幕后花絮 “泰迪熊”的诞生 在过去超过10年的时间里，塞思•麦克法兰（Seth MacFarlan）用声音在电视的领域里演绎了一系列幽默与想象力并存的动画喜剧，从《恶搞之家》（Family Guy）到《美国老爹》（American Dad!）再到《克利夫兰秀》（The Cleveland Show），如今，他终于决定将自己那极具标志性意义的诙谐风格带到大银幕的世界，第一次以导演、编剧、制片人等多重身份创作了这部真人与动画相结合的影片《泰迪熊》，他同时还会为里面的那只贱贱的玩具熊担任配音的工作。事实上，最开始的时候，麦克法兰是想将这个围绕着“泰迪熊”展开的故事制作成一部动画系列的，但是他随即就意识到，这个话题显然更适合电影的结构，特别是在过去的几年时间里，CGI和视觉特效技术都得到了飞速的发展，也让他可以从中获得巨大的便利……于是，他找来了曾在《恶搞之家》时期有过合作的编剧搭档亚历克•萨尔金（Alec Sulkin）和韦尔斯利•怀德（Wellesley Wild），在他们的帮助下，一起将这个原创的概念发展成了一个完整的电影故事，描述了一只有魔力的“泰迪熊”填充玩具和它的主人是如何一起经历了成长，慢慢走向成熟的。 毫无疑问，这几位电影人创造出的是一个充斥着奇幻色彩的开始，时间回溯到1985年，一个孤独的小男孩许下的圣诞愿望竟然奇迹般地变成了现实，那就他最喜爱的泰迪熊玩具，真的拥有了生命——于是，小约翰抱着玩具熊的照片，迅速成为了全世界争相报道的头版头条，同时他们还是各大主流节目力邀的嘉宾，着实风光了好一阵子。如今，已经过去快30年的时间了，长大成人的约翰发现那个本来可爱的玩具熊，不但变得很破旧，而且满嘴脏话、愤世嫉俗，由于约翰实在是太喜欢“泰迪熊”了，他也渐渐地意识到，自己将大部分时间都花在了他的玩具熊上，对他的生活带来的是多么重大的影响，塞思•麦克法兰描述道：“说起这部影片的起源，还得追溯到2002年，其实我是在《恶搞之家》停播的时候，才见到了亚历克•萨尔金和韦尔斯利•怀德的，后来，他们加入了一部名为《皮特一家》（The Pitts）的电视电影的创作小组，而我也以顾问的身份参与其中……我发现，在对待喜剧方面，我们拥有的是相似的敏感度，而且我们都对相同的事物尤其的感兴趣，我们一起工作的时候真的是又顺利又融洽。后来，在《恶搞之家》经过了整顿重新播放之后，我就把他们两个都招揽到了编剧团队当中，他们无疑是这里真正的巨星，不但做出了很多符合逻辑的选择，而且还在主体故事框架的核心内容中混合了一些温暖和幽默的元素，更是有着非常伟大的触觉，他们是我认识的两个最为优秀的编剧。” 在韦尔斯利•怀德的印象中，似乎从他们认识的时候开始，塞思•麦克法兰就一直在构思要如何把“泰迪熊”搬上大银幕，怀德说：“我还 记得，麦克法兰一直念叨着就等电影技术成熟，能够制造出一个真正具有生命力的‘泰迪熊’，否则这部影片就没有任何存在的意义了……虽然是麦克法兰最先想到的这个立意，可他实在是太忙了，根本就没有时间把它写下来，所以他拜托我们先大致写出一个草稿，然后每到周末的时候，我们就凑到一起讨论研究，不断地修改和提升里面的内容，直到它符合我们的所有想象。”亚历克•萨尔金则补充道：“麦克法兰直接对我们明确了一个概念，那就是他希望这部影片能够以R级喜剧的形式展现——所有的一切都源于一个小男孩的梦想，他让一个玩具熊具有了生命，然后过去了差不多30年的时间，他们仍然住在一起。可以说他们拥有的是一个甜蜜的开始，随着时间的推移，‘泰迪熊’在自然而然萌生的情感的催化下，最终变成了一个类似于‘前童星’的存在，它曾经非常地有名，现在它仍然活着，可是名气却早就已经离它而去了。不过，如果‘泰迪熊’和约翰走在大街上，还是会有人认出它来，跟它索要签名或合影留念。” 其实塞思•麦克法兰对这样一个话题更感兴趣的地方，出现在这个小男孩和他的玩具熊长大之后，人们对他们的存在感到习以为常，而“泰迪熊”也不会再得到那么特殊的待遇了，麦克法兰形容道：“事实上，大部分的喜剧元素都来自于‘泰迪熊’拥有了生命的很多年之后，随着热度的消散，大家也不那么关注它了——感觉上就好像这只玩具是活的，是一件再正常不过的事情了。所以，一旦属于你的伟大时刻转瞬即逝，那么剩下的人生要如何继续呢？这个疑问最终构成了《泰迪熊》需要延伸的核心部分。” 又贫又贱的玩具熊 对于制片人斯科特•斯塔博（Scott Stuber）和杰森•克拉克（Jason Clark）来说，他们显然很少碰到像《泰迪熊》这么有趣的剧本，刚刚翻看了前几页，就已经笑的前仰后合了，他们不但对故事中巧妙、聪明且独特的表现力留下了非常深刻的印象，包括其结合了经典的电影元素的方式，也让他们特别地着迷——在斯塔博看来，这无疑是对编剧的水平和能力的一种考验，那就是如何将属于自己的声音，融入到一个如此非凡的故事素材当中，斯塔博说：“不管是塞思•麦克法兰还是亚历克•萨尔金和韦尔斯利•怀德，他们似乎都特别了解对方身上有什么地方是值得自己全权信赖和依靠的……就一部喜剧作品而言，真正伟大的幽默，其实一开始的时候不一定都那么好笑，因为他们实在是太熟悉彼此了，所以能够站到对方的角度去为别人提供相应的保护，他们赋予每一个人的是非常自由的创作空间，尽可能多的去尝试一下不一样的东西，然后寻找到正确的答案，你在他们的作品中能够感受到某种真情的流动和回馈。” 既然《泰迪熊》被设置成了一部R级喜剧，几位电影人一致认为，光是一些肮脏且满是情欲味道和色情内容的对话还不够，这里最关键的是如何制造出大量真挚的情感伏笔，否则这样一部影片是没办法给观众带来最大程度的共鸣的，斯科特•斯塔博解释道：“对此，塞思•麦克法兰做出的是非常值得借鉴的精明安排，感觉上他好像是在意图冒犯所有人，而不是某一个特殊的人群，我想这正是他聪明的地方。与此同时，他还为这个故事带来了灵魂、喜剧氛围和荒谬的具体呈现，基本上都是为了与成长有关的话题服务的——总的来说，就是要摒弃你童年时代不切实际的幻想和偶像，以及与之相关的方方面面。这部影片中真的包含了很多相当疯狂的内容，绝对会让你惊愕得半天合不拢嘴，你甚至会不受控制的喃喃自语，‘天，真不敢让人相信他们竟然真的这么做了。’但是到了最后，《泰迪熊》还是牢牢地捕捉到了整个故事的神髓所在，而这也是一部喜剧能否成功的最重要的一个衡量标准。” 在运用动作捕捉技术这方面，杰森•克拉克可以说是经验非常地丰富，所以他负责监管的是《泰迪熊》整体的制作流程，克拉克说：“在此之前，我给《精灵鼠小弟》（Stuart Little）担任过制片人的工作，那就是一部真人与CGI相结合的产物……另外，我还参与了动画电影《怪兽屋》（Monster House）的制作，也是第一批尝试动作捕捉技术的影片之一。而到了这部《泰迪熊》，我们都希望可以将这一领域开发到一个极致，在一个以喜剧为主的故事氛围当中，把所有的一切都嫁接的严丝合缝——想要达到这一目标，还需要我们的演员对幽默最直接的捕捉能力以及根据不同的情况所做出的巧妙的应对和回答，要知道这些是没办法事先彩排出来的，只能靠在拍摄现场的发挥。而且，我们这一次需要面对的状况比以往要复杂得多，因为我们的导演塞思•麦克法兰也需要‘饰演’其中的一个角色。” 在过去这么多年的时间里，由塞思•麦克法兰经手的作品已经可以列出一个长长的名单了，光是目前就有好几部在播的剧集，所以他为自己的导演处女作带来的是扎实的经验以及成熟的理论，杰森•克拉克表示：“对于影片制作的全过程，麦克法兰展现出的是一种相当透彻的理解，还有让人生畏的领袖魅力……他知道自己想要的是什么，而且还能对其他人做出特别清晰易懂的指示，与此同时，他也欢迎大家将自己的观点和专业知识带进来，他希望每一个人都能自由地说出自己的看法。” 然后是制片人约翰•雅各布斯（John Jacobs），他同样与塞思•麦克法兰保持多年的合作关系了，雅各布斯说：“对于第一次当导演的电影人来说，往往需要做出至少20种不同的选择，而且都是非决定性的……但是麦克法兰却全然不是如此，由于他对动画有着一种不可思议的本能和丰富的经历，所以他以一种相当明确的态度指出了他设想的最终结果，而且责无旁贷的担任起了3个非常具有挑战性的角色——执导、表演以及为影片做视觉特效的监督工作。在这个过程中，另外一个起到了极致的创造作用的是麦克法兰对喜剧的把握度，还有他漠视道德的态度和充满渴望的视觉画面，都与其他人的不太一样……相信只要是《恶搞之家》的粉丝的话，就能明白我到底在说些什么。” 塞思•麦克法兰习惯于以一种接近于现实的方式去演绎由他配音的动画角色，有的时候甚至真实到了一种让人没办法轻易容忍的地步，约翰•雅各布斯认为：“如果与迪斯尼公司出品的动画片做对比的话，可以说是处在两个完全相反的极端……你会发现这只玩具熊很像是酒吧里坐在你旁边的某位男子，你们可以一边喝酒一边对女人品头论足，也可以一起去参加单身派对狂欢到天亮——至少有一点我是可以保证的，你肯定会爱死这只玩具熊的。”