哈根·鲍格丹斯基

Hagen Bogdanski
2017年
剧情：影片讲述了在1930年的法国，“巴比龙”亨利·沙里埃因被控杀害一名皮条客而被捕入狱，被流放到圭亚那一个名为“魔鬼岛”的苦役营终身服刑。“巴比龙”这一绰号得名于他胸前蝴蝶形的纹身，在法语中“巴比龙”意即“蝴蝶”。
2016年
2011年
导赏：隐藏在布偶背后。
2009年
导赏：维多利亚女王的爱情
剧情： 这是一个由在外太空孤立无援地游荡的宇宙飞船，出来的极具幽闭恐惧氛围的密封环境，当两位宇航员在药物催眠过后悠悠醒转过来的时候，他们发现自己身处的地方似乎是一艘被人遗弃的太空梭……整个飞船不断地上升回转，因处在一种无人驾驶的状态而彻底地失去了对方向的判断能力。这里安静得出奇，惟一的声音就是机器运转时所产生的低低的轰鸣声和来自于飞船内部的吱吱嘎嘎的响声--他们什么都记不起来了，他们是谁？他们的任务又是什么？ 佩顿上尉（丹尼斯・奎德饰）决定暂时原地不动，通过无线电发射器来指导鲍尔下士（本・福斯特饰），他们决定甘冒风险，一点一点进入飞船内部的最深处查明原因，而不是坐以待毙。很快，他们就惊恐地意识到，有什么无法查明的东西正在狙杀他们，固执地紧随身后，随时随地准备好了伺机而动，似乎只有在看到他们的尸体时才会彻底地放弃追踪。与此同时，佩顿发现除了他们之外，飞船上还有两位幸存的机组成员，分别是曼恩（黎烈弓饰）和娜迪尔（安婕・特拉乌饰），只不过他们陷入了自己与鲍尔相同的噩梦般的境地，正在想尽一切办法从不断地袭击当中存活下来，然后逃离那股想要摧毁他们的神秘力量。 随着这艘宇宙飞船上令人震惊、致命的残酷秘密被一点一点地牵扯出来，4位宇航员同时意识到一个问题，那就是他们必须要生存下来，即使他们需要面对和打败的是想象不到的恐怖之源。
剧情：　　艾米丽是一个有些理想主义色彩的女人，她还是单身，她有一个做心理医生的男朋友。独自居住在一栋两层的大房子内。她在儿童福利机构里工作，每天的工作就是帮助那些遭受家庭暴力折磨的孩子逃离苦海，以及用法律剥夺他们不负责任的父母的监护权。 　　这段时间，艾米丽很忙，手上有38个案子要处理，可是他的上司却派给了她第39号案件。第39号案件的“受害者”是一个小女孩莉莉，漂亮而又乖巧。可是她的父母总在密谋杀死她。有一天晚上，艾米丽接到莉莉的电话，莉莉说自己的父母要杀死她。艾米丽不顾一切地冲到了莉莉家，从烤箱里把收到过度惊吓的莉莉救了出来。 　　开始新生活的莉莉和艾米丽住在了一起。她们一开始看起来是亲密无间的好母女，但是，事情却远不如表面看上去那么平静。艾米丽手上的一个案件出现了问题，一个小男孩杀死了自己的父母。电话记录显示在他杀死父母的前夜曾接到了来自艾米丽家的电话。可是艾米丽并没有打过电话，莉莉也矢口否认。当艾米丽来到监狱问小男孩电话的问题时，小男孩却突然猝死。一个一个疑团困扰着艾米丽。没过多久，艾米丽的心理学男友也接到了来自艾米丽手机的电话，很快他也自残地死在了浴室里。 　　核对了电话录音之后，艾米丽才发现莉莉并不是一个普通的女孩，她被恶魔附体，是魔鬼的代言人。于是，她想尽了一切办法要杀掉莉莉－－正如莉莉父母做的那样。可是莉莉有着良好的直觉和感知能力，她还能控制人的思维，要把她杀死，先要战胜自己的恐惧。之前死掉的那些人，无一例外都死在了莉莉在他们头脑里种植出来的假象中间。艾米丽能战胜自己的恐惧么？她最终能杀死莉莉么？
2006年
导赏：弗洛里安·亨克尔·冯·多纳斯马尔克的《窃听风暴》直面前东德国家安全部门“斯塔西”所作所为，以冷静克制的笔触，在监控阴影下勾勒出人性与体制的激烈碰撞。极权下的艺术坚守形成无声反抗力量。德瑞曼的公寓是思想避难所：墙上的布莱希特诗集、《资本论》里的禁书、钢琴上的未完成剧本，构成对抗高压的文化堡垒。他敲下揭露东德自杀率的文章时，镜头在键盘声与巡逻警灯间切换，文字成了锋利武器。斯塔西用技术监控艺术，分析隐喻、拆解潜台词，却不懂艺术对人性的滋养。正如德瑞曼所言：“当一个政权开始害怕一首诗时，它就快结束了。”这种博弈让影片超越个人命运，剖析极权本质。细节构建的真实质感强化历史厚重。影片多采用实景拍摄，精准还原1980年代中期前东德城市空荡灰暗的视觉基调，平静表象下涌动着冲突暗流，终在1989年喷薄。斯塔西制服铜扣反光、监听设备滋滋声、永远锁着的信箱，甚至魏斯勒笔记本字体，都严格参照档案。“咖啡杯”意象精妙：从标准化搪瓷杯到德瑞曼的陶瓷杯，暗喻个体从体制工具到独立人格的转变。这种对日常肌理的捕捉，让虚构故事有了历史重量。《窃听风暴》的成功不仅在于其对东德历史的精准还原，更在于其深刻的人性自省与对善良生活的向往。导演弗洛里安·亨克尔·冯·多纳斯马尔克没有单纯聚焦于苦难与压抑，而是通过情报人员维斯勒的思想转变，探讨公理与正义。维斯勒从冷酷无情的特工，到被艺术家的真挚情感与思想感染，最终选择站在良知一边，这一转变超越了故事本身的意义。尽管现实中可能不存在这样“良心发现”的特工，但影片通过艺术手法，借助生活的逻辑与伦理，展现了人性的拯救力量。维斯勒的故事，从布莱希特的诗歌到德莱曼的《好人奏鸣曲》，体现了人性的觉醒与回归。影片以细腻的笔触和富有感染力的叙事，成功地将一个不可能的譬喻演绎得真实而动人，成为一部深刻的人性赞歌。影片上映后，多纳斯马尔克每天收到观众来信，“里面有太多痛苦”，但也让人们认识到“你是有选择的”。（编辑：李彤）
2005年