剧情

一天，自由职业者金子撤平（加濑亮）为了面试前辈介绍的一份工作，搭上了一部挤满上班一族的满座列车。正当他要换车的时候，一个女中学生在站台上拉着他，大声叫道：“你刚才非礼我！”于是金子撤平被车站工作人员带到了车站事务室进而把事件转界给了警察。虽然撤平在警署录口供时一直否认有非礼过那个女中学生并且大喊冤枉，但还是被负责的警察锁上手铐，接着他就被关进了拘留所。而且，检察厅并不认为撤平是冤枉的，从而正式以非礼的罪名起诉撤平。同时拘留所里的撤平感到异常的孤独和焦躁，在同一间拘留室的欺诈师教导下他叫来了值班律师并和律师有了首次的对话。可惜律师对案件的答复让撤平更加焦急――不能保证这场官司的胜利、被判有罪的几率是99.9％、一千宗案件里仅有一例是被判无罪的。另一方面，撤平的母亲丰子（瓮正子）和大学时期的好友齐藤达雄（山本耕史）得知事件后四处奔走寻找律师。最后答应接手这宗官司的是曾经当过法官的荒川正义（役所广司）和新人律师须藤莉子（濑户朝香）。由于和被害者同是女性的关系，莉子很讨厌为色情狂担任辩护律师。不过荒川却告诉莉子色情狂案件最能够凸现日本刑事审判的问题所在，这样一来莉子的热情就被激发出来了。就是这样法庭就在警察署和检察厅都找不到确实证据的前提下正式展开了这宗非礼案的审讯......民众的法律教育片自1996年《Shall we dance?》后，周防正行导演事隔十一年再推出他的新作《尽管如此我没错》。周防正行之所以突发奇想拍摄这个题材的电影是源于看到一则关于审判列车内色情狂的新闻报道，于是他便抱着对日本司法制度、刑事诉讼法关心的态度开始了长达三年的取材和撰写剧本。在为剧本撰写的取材的一整年里，周防正行去过法庭当旁听，采访过司法人员和事件的当事人，生就锐利的观察能力让他的采访不断扩大，他自己也十分沉迷其中。另一方面也让他原来心中对司法制度的疑问渐渐变成清晰明确的问题意识，也激起了他十年来积聚的所有拍摄热情。一年的取材结束后是长达两年的撰写剧本，由于法官离一般人的生活比较远，说话又包含着很多专业术语，在正式开拍前仅仅剧本就修改了不下十次，开拍时间则长达半年。到了拍摄现场这位号称“完美主义者”的导演对于所有的场景道具等等的要求均十分严格，小至律师事务所里面的一个文件夹也要做得像真的一样，简直可以说即使马上开一家律师事务所也没问题。导演认为尽管现在日本的电视剧和电影都有涉猎到律师的题材，但却很少有正面描述整个司法系统和审判程序特别是法官判案的范畴。而从2009年5月开始日本就会实行审判员制度，到时候每个人都会有参加审判的机会，所以这部电影对于导演周防正行来说与其说是一部电影作品不如说是一部履行一个艺术工作者义务的法律教育片更适合。演员“口不对心”虽说导演的出发点和电影的题材看似比较严肃和沉闷，但实际上他的演员阵容和实力还是不错的。首先说说担任男主角的加濑亮，他生就一付可怜相好像就是应该给人冤枉和欺负似的。这一点就先给他的表演加了分，不过他可是坦言在看到剧本时觉得很担心。因为尽管导演用十分简明易懂的语言解释了剧中包括司法系统等的专业知识，但是对角色的具体描述却少之又少。还有之前日本的电视剧、电影等都是从受害者的角度讲述非礼事件，很少人关注过所谓的“加害人”这也让加濑亮无从参考。于是他只好从剧本的片言只语中揣摩剧中男主角的性格，他认为金子撤平是一个忍耐力很高的角色，无论发生什么事都能“咕噜”一声吞进肚子，由自己忍受。而且他还“发现”了一个饰演撤平的小窍门，那就是忘词的时候只要怒吼一句“我没做过，我没错！”就准能搭戏。另外，这部戏也引起了日本舆论关于被冤枉的一方和受害者一方谁更值得同情的争论。很明显地，导演当然是充当那些在日本不完善审判制度下被冤枉的人的喉舌。出人意料的是出演男女主角的两个演员加濑亮和濑户朝香都觉得受害者更可怜。加濑亮认为虽然自己在拍摄的时候充分地体会到无论说什么也没有人相信的无助，但是与这种压力比起来还是受害人的悲惨遭遇更无法让人接受。濑户朝香则认为可能由于自己是女性的身份，即使没有被非礼过的经验，还是十分佩服受害人勇敢地展出来指正罪犯的那份勇气。仅仅在演员和导演之中便有两种对立的看法，再加上影片的重心或者说影片背后的线索实际上是放在法官的审判制度上如此敏感的切入点，看来这将又是一部一片激起千层浪的话题电影了。