终于等到她

>2019年10月，导演郑晓龙和编剧王小平开始了《屠呦呦的礼物》这一单元的创作，屠呦呦是8位功勋人物中知名度较高的一位，是诺贝尔医学奖得主，想要讲好她的故事并不容易。

>感受方向

>2020年3月，编剧王小平就开始了剧本创作，在5个月的时间里，她走访了屠呦呦的同事们，包括她的助理、青蒿素研究中心的主任等等，第一次见到屠呦呦本人的时候，已经是8月份了。

>“我们与屠呦呦接触，就是想感受一些这个人的特质，因为那么短的见面时间，是没办法解决创作任务的，我们要做的是在与屠呦呦的见面过程中，去感受我们的方向是否正确，或者去感受一下，她的身上还有什么是我们在前期的周边采访中没有发现的。”

>那次见面，给了王小平两点触动，一是屠呦呦与孩子们的母女关系，另一方面就是她的性格。

>母女关系这一点，其实一些采访资料中也曾经提及过，屠呦呦的两个女儿，大一点的常年在幼儿园，小一点的就在外婆家里，“我们能和妈妈在一起的时间非常少。”屠呦呦的女儿对王小平说，“我们也想不明白，我们对于母亲来说，那么不重要吗？什么东西那么重要，让她可以舍弃我们呢？”

>发现了这样的问题，王小平在剧中就设计了一场戏，在海南研究的时候，一个小孩因为疟疾病逝，小孩的母亲伤心痛哭，“这也从某种意义上来说，回答了屠呦呦孩子们的疑问，她们的妈妈牺牲了和自己女儿应该有的相处时间，但是她给了千千万万的孩子们活下去的希望。”

>那场屠呦呦背着自己的女儿，讨论着自己是不是好妈妈的戏，其实就展现了屠呦呦内心作为一位母亲，对于自己孩子的歉疚。

>屠呦呦的性格也还原到了剧中，“她并不太在意人与人之间的关系，不看脸色，直来直去，讲科学。

>”郑晓龙说，所以，屠呦呦不叫张主任，只叫老张，剧中出现了“我不紧张，就是不想坐”“我不是打断他讲话，就是补充他忘了的”这样的台词。这些方面也显示出屠呦呦作为一位科学家的单纯和专注。

>收起灵动感

>找到周迅来饰演屠呦呦，郑晓龙导演相信她的塑造能力，“我跟她拍过《红高粱》，我知道她的能力。”确定周迅之后，郑晓龙又找到了张颂文来饰演屠呦呦的丈夫李廷钊，“我要的不是那种明星式的表演，张颂文的演技很踏实，年龄也合适。”

>郑晓龙会刻意要求周迅，不做太多的表情，“周迅的眼睛特别活，所以我总让她眼神别动，因为她演的是屠呦呦，是一位专注的科学家，屠呦呦一定不是这样的。”

>在真正开机之前，为了夏天的景色，郑晓龙提前拍了一场戏，是夏天的时候，屠呦呦骑自行车去寻找青蒿，在演这场戏的过程中，周迅骑着自行车，骑着骑着就站起来了，郑晓龙当时觉得没什么，但是后续再一想还是不对，“屠呦呦一定会老老实实的骑车，不会站起来的。”

>等到了真正开机，郑晓龙又把这段戏给周迅看，收起了自身灵动感的周迅，又离屠呦呦近了一步。

>拍到最后，郑晓龙和王小平都觉得周迅有点儿“灵魂出窍”，完全进入了角色，“她平时是一个特别挺拔的人，腰很直，但是看着她在镜头里跨个大包，有点驼背，大步流星的回家的样子，那一刻我们就觉得，她真的进入角色了。”

>演员的表演能力和驾驭人物的能力没有问题，但是两位演员离那个年代还是太远了，拍那场李廷钊离开家之前，把家里的“小宝盒”交给屠呦呦，并嘱咐她以后如何生活的戏时，张颂文哭得泪流满面，周迅也在哭，郑晓龙立刻喊停。

>“那是那个年代的人x以为常的事情，观众看了可能会难受，但是作为演员要很平静。”说完之后，两位演员再次调整，才进入到了剧中的状态。

>剧中对于屠呦呦和李廷钊的谈话也找了一种特殊的对话氛围——观星象，这样的设定既有情感传递，又有塑造人物的细节，“很多科学家都有自己独特的爱好，比如于敏喜欢听京剧，孙家栋喜欢吃糖，但其实屠呦呦没有这样的爱好，看星象，是我们创作出来的。”

>人们有时候会把命运和星象联系在一起，把一些历史、文化，也都放在星象中去表达，用观星象作为夫妻二人对话的场景，既有一点浪漫氛围，又不显得刻意。

>《屠呦呦的礼物》，让观众看到了屠呦呦作为一位科学家的一面，也看到了她作为母亲，在家庭生活中的一面，这就是平凡与不平凡的融合与呈现。