关牧村
有片源
1983年
海上生明月
海上生明月

演员/

导演：刘琼/
主演：季平/凌之浩/王苏娅/关牧村/
类型：剧情/
剧情：　　一次偶然的机会，让养殖场文艺小分队与省歌舞团联合演出，渔家姑娘李燕临时顶替了一个被调走的伙伴，参加"男声"四重唱《海风轻轻吹》，她那淳朴、甜美的音乐色为女高音歌唱家叶芝所欣赏。应叶芝所邀，李燕在哥哥李翔、伙伴欧阳福和小灵通的陪同下，来到省歌舞剧院巡回演出的剧场。她以朴实无华情真意切的歌声赢得了在场演员和教师们的热烈掌声，被吸收进了歌舞剧院。可是，在艺委会上，对李燕是先培养还是先使用，教师们发生了争执。叶芝坚持认为，对有希望、有前途的演员要精心培养，否则就不可能成为一名真正的歌唱家。在征得院领导的同意之后，她毅然担当起培养李燕的任务。冬去春来，在叶芝严格的要求下，李燕刻苦练习，有了明显的进步。不久，她参加了剧院的声乐汇报。可是，面对着众多的专家和领导，她十分紧张，以至于在演唱第一首歌《沙滩上》时，一开始很不顺畅，勉强唱了几句就失去了信心，一首歌没唱完就匆匆退场了。叶芝严厉地批评了她。李燕虽然感到内疚，也觉得对不起叶老师。这个倔强的姑娘最终却离开了剧院，回到渔村，伙伴们的鼓励使李燕心情难以平静。她拉着欧阳福来到海边的礁石上，又练起了《沙滩上》，经过反复的琢磨，终于克服了自己的毛病，美妙的歌声传到前来找她的叶芝等人耳中。在叶芝的热情鼓励下，李燕又回到了剧院。叶芝在试唱作曲家林德平谱写的大型套曲时，每唱到高难度的花腔处，总感到力不从心。她经过反复思考，最终决定让唱得更好，更有希望的李燕来唱。李燕在接受了演唱套曲的任务不久，收到了伙伴们寄来的贝壳和磁带，磁带里传来了伙伴们亲切的问候和嘱托，以及那首美妙动听的男声三重唱《小贝壳》。李燕带着老师和家乡亲人的关怀和鼓励，参加了套曲的排练。演唱时，她情绪饱满、镇静，技巧高超，终于在艺术上获得了极大成功。她以优美动人的歌喉，倾吐着对祖国、对人民的无限热爱。    　　    　　
导赏：创作于上世纪八十年代的《特急警报333》是电影工作者们在国产灾难片领域探索过程中迈出的重要一步，片名中出现的“333”也正是即将淹没全城的水位海拔标高。影片通过发生在四川地区的一场洪水，讴歌了以郑书记、方县长为代表，始终心系群众，为民解忧的好干部们，并对一些在灾难发生时出现的不良社会现象做出有利批判。影片在1983年荣获文化部优秀影片奖。《特急警报333》以四川地区某县城作为背景，讲述了在面对几十年一遇的大洪灾时人们做出的反应。郑书记、方县长作为父母官，始终出现在灾情最严重的地方，通过当地驻军的有力配合，成功转移了部分受灾群众，保障了关系到民生的重要基础设置，使得救助行动取得较大成果。在刻画洪水来临时，导演运用声音和光影营造出了灾难来临的效果，突如其来的背景音伴随着水中漂浮的各种生活用品和倒塌的房屋出现，更增加了惊悚的效果。在突如其来的自然灾害面前，导演也设置例如水电局长利用职权擅自使用车辆提前转移自家财产，缺席抢险救灾会议对公共财产和同事不管不顾；还有一些人利用天灾发横财，通过非法占有的手段窃取他人财物，通过这些情节，对当时社会上一些不良现象做出有利批判。在《特急警报333》最后一场戏中，从上游飘来的盛满危险物品的油罐成为六万多名群众转移过程中的最大威胁，不仅会影响通往外界的唯一桥梁，还会对葛洲坝水利枢纽造成重大威胁，船长陈光对此直面危险，在他抉择过程中一系列生活中的画面不断闪回，表现他对于美好生活的留恋，最终通过自我牺牲，解除了油罐的威胁。因为时代原因，《特急警报333》中也有一些不足之处，比如方县长等人在失去亲人后情绪表达过于平静，一些违法乱纪人员最终也没有受到严厉的处罚等这些与现实生活出入较大，但总体来看《特急警报333》对国产灾难片的创作还是起到了引领作用。（编辑：方舟）
1981年
导赏：《她从雾中来》是龙江电影制片厂摄制的第一部彩色故事片，亦是使得该制片厂一举成名的影片。影片体现出20世纪80年代改革开放时代大背景下的人文主义精神与时代风貌，讲述了失足女青年陈蓉出狱后意图改过自新，不断冲破自我矛盾与挣扎、世俗偏见与阻碍，在张大娘等人的帮助下，走出迷雾，终于开始新生活的故事。影片情节曲折，人物心理刻画细腻，演员表演贴合角色，聚焦特定社会现实问题，关怀失足青年群体，具有深刻的现实性、人文关怀与社会意义，引人深思。片名富含诗意与象征意味，既是对主人公陈蓉人生轨迹的隐喻，也是对时代氛围的一种艺术概括。雾，作为一种贯穿全片的视觉元素，不仅构建了影片的视觉美学体系，更承载了深刻的哲理与情感寄托。陈蓉，一个因误入歧途而失足的女青年，在出狱后面对着社会的偏见、自我内心的矛盾与挣扎，仿佛置身于一片茫茫的雾海之中，找不到前进的方向。影片通过她在雾中的迷失、探索、对抗，直至最终冲破迷雾的过程，生动描绘了失足青年在寻求新生道路上所经历的种种艰辛与挑战，揭示即使在社会思想逐渐开放的背景下，传统观念的枷锁、刻板印象的束缚以及根深蒂固的偏见，依然是横亘在个体成长道路上的巨大障碍。何可人导演巧妙运用视觉语言，如陈蓉面部的特写镜头，眼神中既有对过往的悔恨，也有对未来的渴望；扭曲的水中倒影，映射出她内心的挣扎与矛盾；被江水不断冲刷的鞋子，象征着过往的污点与不断被洗刷的灵魂。“雾”不仅仅局限于个人层面的象征，它还隐喻了特定历史时期笼罩在中华民族上空的迷雾。改革开放初期，虽然国家迎来了前所未有的发展机遇，但社会的转型与思想的解放并非一蹴而就，旧有的观念与体制依然在很大程度上影响着国家的前进步伐。陈蓉的故事，正是这一时代背景下个体命运的真实写照，她的每一次努力与突破，都象征着整个民族在冲破迷雾、迎接全新时代精神过程中的艰难探索与不懈奋斗。（编辑：婧怡）