网剧8.2分网大2.9分《龙岭迷窟》为何口碑两极？

1905电影网专稿 4月1日，根据天下霸唱小说改编的网剧《龙岭迷窟》迎来线上首映。4月2日，小说同名网络电影登陆长视频平台。截至当前，两部作品在豆瓣平台分别取得8.2分、2.9分，成就该系列改编作品最高与最低得分。 

巨大口碑落差背后，折射出这一文学IP改编版权归属混乱的现实。同时，这一现象再次提醒影视产业上游从业者，内容质量才是文学IP改编成败的关键因素。 

 根据1905电影网统计，以《鬼吹灯》系列小说改编且有豆瓣评分的影视剧共11部，包括5部网剧、3部网络电影、3部院线电影。其中，网剧豆瓣均分6.3远远高于3.4分的网络电影。这也能从一定程度说明，当下内地影视创作市场前者内容质量的进步速度快于后者。 

       口碑两极化 

热门文学作品被改编成影视作品，进一步扩展IP变现空间已成商业惯例。《鬼吹灯》系列作品近年国内虚构文学代表作之一，自然是影视改编的常客。 

 “这次选角太得我心了”、“潘粤明演技确实好啊，王胖子和大金牙这两个角色和我心里设想的形象高度重合”、“非原著党，服化道用心，特效不尴尬”……从网友的留言来看，多数观众对于网剧版《龙岭迷窟》的整体质感表示认可。

网剧版《龙岭迷窟》部分豆瓣短评 

“一毛特效，零智反派”、“跟隔壁的电视剧差了九个《盗墓笔记》”、“隔一天上映，简直是东施效颦”……网络电影版留言区则成了观众吐槽大会现场，人们的失望情绪显而易见。从主流评论不难看出，后者与前者的视听体验完全不在同一量级。

众所周知，当前影视作品内容质量优劣，已成为口碑走势分水岭。而知名文学IP改编影视剧自带的关注度更像是一把双刃剑，加速口碑的传播与下沉。因此短时间内，形态不同的《龙岭迷窟》作品口碑两级化也就不难理解。

从前文所述网友反馈来看，主演演技在线、选角贴近观众心中原著形象、服化道精良、节奏紧凑等成为网剧版《龙岭迷窟》当前能够取得成功的关键所在。

影片口碑能否高开高走，目前下定论还为时尚早。2019年，同样由该系列IP改编，潘粤明主演的《怒晴湘西》就曾因出现结局烂尾，导致豆瓣评分迅速滑落的现象发生。 

潘粤明主演的《怒晴湘西》后期口碑走低

值得一提的是，除了对于两部作品内容质量的关注外，观众对于上映时间先后也表达了疑惑。在留言区，一些“走错场”的网友表示可能是网络电影版片方或营销方出于蹭热度考虑。这种让观众产生错觉的迷惑行为，与业内常见的寄生营销可谓是异曲同工。

寄生营销的概念最早出现在体育赛事中，意指一些公司作为非正式赞助商，却试图将自己与特定赛事联系起来以获利的一种行为。这种现象并不是第一次在影视产业中出现。2019年院线电影《下一任：前任》上映前，一度被观众及媒体误认为华谊兄弟出品的《前任》系列第四部。然而，真实的情况是两者除了片名与主演有部分相同外，并无任何关联。

《下一任：前任》曾被指“蹭热度”

无论是有意碰瓷，还是无意为之，同期上映的确给版本带来了一定话题与热度。但观众的主流口碑，成了区分两部作品的“照妖镜”。 内容为王已成为中国影视作品创作不可逆的黄金定律。

改编版权分散之痛

无论是横向，还是纵向对比，落差巨大已成《鬼吹灯》改编影视作品口碑共同特质之一。内容质量难以保持高水准输出的背后，是改编版权分散的不争事实。

2005年12月，天下霸唱开始创作该系列小说发表在天涯社区。新奇的题材及类似纪实文学的风格，让这部作品迅速走红。在天涯论坛发表52章后，作者转战起点中文网发表首部剩余章节。

此后，天下霸唱本将作品上下共8部小说的所有版权卖给了起点中文网。在此之后，作者又写出了《鬼吹灯之牧野诡事》等多部新作，但影响力最广的还是前8部。2015年1月，腾讯集团以50亿接手盛大文学，将其与腾讯文化合并为阅文集团。这其中就包括盛大旗下的起点中文网、红袖添香和潇湘书院。

在腾讯收购盛大文学之前，起点中文网就已经把此系列作品的上下两部版权分别卖给了梦想者电影和万达影视。此后腾讯旗下企鹅影业通过相关交易，仅获得了《鬼吹灯》系列作品的网剧改编权。

《鬼吹灯》系列小说改编权归属统计

在文学影视化的道路上，版权分散所导致的作品质量参差不齐现象时有发生。比如，同样以刘慈欣小说为改编基础，中影与北京文化主控的《流浪地球》口碑与票房齐飞，但游族影业打造的2014年已开拍的《三体》系列电影却难产至今。未来多方合作资源互补共同开发，不失为一种共赢解决方案。

而《鬼吹灯》系列五部网剧的整体口碑优于三部网络电影，也能从一定程度反映国内创作市场前者内容质量的进步速度快于后者。

从集数与播放时长而言，国产网剧似乎正朝着“小而美”的方向前进。无论是前段时间广电总局限集通知的外部环境，还是观众对于优质内容的内在需求，皆成为推动这种趋势产生的重要原因。

在网台同播一部剧渐成常态的当下，网络电影与院线电影之间的整体品质、效益差异还是十分明显。谁能生产优质内容，谁就能获得观众与市场的认可，仍是影视产业颠簸不破的真理。

对于文学作品如何改编，导演李安的回答或许可以参考。他认为“电影不只是书的影像化，它和小说是不同的载体，改编时常常从里子到面子都得换掉，以片子好看为主。”这种思考何尝不适用于电视剧、网剧等其他形态的文学作品影视改编呢？