夏钢

Gang Xia
有片源
2022年
剧情：该片由作家、编剧饶雪漫和音乐人齐秦担任总策划，夏钢监制，夏孟执导，讲述一个“带上姐妹和前任过招”的故事。
2021年
文姬归汉
文姬归汉

导演/

导演：夏钢/
主演：迟小秋/黄炳强/韩巨明/程寅/
类型：戏曲/
剧情：东汉末年，诸侯混战。战乱中蔡邕之女蔡文姬被左贤王掳去匈奴，并生有二子。十二年后，曹操平定中原，遣使匈奴，欲接回蔡文姬代父续修汉书。文姬归心似箭，但骨肉亲情，怎能割舍？声声血泪的胡笳十八拍，抒发着无尽的思念。为继父遗志，修撰汉书，文姬踏上漫漫归途……
2017年
导赏：《夜色撩人》是第五代导演夏钢的回归之作，电影以一次入室抢劫案为契机，巧妙地展开了一场关于婚姻、道德与人性的深度探索。从表面上看,这是个简单的家庭故事，但在夏钢的镜头下影片艺术表达远不止于此，他通过精妙的心理刻画，将简单事件转化为对现代婚姻关系、社会价值观和个人成长的深刻剖析。芥子从困惑、怀疑到失望的每一个微妙情绪变化，都在银幕上一一呈现，心理刻画极为细腻。余男的表演更是将这种内心挣扎诠释得入木三分，让角色的心理显得格外真实而令人信服。而导演善用光影对比和空间构图，创造出既具象征意味又富有美感的画面。片中反复出现的月光和室内光线的交错，既是情节推进的重要元素，也构成了独特的视觉符号。影片开场以朦胧的半月营造平静氛围，暗示婚姻表面的安宁；抢劫案发生时的明月映照，形成强烈的戏剧性反讽，暗示平静生活的破碎；后期场景中残缺的月亮意象，暗示婚姻关系的逐渐破裂。这种视觉叙事既服务于故事情节，又超越了单纯的剧情需要，成为影片艺术表达的重要组成部分。电影触及了更广泛的社会议题，通过警察谢高(王千源饰)这个角色，影片展开了对社会正义、个人选择与集体期待之间矛盾的探讨。作为警察，他曾在列车劫案中选择理性妥协以保全乘客生命，却遭到公众抨击。公众往往期待一种理想化的英雄主义，但在现实中，“英雄”可能需要做出违背这种理想的理性选择。谢高最终的牺牲，既是个人的救赎选择，也是对社会期待的回应。这些议题的探讨，让《夜色撩人》超越了单纯的家庭伦理片的范畴，成为一部具有深刻社会观察性质的影片。《夜色撩人》是一部值得细细品味的作品。它既保持了艺术电影应有的深度，又具备足够的戏剧性和观赏性。在商业与艺术之间取得了难得的平衡。（编辑：颜诗雨）
导赏：夏钢导演的戏曲电影《穆桂英挂帅》是一部将传统戏曲艺术与现代电影艺术相结合的作品。这部电影以其独特的艺术风格和深刻的文化内涵，展现了中国传统文化的魅力和现代电影语言的创新。最近10年，夏钢导演一直在思考：如何将戏曲和电影艺术结合，挖掘戏曲人物闪光点，又创作出令人惊艳的电影作品。京剧舞台和电影结合创作，最有难度的不是表演或者妆容，夏钢导演说这中间最难搞定的部分，要数舞台置景，两个字儿：麻烦。大家熟知的是，京剧讲究假定性、程式表演，三两个人扮演千军万马，在舞台上跑一圈圆场跨过百千里路，和电影实景拍摄的艺术特性有着极大差别，如果在舞台上布置实景，搭一间屋子，不符合戏曲表演的艺术特性，会阻碍演员的表演，并且拍出来的镜头也没有美感，想拍好京剧电影，虚实转换之间的拿捏非常重要。也许是出身戏剧世家的耳濡目染，又或许是早年组建乐队的经历，让夏钢导演对戏曲和音乐有着别样的情感。拍摄中，他一直没有忘记保持京剧的特色和细节，置景时特别采取写实与写意相结合，在拍摄前景里或者演员手持的物件都是真的，其他则用灯光、背景墙等方式来展现。这些设计让来探班的京剧院院长都赞不绝口，直言要搬回剧院。很多京剧电影之所以被戏曲观众诟病，就是一味的在电影里展示拍摄技术、手段，反而失掉了京剧原本的韵味，电影镜头此时更多地是放置于剧场观众的视角，简单起到引导观众注意力的作用，“尽量少用特写，更多的是用景物和光的变化来塑造人物。”这是夏钢导演多次实验京剧电影的精辟总结。（编辑：许雨婵）
2009年
桃花扇
桃花扇

导演/

导演：夏钢/
主演：杨春霞/
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剧情：侯方域题诗宫扇赠李香君，二人相恋。马士英、阮大铖欲与侯方域结交，通过画家杨文 表示愿代出资促成侯、李的结合。李香君怒斥马、阮，侯方域受到李的激励，亦对此事加以拒绝。武昌总兵左良玉率军移食南京，朝野震动，侯方域修书劝阻，阮大铖诬以私通和做内应的罪名，侯方域被迫投奔在扬州督师的史可法。李自成攻陷北京，马士英、阮大铖等迎立福王，并对复社文人进行迫害，准备强逼李香君嫁与漕抚田仰为妾。李香君坚决不从，矢志守楼，倒地撞头时，血溅侯方域所赠的宫扇。杨文 在宫扇血痕上画成桃花图，李香君遂将桃花扇寄与侯方域。
2008年
导赏：《民警王法金》是由中央新闻纪录电影制片厂摄制出品的电影。影片根据全国劳动模范、全国“五一”劳动奖章获得者王法金的个人先进事迹改编，讲述了在平凡岗位上默默奉献，做出不平凡成绩的民警的故事。电影孟卫兵坚持现实主义的创作手法，用真人、真事、实景拍摄的方法讲述了这位社区民警扎根平凡岗位、破解治安难点、打造平安社区的故事。在介绍王法金解决辖区居民矛盾的问题上，摒弃了很多英模影片常见的说教模式，用更为接地气的方式、更日常的语言加上幽默的智慧解决问题。例如马师傅丢自行车的一幕中，多次丢自行车的马师傅恼羞成怒，直接推走了治保主任的车。在几个人争执的过程中，王法金首先缓和了气氛，用了解当事人为妻子抓药的理由允许当事人将车推走。在同行过程中，向对方普法，并笑称自己“头上也有个王字”，取得了对方的信任，最终将自行车还回。《民警王法金》中最为人所称道的，是对古镇生活的还原。不仅几位主演对方都极为贴近生活，大量使用的长镜头也将一砖一瓦收入画面，让大家在了解王法金事迹的同时也领略了古镇的美景。为孤寡老人准备的求助黄手帕解决了老人们记电话号码不方便的情况，通过摇动黄色手帕邻里间也能互相提醒，解决问题。这些治安方面的小发明、小举措也体现了主人公从小事着手，解决居民之所急的聪明智慧。从创作角度来看，《民警王法金》较好的处理了拍摄场景单一、主人公事件琐碎等问题。以喜剧见长的演员范明继《派出所的故事》后再次出演警察，将角色刻画的活灵活现，展现了驾驭不同职业角色的能力。（编辑：方舟）
2001年
谁来倾听
谁来倾听

导演/

导演：夏钢/
主演：史可/谢铜/
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剧情：大学生李雯是个清纯美丽的姑娘，她无意中介入了电视台主持人孙平的生活。孙平的家庭看似平静，他与妻子小力各自忙于自己的事业，一心挣钱，夫妻关系日渐冷淡。小力的朋友娜娜等人热心斡旋，但极力维护小力家庭的努力却适得其反，几乎将孙平的家庭推向崩溃的边缘。 正当孙平几乎不能自持之时，他忽然发现李雯竟然是个身患绝症、处于生死边缘的病人。于是孙平、小力和娜娜等人共同投入了对李雯的热心救助之中，没想到这一救助行动又奇迹般地挽救了孙平与小力濒临毁灭的家庭。 每一个人可以通过倾诉和倾听反思自己的生活、重建自己家庭的幸福。
导赏：《蝴蝶的微笑》实验性的影像风格深邃细腻不失冷峻，非线性叙事犹如破碎的梦境，色彩运用出色而大胆，冷暖的搭配看似冲突实则巧妙，高对比的色调令人目眩神迷，更象征着情绪的感知与变化、人与人之间的冷漠；黑夜场景中的暗蓝色影调阴郁压抑，绿色影调营造荒诞迷乱的视觉氛围，暗示了角色紧张焦虑、挣扎而痛苦的内心世界。镜子内外双重自我的暗喻耐人寻味，镜头长时间的伫立与呆照赋予影片纪实性意味，特写放大了人物表情和主观感受，增强了情绪的传递；寥寥无几的台词赋予影片大面积的留白，蝴蝶的意象隐喻扑朔迷离，留下一个诗意的构想。《蝴蝶的微笑》的音响效果配合梦幻般的影像为影片增色不少。环境音响的运用简洁有力，具备生活实感；诡谲的配乐暗合了影片幽深神秘的情感氛围，也是梦醒纷繁杂乱内心世界的充分外化，在趋利避害的人性与良心的谴责之间难以抉择；以变奏和重复加强情绪的传递和深化，梦醒终于决定自首时更为坚定的节奏象征她的内心面临重生。大面积的留白与静默赋予影片别样的情感色彩，片尾隐于喧嚣的车流声和石头的撞击声，康平的内心正面临着灾后重建，无声是他此刻内心的呐喊；曲调的重复是情绪的复杳，康平在暗房中冲洗相片，梦醒的面容在显影液的浸泡下显现，生涩单一的曲调增加了非现实性的迷乱和荒诞，凝聚巨大的情感张力和深刻的情绪描绘。《蝴蝶的微笑》以其碎片化的叙事、先锋性的影像风格、独特的配乐，传递了别样的情感体验和视觉感受，为观众呈现了一个梦境般纷然迷离的影像世界。（编辑：刘若能）
2000年
剧情：田大妈住了几十年的老房子要拆迁了。对于一个三口之家、却挤在不足二十平米地方的田大妈一家来说，这可是一件天大的喜事。得知这个喜讯后，田大妈的儿子大勇第一时间把这个消息告诉自己女朋友娟子的同时，两人相约一快去驾校学车拿本。打这以后，田大妈和邻居们开始四处看房子。但一想到搬家就得离开自己多年的老街坊，欣喜之余又多了几分依依不舍的伤感。 几个月过去了，房子拆迁的事却一直没有消息。就在这时，娟子妈要来看看未来的姑爷大勇；林老师的儿子则找到宋阿姨，希望父亲能尽快搬过去，因为他也要结婚了。为了房子的事，大勇不仅无心工作，就连准备多时的考试也没考好。在银行工作人员告之可以先从银行贷款买房，再拿拆迁费还贷后，田大爷老俩口决定拿出所有的积蓄，加上银行提供的贷款给大勇和娟子先把结婚的新房买下来。 终于，房子买下来了，车本也拿到手，可大勇却因成绩不合格而被单位解雇。就这样，原本平静的生活被彻底打乱了。为了偿还贷款，大勇一气之下跑出家门开始四处找工作；田大爷也背着大勇蹬起了三轮车。就在全家人为偿还贷款做着各种努力时，田大妈一天清晨发现在自家平房的外墙上赫然写着一个大大的“拆”字。
剧情： 一个大四学生通过教钢琴课闯入了几个妇女的生活，并体验了真实世界。