范马迪

Madi Fan
2010年
黑猫警长
黑猫警长

副导演/助理导演/

导演：戴铁郎/
主演：吴磊/林妙可/鞠萍/李扬/大山/刘风/
类型：动画/经典/悬疑/剧情/儿童/
导赏：2010年上映的《黑猫警长电影版》是国产动画史上一次意味深长的尝试，它既是对上世纪80年代经典电视动画的致敬，也是对新时代动画语言的一次探索。影片由原导演戴铁郎再度操刀，在保留经典角色与核心精神的基础上，注入了反恐、法制、安全等现代叙事元素，试图搭建一座连接两代人情感与记忆的桥梁。黑猫警长这一形象自诞生以来就承载着正义、勇敢、智慧的象征意义，而电影版通过更宏大的场面和更复杂的案情设计，进一步深化了这一经典角色的英雄气质。从技术层面看，电影版在二维动画的制作上面临不少挑战。尽管当时三维动画已成为市场主流，但制作团队仍选择以传统手绘结合部分数字技术的方式，延续了原作的美学风格。这种选择既是对经典的尊重，也体现出中国动画在产业化进程中对于传统形式的坚持。角色设计上，黑猫警长与其伙伴们的造型基本保持了原来的设计，但在动作流畅度和场景丰富度上有了显著提升。尤其值得一提的是反派“一只耳”的再塑造，它从一个单纯的本地罪犯升级为国际恐怖分子。影片在叙事结构上采用了多线推进的方式，将经典单元剧模式整合为一个更具连续性的长篇故事。这种改编不仅满足了电影叙事的需求，也为黑猫警长这一IP注入了新的活力。音乐与声效同样是影片的亮点。旁白由鞠萍担任，她温和而具有亲和力的声音为影片增添了几分怀旧色彩；主题曲则由童星林妙可演唱，清脆明亮的嗓音与影片的乐观基调相得益彰。这些声音元素与画面共同构筑了一个既熟悉又新颖的观赏体验，让老观众感受到情怀的回归，也让新观众得以接触这一经典动画的现代版本。它是一次将经典动画IP进行电影化改编的早期实践，为后来的《葫芦兄弟》《大闹天宫》等重制作品提供了参考。更重要的是，它不只是一代人的童年回忆，更是一次动画创作与文化传播的有益碰撞。（编辑：赵敏）
1990年
森林小鸟和我
森林小鸟和我

导演/

导演：戴铁郎/范马迪/
类型：动画/
剧情： 森林由于有啄木鸟等鸟儿看护，呈现出勃勃生机样，害虫找不到可乘之机。小朋友手拿弹弓将鸟儿打落，纷纷落地的漂亮羽毛成了他帽子上的装饰物，可怜的鸟儿成了他的笼中物。小朋友梦中见自己被人当作鸟儿从半空打落在地，但梦醒只让他给鸟笼加上大锁。 　　 小朋友外出又去打鸟儿，没有了天敌的害虫成群结队进入小朋友的家，啄木鸟等鸟儿因被困在笼中，有心无力，只能眼睁睁看着害虫将小朋友的家一点点吞噬。而那边厢的小朋友，正为新打落许多鸟儿乐个不停。
1987年
蚂蚁和大象
蚂蚁和大象

导演/

导演：范马迪/
类型：动画/短片/
剧情： 小蚂蚁不小心落入水中，当它请求乌龟先生把它背上岸时，乌龟以不想下水拒绝了；一块石头令乌龟四脚朝天，当它请求木犀鸟帮它翻个身时，木犀鸟以不想帮拒绝了；木犀鸟的蛋宝宝掉在了地上，当它请求站在长颈鹿小姐头上爬上树时，长颈鹿以它的脚太脏拒绝了；长颈鹿被藤绊住了腿脚，当它请求狮大哥帮它拉掉藤时，狮子以一句“你等着吧”拒绝了；狮子尾巴被压在了石头下面，当它请求犀牛把身上的石头推开时，犀牛以没有报酬拒绝了；犀牛尖尖的鼻子陷进了大树，感慨说“这下我也完了！”
剧情： 潜逃的一只耳老鼠为了复仇，远涉重洋，去非洲找舅舅“吃猫鼠”。吃猫鼠带弟兄们随一只耳去找黑猫警长，企图报复。它们先用毒气杀害了黄猫班长，又给黑猫警长写了恐吓信。黑猫警长立即查阅档案，掌握了“吃猫鼠”的特性，便戴上防毒面具前去追捕，终将敌人一网打尽。机智勇敢的黑猫警长侦破了一个又一个案件，保卫了森林的安全。
剧情： 螳螂姑娘和螳螂青年在一次与蝗虫的战斗中相识，而且一见钟情。小动物们为它们举行了盛大的婚礼。新婚的第二天早晨，大家发现新郎被新娘吃掉了。黑猫警长立即奔赴现场。螳螂姑娘把丈夫的遗书交给警长。经电脑档案显示，原来这是螳螂的生活习性，黑猫警长宣告新娘无罪。
剧情： 大象、河马、野猪偷吃红土做成的围墻，破坏了小动物们建造的房屋，黑猫警长带领警士们讯速破案。大象因拒捕而被麻醉枪击中，最后它们承认了自己的错误，并接受了处罚。
剧情： 一个雷雨交加的夜晚，巨大的怪影袭击了森林居民，许多小动物被掠走。黑猫警长获悉后，即派白鸽上尉前往侦察，白鸽在侦察怪影巢穴时不幸被击伤。黑猫警长迅速率部营救，与怪影展开激战。怪影在直升飞机追击下现出了原形，原来是一只凶残的食猴鹰。　
剧情： 一群老鼠深夜袭击粮仓，黑猫警长接到报警，率领警士前去围捕，他们找到老鼠巢穴，发现了秘密地洞。老鼠负隅顽抗，几经较量，黑猫警长用现代化武器歼灭了敌人。唯有被打掉一只耳朵的老鼠逃走了。　
1983年
导赏：《天书奇谭》2021年经过修复上映，让这部尘封的经典之作再次走进大众的视野，焕发出新的生机。影片背后还蕴藏着历史故事。如袁公看守天书的秘书阁墙壁上的那个古怪的符文，实际上是道教《五岳真形图》中东岳泰山的神文。而动画中描绘的市井街巷，则与宋代风俗长卷《清明上河图》如出一辙——这是因为《天书奇谭》的故事原本《三遂平妖传》本就发生在北宋时代。影片的画面渲染极具中式美学风格，自然景观采用淡雅水墨绘制，渲染出清幽淡雅的意境，云梦山和白云洞的场景就好似一副山水画，富有美感。通过这些场景的描绘，展现出中国传统建筑的独特美感。此外，影片中的美术设计参考了民简壁画与传统建筑的造型风格，场景绘制通过色彩的浓淡来展现虚实，使场景具有了立体感与层次感，丰富了场景的画面效果。亭台楼阁等人文景观描绘得细致入微，像三只狐狸初进城中看到的市井、酒家等场景，将民俗风情展现得淋漓尽致。影片中的角色个性鲜明。蛋生纯真善良，多次与狐妖斗智斗勇只为造福人间；袁公有着无私奉献的精神，为了人间能有天书的智慧，不惜违抗天庭的命令；反派狐妖们也各具特色，在骗取钱财时，种种算计和丑恶嘴脸显露无遗。这些个性鲜明的形象离不开动画设计和配音演员们的付出，给观众们留下了深刻的印象。与此同时，影片也蕴含着深刻的寓意。它不仅仅是一部给小朋友看的趣味动画，更充满对社会现实的讽刺意味。影片通过展现人间的种种丑恶现象，如贪色的僧人、贪财的商人等，揭示了人性的弱点和社会的阴暗面。同时，也赞扬了正义、善良和勇敢的品质，传达了邪不胜正的积极意义。《天书奇谭》以独特的艺术魅力和深刻的思想内涵，影响了一代又一代观众，让我们看到了中国传统动画的魅力，也为当下的动画创作提供了宝贵的经验和启示，在追求技术创新的基础上，与我国优秀传统文化相结合，更加注重故事的内涵和文化的传承，才能创作出更好的动画作品。（编辑：芊惠）
1981年
三个和尚
三个和尚

视效/

导演：徐景达/
类型：动画/短片/
导赏：这部电影于1980年由上海美术电影制片厂制作，批评了“三个和尚没水吃”的落后思想，同时提倡了“人心齐，泰山移”的社会新风尚。整部电影采用极具民族音乐特色的叙事性配乐刻画人物和烘托气氛，激发观众的主动想象和内在思考。以高矮胖瘦的反差和红黄蓝色块的反差勾勒出性格鲜明的人物形象，动作设计结合了解剖学和戏曲艺术风格，背景设计继承了中国水墨动画的自然造型，同时运用西方现代漫画的表现手法，把一个本土故事中的情趣与意趣，哲理与幽默表现得淋漓尽致。