故事缘起于中央电视台《东方时空/百姓故事》中一个被诱拐的女孩秀秀寻亲的系列节目，而这部电影拍摄的是秀秀寻亲后发生在那个诱拐犯家庭的悲情故事。影片中主角姐妹二人为了让狱中母亲回家与癌症晚期的奶奶见最后一面，在个人与家庭，爱与恨的混沌中充满困惑地寻找着人生和情感的归属。而其中的姐姐正是小时候被诱拐到这个家庭，而长大后将曾有过养育之恩的诱拐犯母亲送进了监狱的人物秀秀。 这部电影的另类之处在于，影片中的所有出演者均为当事人。而故事情节的表述方式并非常规的跟踪纪录，亦并非简单的真实再现，而是在既有剧本的基础上，拍摄者与出演者在现场即兴的共同创作和一种共同的生命体验。在整个感人故事的层层深入展开中，没有任何采访，也没有任何说明性的字幕，一切情感和行为都自然地围绕着一个病危的生命，在一个走向崩溃的家庭中静静的沁入人心，而其中蒙娜丽莎形象的设计又赋予了影片一种开放性的想象空间和象征性的寓意。这种打破故事片与纪录片界限的电影风格，被一直推崇探索精神的柏林电影节誉为“中国新现实主义电影的新声”。 这是李缨导演继《2H》(1999年)，《飞呀飞》(2001年)，《味》(2003年)之后的第四部越界探索的电影，也是他第四次被邀参加柏林电影节。他在东京拍摄的第一部电影《2H》在1999年即荣获柏林电影节最佳亚洲电影奖和香港国际电影节国际影评人大奖。