小林桂树

Keijyu,Kobayashi
有片源
2007年
剧情：故事发生在日本的一个海滨小城，九年级的女生斋藤一美拥有一个大家庭，全家以开拉面店为生。一天，班上来了一名转校生斋藤一夫。一美突然发现对方正是自己失散多年的童年玩伴。为了帮助一夫回忆起童年往事，一美带他来到了两人曾一起玩耍的山泉边，不料两人不慎失足掉入水中，两人的灵魂阴差阳错地进入了对方的身体，一系列融合着眼泪与欢笑的故事由此展开……
2005年
2003年
2002年
2001年
剧情：　　这是一段离奇却感人的遭遇：事业不顺、家庭不睦的中年业务员，开车经过一片树林时，发现有座发亮的电话亭，原先他打算打电话回家报备来不及赶回去吃饭，却发现电话簿上露出一角，正是他三十年前高中同学家里开的医院的小广告，他好奇地拨了一通电话过去，接起的竟是三十年前的高中同学，于是他像着魔般的每天跑来这座电话亭，聆听怀念的声音，并试图改变往事…
剧情： 助六(真田广之 饰)五岁的时候，父亲离家出走，抛弃了年幼的助六和他的母亲他从来不知道自己的父亲长啥样，从小就过著寄人篱下的生活，在上州片田家长大，母亲死後，助六打算到外面闯世界，他的第一站是江户，但在哪里他每天过的是游手好闲的日子，一次，他糊里糊涂的卷入一场是非，莫名其妙的为人报仇，正在丈二和尚摸不著脑袋时候，有人向他问好，有人向他鞠躬，还有人给他钱，他好像成了一个英雄，天生孤独的助六何时有这种待遇阿??他有点受宠若惊，从此无法忘了这种快感，帮别人报仇上了瘾，就这样，他开始到处流浪，四处为人报仇，一晃就过了七年。 经过七年的放浪生活，助六赚了15两的黄金，他身心疲惫，但还想著回家为母亲建一个像样的坟墓，回到阔别的家乡，的确有种亲切的感觉，但助六总觉得这里气氛怪怪的，似乎整个村子都垄罩在一种神秘兮兮的空气中，真是天意弄人，一直在为了报仇的助六，又卷入自己生父寻仇的队伍，在村子里，他遇上从小一起长大的太郎(村田雄浩 饰)，现在太郎已经是驿站官员，他告诉助六村子里将要进行一场复仇行动，对方是七年前杀了同僚的元八州官吏片仓梅太郎(仲代达矢 饰)，听到这事，助六一下精神就来了，马上向太郎申请加入，太郎爽快答应，助六趁闲又去了趟母亲的墓地，在哪里不知是谁摆了一圈菊花，让助六有点那闷。 　　从墓地一回到村子，太郎就找上助六到小酒馆走走，事先约好的另几个复仇者已在那边等待，经过一番仔细的筹画，就匆匆的散去，助六有点心神恍惚，让他难以平静的是站在酒馆二楼默默注视自己的那个女人，他知道是太郎的妹妹~~仙(玲木京香 饰)，走到小时後常玩的那间棺材店，助六遇到他的父亲片仓，片仓劝告助六，可是助六只觉得这个人好像以前见过，却没多加理会，棺材店的老爷爷好像知道隐情，但这时候关东八州的治安官神原识部(岸部一德 饰)来了，片仓悄悄的放了一团菊花在预先为自己做好的棺材里，然後慢慢的躺了去……。
1999年
剧情：这年暑假，为了照顾患痴呆症的爷爷，小学五年级的由太，代替忙碌的双亲及准备升学考试的姐姐，一个人回到尾道。没想到却与爷爷一起度过了一个不可思议的夏天……
1997年
剧情： 在制绵工场工作的孤独少女美津与境遇相似的青年努相识，并爱上了他。而努却突然离开了美津。工厂倒闭后，转到酒吧工作的美津与努重逢，依然一心一意地爱着他。努被其感动，也渐渐喜欢上了美津。不料，两人的幸福生活却突然被残酷地打断——美津被诊断得了麻疯病，她不得不告别努，进入偏僻的“信爱园”被隔离了起来。而园中的人们待她十分亲善。不久，美津被查出竟然是误症，但获准出院的她却没有踏上返回东京的列车，反而留在了园中工作。新年到了，努刚给美津寄出贺年卡就受到一封信，告诉他美津在一场交通事故中身亡。努匆匆赶去前往扫墓……
1995年
导赏：近藤喜文执导的《侧耳倾听》，在奇幻与现实的交织中，藏着对成长最温柔的注解。镜头语言构建了青春叙事的动态肌理。开篇自上而下的摇移镜头铺展城市全景，神秘开阔的视觉维度为故事奠定叙事基调；书签上“天泽圣司”名字的特写镜头，通过视觉符号的前置设置，完成了叙事伏笔的结构性嵌入。月岛雯追逐胖猫时的镜头运动系统，以符合人物行为逻辑的调度节奏，赋予随性奔跑以呼吸般的叙事韵律；进入“地球村”时的垂直摇镜，既完成了空间层次的视觉建构，又暗喻了少女对未知领域的探索性凝视。屋顶谈心场景中的固定镜头转换，以静态画面的序列组合，将少年少女的羞涩情感凝固为具有永恒性的叙事节点；幻想段落中与男爵飞翔的推拉镜头，则通过景别关系的动态变化，使理想主义的象征载体获得了突破画面边界的视觉张力。这些镜头系统作为隐性叙事者，以光影运动的内在节律替代了直白的抒情性表达。不同于宫崎骏笔下“边跑边思考”的主角，月岛雯的每一步都带着少女特有的迟疑。图书馆里踮脚够书的笨拙，收到情书时指尖发颤的慌乱，被圣司点破“偷懒”时涨红的脸颊，这些未经雕琢的瞬间构成了青春最真实的肌理。近藤喜文让角色“想好了再行动”，于是我们看到月岛雯在地球屋前反复整理裙摆的犹豫，看到她趴在书桌上咬着铅笔杆发呆的模样。这种对“不完美”的坦诚书写，彻底撕碎了动画中少女角色的模式化标签，让青春不再是戏剧化的冒险，而是由细碎心事串联的日常诗行。双重视角的风格融合造就了独特的情感张力。宫崎骏操刀的猫男爵与奇幻场景为写实的青春漾开梦幻涟漪。当雯在月光下翻开手稿，纸上的男爵竟带着银质怀表跃然眼前，童话元素从未脱离现实土壤，反而成为少女心事的具象化表达。而近藤喜文则用近乎纪录片的镜头语言捕捉现实褶皱：图书馆木质书架的划痕，旧唱片转动时的细微杂音，圣司自行车链条的咔嗒声，这些带着生活温度的细节，让奇幻场景有了落地的支点。当两位创作者的风格在地球屋的暖光中相遇，便诞生了既有童话轻盈、又有生活重量的青春宇宙。（编辑：李彤）