李力持

Lee Lik-Chi
有片源
2019年
导赏：导演陈志敏以儿童视角为切入点，揭示了乡村儿童的成长环境和儿童成长过程中遇到的多样化的问题，方言的运用也更加质朴地表达出了人物的真实情感。
1996年
导赏：周星驰的电影有一种独特的魅力，可以跨越时间的阻隔，让观众们体会到无厘头喜剧片的魅力。1996年推出的《大内密探零零发》正是这样一部作品，在荒诞的剧情下，是周星驰对正常婚姻生活的期待向往以及对自己事业生涯的自嘲。在《大内密探零零发》中，周星驰出演武功并不高强但在创造发明上有天赋的宫廷高手“零零发”。影片的故事围绕着“零零发”保卫皇上展开，凭借机智的应变能力和奇妙的发明，“零零发”挫败了秘密组织计划进攻中原的阴谋，获得了皇上的信任。导演在描述“零零发”保卫工作的同时，也对他的家庭生活着墨甚多。周星驰和刘嘉玲饰演的夫妻俨然一对神仙眷侣，不仅情话连绵，和谐的关系更是各种发明创造的积极动力。周星驰在片中情节设置中也借鉴了《奇门遁甲》等作品，重新解构了部分内容，让了解电影的观众们会心一笑。在喜剧桥段的设置上，导演大量运用“反串”，周星驰、李若彤等人的异装造型带来巨大的反差感，令人印象深刻。（编辑：方舟）
1995年
导赏：一出热热闹闹、笑料百出的贺岁喜剧就此鸣锣开场。《喜剧之王》《食神》《唐伯虎点秋香》《国产凌凌漆》的导演李力持，聚齐了香港喜剧片的大半“御用配角”：无数人的童年女神张敏饰演十兄弟的妈妈，演活了这个静若女神、动若女神经病的角色；《大话西游》“唐僧”的扮演者罗家英（当时49岁）化身千里眼；软萌可爱的释小龙和郝劭文实力重现《乌龙院》里的“黄金萌搭档”，释小龙饰演人小鬼大超能打的大力三，郝劭文还是那个吃货会飞的小机灵鬼儿飞天五。从另一个角度看，这部电影中展现的各式超能力者也是中国超级英雄电影的一个雏形。
剧情： 梅波和沈露露同为六十年代影坛新人，二人情同姐妹，共同努力工作，希望有朝一日能出人头地，成为影星。 梅波在一次演出中，结识了当时走红的编剧秦淮。她被秦淮潇洒不羁的风度所吸引，却又对他的古怪行事不抱好感。 秦淮所编新剧中，有一被人强暴的角色，导演要起用新人，梅波和露露等人皆有试镜的机会。俩人积极准备，跃跃欲试。试镜时。露露表演夸张，强挤眼泪。梅波按照秦淮的提示，揣摩角色心理，沉着细致地表达出角色应有的欲哭无泪的心情，赢得各监考人的赞同，一致认为她会入选。孰料老板却认为性感才是能招徕观众的卖点，而起用了露露。 露露果然一炮走红，片约纷至，名声扶摇直上。梅波继续遭冷遇，她不禁心灰意冷，以为自己不适合干这个行当，决定离开，要回家去与表哥结婚。秦淮苦苦挽留未果。 为此秦淮感叹不已，并由感而发写了一个剧本。露露看了剧本深为秦淮丰富的情感所动，对秦淮产生了感情，俩人便在一起生活了。 梅波依然眷恋着电影，不忍放弃拍片生活，又回来了。她看到露露主演的这部新影片中，有许多自己与秦淮交往的细节，遂感到了秦淮对自己的一片真情。但此时他已是露露的男友，不免黯然。 不久，有机会让秦淮自编自导名剧《梁祝》，他希望梅波反串梁山伯主演此片，梅波答应了。从此三人经常在一起研讨剧情，互相激发灵感。秦淮写作字迹潦草，梅波代其誊写，在频繁的接触中，俩人产生了感情。 《梁祝》剧本完成，老板为商业目的，让秦淮修改剧本，秦为能开拍，曲意迎合老板，被梅波斥责为“自我强奸”，秦淮顿悟，拒绝老板的无理要求。而老板选中的小生因意外交通事故不能出演。秦淮借机推荐新人试镜，新人的风流倜傥令大家耳目一新，原来新人就是反串的梅波。 影片拍竣，上映非常成功，梅波星运大发，超过露露。三人在事业上相互提携。成绩斐然。而朝夕相处，媒体传闻梅、秦二人的绯闻。露露大怒，质问秦淮，却发现秦淮内心深爱的一直是梅波。 梅波为了成全朋友，再次离开演艺界，要去和表哥结婚。秦淮失望之余，向露露求婚。在婚礼上，露露出人意料地说她不能与秦淮结婚，否则她会失去两个朋友，而未必能得到一个男人。她鼓励秦淮去拦住即将离港的梅波。秦淮赶到码头，船已离港。　
1993年
导赏：这部诞生于香港电影黄金时代的作品，用市井智慧重写了才子佳人的古老话本。它不追求历史真实，而是以无厘头的戏仿构建起一个狂欢化的平行时空，展现出超越时代的喜剧创造力。当四大才子手拿折扇踏着猫步穿越明代街市，当祝枝山的\"雄鹰展翅气吞天下图\"化作抽象表现主义泼墨，当华夫人用电视购物式话术推销\"含笑半步癫\"，古典与当代的文化图景边界在笑浪中倾倒。唐伯虎虽顶着才子的名号，却需要假扮家破人亡的可怜人才能接近秋香，身怀绝技却只能在华府当杂役。这种\"风流才子\"与\"编号家丁\"的身份错位，暗含对历史叙事的解构，也恰是影片喜剧张力的重要源泉。在影迷文化体系中，《唐伯虎点秋香》已超越电影范畴：社交媒体上广泛传播的该片表情包、视频网站弹幕中的“9527”、直播间频现的台词“谁敢比我惨”，经典桥段的二次创作，证明其已延续成为互联网时代的文化基因并不断演变、增殖，彰显了作品的持久生命力。而遍观周星驰的经典电影，我们都会捕捉到这样一个现象:现实世界的一切都会被他拿到电影中进行无情的嘲弄和鄙视。这种对世俗的挑战与颠覆不是以传统的、主流的艺术形式，而恰恰是以世俗的、荒诞的表达方式呈现在周氏电影中。尽管虚无主义的气息时有浮现，但更为凸显的却是一种坚定不移的立场——坚守个人化的独特视角，坚持本体自我那近乎戏谑却又深刻的表达哲学。正如片中不断出现的唐寅诗句——“别人笑我太疯癫，我笑他人看不穿”。这不仅是周氏电影的核心精髓，更是其超越时代的艺术魅力所在。正因如此，周星驰的电影在当今互联网文化中备受推崇，它们以一种独特的方式触动了无数人的心灵，成为了连接过去与现在、传统与现代的桥梁。（编辑：明慧）