“拟音师”薛媛：她是"幕后演员"走入孙俪内心

1905电影网专稿 “我们经常去二手旧货市场找工具，我会跟摊主说，这东西要是坏的，你就便宜卖给我，太贵了我就不要了，摊主完全不能理解，怎么会有人想买个残次品。”

拟音师薛媛坐在拟音棚里接受我们的采访，在她周围，充斥着千奇百怪、五花八门的旧货道具：高跟鞋、破布鞋、旧时的电话、老式打字机、键盘、篮球、椰子壳、铁锅、风箱、杂草……薛媛戏称自己就像是一名“拾荒者”。

拟音师薛媛和她的“宝贝”

这些互不相关的道具为什么会出现在拟音棚里？它们和拟音有什么关系？

薛媛向我们揭开答案：拟音就是把拍摄现场没有完成的声音部分，通过后期再进行制作，包括脚步声、开关门声、倒水声等。她形容拟音师是“幕后的演员”，要把情绪融合到演员的动作里，也要和演员一道走入角色的内心。

孙俪的脚步声，是薛媛这么配出来的

制作《那年花开月正圆》，薛媛透露最主要的拟音工作在于雕琢孙俪的脚步声，她自己要先揣摩孙俪表演时的内心情绪，然后才能开始模拟孙俪行走并收音。薛媛说，角色的情绪、步伐的速度都要对得上才行，同时还要注意各个细节，比如，片中孙俪的身上挂有小铃铛，走路时会发出轻微的“叮当”声，这都需要找到相应的道具。

薛媛认为60%的拟音工作都是在做脚步声，因为人物情绪不同，每一次行走的力度、方式也都会有区别。入行时，她光学走脚步就学了长达一年的时间，“脚步是反映一个拟音师的功力以及对一部戏的理解。”

薛媛向我们展示如何配脚步和点钞声，她说工作室里基本都是旧鞋，因为声音更有质感

参与电影《危城之恋》则是令薛媛感悟最深的一次制作经历。影片开场有一组静态的港口老照片，郑大圣导演要求加入声音，用静态的影像与动态的声音来还原过去的港口景象，新颖的创作手法也打开了薛媛对声音设计的思路，她在这组老照片里融入了海浪声、海鸥声、轮船声、港口的叫卖声等等。

如今，声音资料库已经相当完善、丰富，但为了让声音效果更加生动、真实，具备现场感，薛媛依然选择先在拟音棚里模拟声音。

孙红雷在《好先生》里帅气潇洒地煎牛排，观众看着卖相极佳的食物画面，听着“呲呲”的过油声，隔着荧幕，都能让人口水直流。但别以为“呲呲”声简单，背后的拟音工作可是下了一番大工夫。

这煎牛排的声音，可不是薛媛真的拿了锅和牛排去做饭，而是她在拟音棚里用塑料袋揉搓出来的。当然，她也会在资料库里挑选煎牛排的音效，再把拟音的声音叠加进去合成，才让荧幕上这“呲呲”声听起来更为饱满生动。薛媛说，“如今，观众对听觉的感知要求越来越高，作为拟音师，我们也要融合新技术，不断提高自己的技艺。”

说着说着，她随手在地上捡起一个树枝挥舞，“你猜这个声儿，能拟什么音？”我们几个人面面相觑，毫无头绪。薛媛笑着说，“羽毛球抽球的声音呀。”下雨的声音可以用绿豆模拟、马蹄声用椰子壳、粉碎性骨折用核桃……

OMG，流血的声音，竟然是用西红柿做出来的

谁能想，薛媛屋里这些个“破烂”，竟能创造出上万种不同的声音，也许这就是拟音的神奇之处吧——通过拟音师的发散思维，寻找到声音的“替代品”，再“化腐朽为神奇”。

薛媛不仅是位拟音师，她也是年轻的创业者。2011年，她拿着母亲给的两万块钱成立了个人工作室，3年后与合伙人创办声音制作公司。从创立到现在，8年时间他们已经做了八九千集电视剧，两三百部电影。

拟音的工作看似有趣，实际也很枯燥，需要耐得住寂寞、坚持不懈才能做好

拟音师看似有趣，其实是一个非常冷门的职业，这份工作需要长时间的训练，也比较机械、枯燥。薛媛最早跟随香港拟音师父学习，前半年就做了两件事：打扫卫生和泡茶，“这俩事都干不好，你还学什么手艺？”薛媛感慨当初师父除了教授技艺，还磨练了她的心智，也告诉了她做人的道理。

如今，薛媛也在着力培养年轻的拟音师，对工作的热爱以及坚持不懈的心态，是薛媛最为看重的性格品质。未来，她希望通过结合人工智能让拟音师这个职业更加容易入门，她同时也希望带领整个团队继续奋进，提高传统影视声音领域的制作水平。