当我第一次读《狼来了》这个剧本时就觉得这个本子基础很好，故事性也很强，是我手头上几个本子中比较成熟的一个。这个剧本好就好在它人物性格鲜明，语言生动鲜活，地域色彩鲜亮，生活气息浓郁且质感很强，情节设置巧妙且具有戏剧的内部张力。我接手剧本后，对人物性格的定位，人物语言的丰富以及故事的生动性上进行了强化和调整。在开拍前，我们要注意以下几个环节。演员与语言。我们在本片中启用的都是新演员，没有一个“熟脸”。我需要的是这些青年演员的质朴感，哪怕是他们不经意流露出的青涩感都是被允许的，这样可以减少观众对演员本人的关注，因而更好地让观众进入到故事情节中去。我想强调的是真实性，一种原生态的味道。青年演员“表演经验”的不足，也许恰恰是他们完成本片人物塑造的优势，我要的就是无表演的表演。演马福祥妻子的“胡谝传”（杨洋）就是一个没有任何表演经验的“文艺爱好者”。 新疆人的汉语方言源自于陕、甘地区，极具西北方言的特质，倘若为了观众“看懂看好”本片，而放弃用新疆汉语方言表演，那么我宁可放弃本片的拍摄，为啥？这就好比我把一坛醇香浓厚的老酒变成了索然无味的白开水。我甚至把“方言”上升到抢救和保护非物质文化遗产的高度，而让观众“看懂看好”的方法是很多的，这个问题很好解决。为了塑造好人物，每个演员练好方言是头等大事，副导演要抓紧时间给演员们“开小灶”，在开拍前必须解决语言关。性格把握与表演分寸。 “犟”是李国宝身上最鲜明的性格特征，不“犟”就不是李国宝了，不“犟”就没有这个故事发展的动因了，一系列的矛盾和误解都是因为他的“犟”而引起，由他的“犟”而激化，由他的“犟”而闹的不可开交，最后矛盾得到一一化解。演员要抓住“犟”，表现“犟”，在“犟”脾气上做足文章，这不仅是看点，更是李国宝人物的支点。 “柔和刚”是英花要把握好的分寸，“柔”是她的基本面，“刚”是她最生动可爱的一面，缺少这两面，英花这个人物就不丰满，不可爱了。李国宝是个天不怕地不怕的大男人，就是这样一个大男人在英花发怒的时候也是乖乖的俯首称臣，英花刚柔相济，相得益彰，往往是四两拨千斤。 “马慌张 ”和“胡谝传”的绰号也就给这两个人物有了明确的定位，希望演员好好体会和把握。美术部门在场景、服装、化妆和道具上要贴近生活，靠近再靠近当地人的生活状态，一切从真实状态出发，力求和剧本的提示和要求相吻合。