“剧本杀电影”的概念火了，但剧本杀IP本仍让人又爱又恨

>民国年间，一群失意电影人被召集至一处神秘之地，参与一部关于凶杀案的电影的剧本会，却发现顾问竟是凶手……

>密闭的空间、已知的凶手、各有故事的到访者们，看完最近上映的电影《扬名立万》，不少观众都发现，故事的感觉太像剧本杀了。

>剧本杀，近两年兴起的线下娱乐方式，每个玩家扮演一个角色，通过读剧本和交流的方式，推理出凶手或者还原出故事，或者在游戏过程中得到欢乐、阵营对抗等多种体验。

>放在剧本杀领域，《扬名立万》的故事可以说是很典型的还原本。此前上映的电影《不速来客》《利刃出鞘》等也都被放进了“剧本杀电影”这一范畴。

>“剧本杀电影”，是最近火起来的新概念；剧本杀和影视的联动也是近两年的大趋势，但说起影视作品改编的剧本杀IP本，仍然叫人又爱又恨。

>剧本杀电影的新概念在最近被频频提起，但类似《扬名立万》这样的剧作结构，其实是悬疑小说和悬疑片最经典的叙事模式。

>过往，人们往往以“暴风雪山庄”模式来总结这样的电影叙事结构，或者直接与阿加莎·克里斯蒂的经典小说《无人生还》类比。

>这一模式是指在暂时无法与外界联系的密闭环境中，一群与世隔绝的人面临着接二连三的怪事，凶手也在其中，每个人在这一处境中表现出不同的行为，体现出不同的人性。

>“暴风雪山庄”模式是悬疑推理界的术语，《无人生还》虽然是经典推理小说但并非家喻户晓，简单来说，存在理解门槛。

>2015年英剧版《无人生还》海报

>在电影营销从业者兼剧本杀作者迦南看来，《扬名立万》的整个结构和叙事，其实就是阿加莎式的悬疑推理的经典构架，但因为现在剧本杀越来越红了，从小众娱乐方式变成更为大众接受的娱乐，所以大家看到电影会立刻联想到剧本杀。“从营销的角度，能更快触及观众，剧本杀电影这个说法能让观众一下子get这部电影是什么。”

>据《扬名立万》的营销方透露，电影并没有在营销时刻意突出剧本杀这个点，但观众们看到电影中陆老板拿着案件档案给大家、在暗杀现场找灵感的桥段，会很容易联想到剧本杀中dm（即剧本杀游戏中的主持人）给玩家们发剧本、大家一起推理的过程。

>导演刘循子墨则在新浪电影的直播中表示，当初创作《扬名立万》时，剧本杀并没有像如今这么火爆，他们只是把剧本会讨论的形式放进了电影中。

>过往大家喜欢用悬疑、烧脑来形容这一类影片，如今电影主力观众的年龄层和剧本杀受众类似，“剧本杀电影”这个新概念，能更直观地帮助电影破圈。

>剧本杀兴起后，影视行业很快拥抱了这一新兴线下娱乐方式，影视IP和剧本杀频频联动。比如今年春节档就有《刺杀小说家》的剧本杀与电影同步上线，目前《庆余年》《大鱼海棠》《大话西游》等影视作品均出了剧本杀。

>那么，如果一部电影本身就被称为“剧本杀电影”，是否说明它能被改编成一个不错的剧本杀？

>据了解，目前《扬名立万》也准备上线剧本杀版本，但在很多剧本杀从业者看来，优秀的悬疑电影，并不具备直接改编成剧本杀的条件。

>首先，剧本杀不可能照搬原作故事，否则已经看过电影的受众就失去了玩剧本杀的乐趣；其次，电影即使努力做到群像人物的平衡，也会有相对而言的主角，比如《扬名立万》主要是以尹正所饰演的角色的视角展开叙事，但剧本杀讲究的是给所有参与者同样的体验，每个参与者都是C位，不能有边缘人物。

>而影视IP改编成剧本杀，还有一个最大的问题是，原作中的正面人物难以成为凶手，性格也基本定了型，剧本杀作者很难进行天马行空地再创作。

>所以，剧本杀的IP本，基本可以理解为原影视的同人创作。

>剧本杀《大鱼海棠》的作者安妮告诉娱理工作室，电影版权方对于剧本杀的故事也会有不少限制。“我本来想写上下部，把椿、湫、鲲作为时间节点，来写他们的上一辈的故事以及他们之后发生的故事，但后来被否了。”

>因为《大鱼海棠》的版权方较多，所以在实际创作中，为了避免版权上的问题，安妮的剧本杀作品只是用了电影里的六个人物，但故事完全是原创，同时她会在剧本杀里填上电影中的一些留白部分，让玩家在剧本杀里找到答案，感受到剧本杀与原作的彩蛋式联动。

>除了创作上的限制，绝大多数IP本也笼罩在原作的阴影中。不少IP本都因为质量平平，和原作给观众带来的体验感相去甚远，而在市场遇冷。剧本杀交易平台小黑探显示，《刺杀小说家》的同名剧本杀仅卖出了95套，有买家在交易平台留言认为，这是一部为了IP而IP的作品。

>剧本杀《刺杀小说家》《大鱼海棠》图片、评论及介绍

>剧本杀从业者们对于影视IP改编本，可谓又恨又爱。

>尽管此前IP本的市场表现不佳，但每次在剧本杀展会，店家们仍然会对IP本表现出更大的兴趣。IP本的一大优势就是自带流量，更容易打开市场。安妮透露，当时她在展会宣发《大鱼海棠》的时候，一个晚上就拉满了大概三、四个意向群，店家们都很愿意上车测试本子的质量，但如果是发原创本，很难在短时间内拉到这么多人。

>剧本杀店主小可透露，《大鱼海棠》在她的店卖得不错，很多影迷都愿意来玩，配上电影bgm再加上dm的演绎，玩家们还是能获得不错的沉浸体验。

>《大鱼海棠》：剧本杀海报+电影海报

>另一方面，作者们也愿意在热门IP上试试机会，拿改编权的过程可谓内卷。比如有的热门影视剧的版权方会要求各个剧本杀工作室写大纲，要通过比稿才能获得改编权。

>臭猴子工作室合伙人范江浩表示，现在剧本杀从业者也开始有意识地尽早进行和影视IP的影游联动，他此前就有和2022年春节档影片《超能一家人》谈过改编剧本杀的合作意向。

>在范江浩看来，剧本杀从业者虽然愿意尝试影视IP，但并不会一味迷信IP。

>首先，并不是所有影视作品都能被成为IP，比如未上映的电影，市场前景难以预估，就只是一部院线作品而已，即使是票房爆款，也不一定就适合转化成剧本杀作品；而一些票房一般的院线电影，其改编的剧本杀也难以借得电影的东风，比如《盛夏未来》的剧本杀和电影同期上映，电影票房不到4亿元，剧本杀在小黑探上的销量则是35套。

>《盛夏未来》：剧本杀介绍页+电影海报

>编剧帮剧本游戏创作联盟负责人金金表示，普通的IP大概只是停留在有个剧本杀作品的层面，玩家更看重内容是否有趣好玩，内容好的话，无论是不是IP玩家都会买账，内容不尽如人意的话IP叫得声音再大，可能也无法引起市场反响。

>范江浩今年从西部电影集团拿下了《大话西游》的剧本杀改编权，作为城限本一套定价2588，目前在小黑探上卖出了524套，再加上线下展会的销量总计卖出了800多套，从销量来看属于爆款。据范江浩透露，拿版权的时候并没有遇上竞争对手，一来可能大家没有想到去做这部经典IP，二来可能从业者也认为《大话西游》改编成剧本杀故事有一定的难度。

>目前的市场反响告诉他，IP和IP之间也是有区别的，像《大话西游》这样经过时间检验且家喻户晓的作品，覆盖人群更广，在下沉市场的表现更佳。

>《大话西游》：剧本杀介绍页+重映版海报

>据范江浩透露，现在剧本杀工作室拿影视IP改编权，主要有一次性付费买断和与版权方分账两种模式。如果是买断，一部剧本杀的销售额大概在200万左右，剧本杀工作室一般是拿出10%-20%作为买断费用。如今也有片方开始把剧本杀当作一种营销渠道，以更开放的姿态寻求合作。

>“剧本杀电影”的概念出现，已经证明了剧本杀这种娱乐形式的影响力日益增加，而影视作品和剧本杀的联动也会日益密切。

>但是，影视圈和剧本杀圈毕竟还是两个圈层。

>对于电影而言，“剧本杀电影”的提法能让影片触达一些别的圈层的观众，而影游联动的形式也帮助影片营销开拓更多可能性。

>剧本杀是一个独立的产业，可以为影片做营销，但是影片的大卖并不能直接转化成剧本杀的成功。如果没有找到合适的作者写出优秀的本子，没有强大的发行能力，IP也会失灵。另一方面，剧本杀的魅力就在于玩家一波三折地去沉浸在一个完全未知的世界，未知感会增加玩家的爽感，而IP本则会削弱玩家的好奇心和新鲜感。

>实景剧本杀节目《明星大侦探》，仅为展示，与本文无关

>如今影视圈和剧本杀圈都在用开放的态度拥抱彼此，影游联动的大趋势火热。金金预测，从长远来看，剧本杀和电影联动可能会常态化，只要有电影上线必出剧本杀，大家会逐渐接受这种现象。

>需要指出的是，市场需要更多成功的IP本来为影视改编剧本杀正名，两个圈子都提供出好作品，才能更好地为彼此导流。

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