盈的内心世界，这使她在面对众多追求者时，并不急于投身某段感情，她毅然拒绝所有求婚，选择独自环游世界。旅途中他结识了看似纯粹、实则充满伪装的奥斯蒙德。在空旷、肃穆的艺术殿堂里，他对伊莎贝尔实施了一场精密的“捕获”，使她陷入婚姻陷阱。镜头冷静地审视着伊莎贝尔婚后身处的物质世界：华服、豪宅、精致的社交礼仪，这些构成“贵妇”肖像的外部元素，逐渐显露出其空洞与压迫性。而作为“陷阱”设计者的摩尔夫人，自身也是父权审美与情感的囚徒，她的优雅背后是同样的恐惧与无力。妮可·基德曼饰演的伊莎贝尔·阿彻尔，角色跨度极大：从初到欧洲时那个带着清新傲气与天真莽撞的美国女孩，到陷入爱情幻想时眼中闪烁的炽热光芒，再到婚后被精神打压时日益苍白的脸色、闪烁回避的眼神以及强作镇定的姿态。基德曼成功地塑造了这种层次分明的坠落感。她的表演不仅呈现了人物的脆弱，更捕捉到了那份脆弱之下那种超越时代与形式的自由灵魂——那正是伊莎贝尔悲剧力量与救赎可能的来源。所以在影片结尾，伊莎贝尔没有返回罗马的家庭，只是趔趄奔跑回故居。伊莎贝尔的自由之路，正是一场从理想出发、历经幻灭、最终回归精神自主的深刻旅程。她不是完美的英雄，却以其清醒、坚韧与始终如一的内心主权，诠释了何为“在枷锁中依然飞翔的自由”。（编辑：明慧）
1993年
1990年
剧情：华盛顿州的双峰镇，原是个安静的小镇，但当一位年轻女子罗拉巴玛的尸体被冲上岸后，整个小镇的单纯静逸完全被打破，FBI探员稿考伯奉派调查此案，一连串的迷团围绕着罗拉的死因，究竟谁才是凶手？ 　　本片是美国90年代最为着名的电视剧之一。曾荣获1990年美国电视评论协会大奖，1997年美国金球奖最佳男女主角奖，1991年美国艾美奖8项大奖，1991年美国广播协会最佳电视剧奖，而导演大卫·林奇也因此登上了《时代》杂志的封面。 　　这部剧集与大卫·林奇的电影作品有很大不同之处，人物众多但个性分明，故事线索分支不多但剧情峰回路转，许多人被Lora的死亡之迷所吸引，也为侦探怪异的侦破方式着迷，虽然到最后也在电视版本中也没交代谜底（虽然林奇宣称他在第二集告诉了观众凶手是谁了），但对人类欲望中产阶级的生活的剖解的相当深刻。而林奇的忠实影迷也不会失望，整部剧集所呈现的特异风格，纠结了怪诞唯美与迷离的气氛，都是大卫•林奇的经典本色。其中Lora还被《Time》誉为电视史上最性感的死尸 。 　　毫不夸张地说，虽然只有30集（共2季），它却在北美电视界掀起了一场革命，林奇特有的黑暗的、超现实主义的叙事风格和对镜头、色彩的独特处理方式给80年代模式化的肥皂剧以强烈冲击，而它的成功也离不开与林奇长期合作的作曲家Angelo Badalamenti为它所作的电视原声——它带给你宛如秋天薄雾般萧索的感觉，同时融入了一种诗意的寂寞与神秘感。
1984年
1981年