唐高齐

Gaoqi Tang
有片源
2004年
导赏：鬼城丰都的间谍故事
1997年
导赏：1995年诞生的电影《变脸》不仅仅是一部电影，更是一件被精心雕琢的艺术品，承载着导演吴天明——这位被尊为中国电影“教父”的艺术家的赤诚之心与美学追求。在那个电影创作尚不以票房和名气为唯一导向的年代，吴天明和他的团队如同匠人般“呕心沥血”，将镜头对准了川江之上漂泊的江湖艺人与一个孤苦无依的小女孩，用最朴素的影像语言，讲述了一个关于技艺传承、人性救赎与人间至情的故事，其核心直指：人间最宝贵的不是金，也不是银，而是留存在心中的真情。《变脸》的魅力首先根植于其深厚扎实的叙事与鲜活立体的人物。影片聚焦身怀绝技的老艺人“变脸王”（朱旭 饰）与被人贩子伪装成男孩的流浪女孩狗娃（周任莹 饰）之间充满传奇色彩又饱含辛酸的命运纠葛。吴天明的导演功力在于，他并未将故事局限于奇观化的技艺展示，而是将“变脸”这一川剧绝活巧妙地内化为人物命运的隐喻与情感流动的载体。“变脸王”的孤傲、固执与对技艺传承近乎偏执的坚持，狗娃的机敏、坚韧与对亲情温暖的渴望，在命运的跌宕起伏中相互碰撞、相互救赎。在艺术表现上，《变脸》堪称中国传统“影戏”美学观念的一次成功实践与升华。吴天明深谙中国叙事艺术的传统精髓，影片有机融入了丰富的戏曲艺术元素，不仅仅是作为视觉奇观的“变脸”表演本身，更在于其叙事节奏、情感表达方式乃至人物命运的戏剧性安排，都带有浓厚的东方戏曲韵味。影片的影像风格极具川渝地域特征，那雾气氤氲的江面、古朴的码头、摇曳的乌篷船，共同构建了一个既真实可感又充满江湖传奇色彩的时空。《变脸》更深层的价值，在于其对传统文化及其传承方式的深刻观照与艺术化呈现。影片的核心线索是“变脸”这门濒临失传的绝技如何在一个重男轻女的传统观念与残酷现实的夹缝中，最终通过超越血缘与性别偏见的情感纽带得以延续。变脸王对“传男不传女”祖训的坚守与最终因狗娃的至诚至孝而打破成规，象征着一种更为开放、更具生命力的传承可能——技艺的传承，其根本在于人心的相通与真情的传递，而非僵化的形式。《变脸》的艺术成就获得了世界范围的广泛认可，它不仅是吴天明导演生涯的巅峰之作之一，也是中国电影走向世界的重要里程碑。这份成功，源于吴天明对电影艺术本体近乎虔诚的追求。其作品如《人生》《老井》到《变脸》，无不扎根于中国土地，关注普通人的生存境遇，并执着于对传统文化精髓的挖掘与表达。（编辑：赵敏）
1989年
导赏：再现特工无间暗战堪称影版“潜伏”。
剧情：　　1949年底，原国民党中将王约翰在其香港寓所被人杀害，这引得记者蜂拥而至。《民报》记者、美籍华人麦克锋受报社委派也来采访这一案件。他发现一张王约翰与其早年军界密友、现任国民党临城绥靖公署中将主任宋克强的合影，可宋克强旁边的另一人给剪掉了。第三个人是谁？麦克锋决定从这张照片入手。麦克锋从王夫人口中得知第三个人为杨先生，杨通过王约翰与宋克强相识，她还告诉麦克锋照片底片在照像馆郑老板手里。当麦克锋来到照像馆时，郑老板已被杀害。他找到底片，而王夫人却失踪了。麦克锋从警察署莫琳帮办那里得知杀人凶手是受命于西南同心会会长庄天啸及其手下，现已逃回临城。麦克锋深入临城采访，遭到军统保密局临城站长孟羽黄的干涉。麦克锋去见关押在狱的庄天啸，然而，此时的庄天啸已是一个神智颠倒的疯子了。麦克锋从他的胡言乱语中得到一些暗示。他决心当面采访宋克强，结果一无所获。返港后，麦克锋找到了庄天啸的孪生兄弟庄天龙，获取了一份宋克强签署的密杀令真迹和庄天啸供停作案始末的录音带。莫琳帮办受托前去临城引渡凶手庄天啸，不料，庄已被孟羽黄以企图越狱为借口击毙。宋克强接到蒋介石的密令，要他密裁前国防部高级专员刘一谋，宋克强违令没有执行。孟羽黄以宋克强的名义对200余名在押政治犯进行了集体大屠杀，使刘一谋再也不能保持缄默，他将毛人凤亲笔签发的、真正的密杀令和军统制定的杀王详细计划副本交给了麦克锋，希望他写出独家新闻来。孟羽黄奉命逮捕宋克强，结果反丧身于宋克强卫队的枪口之下。麦克锋回香港后，等待他的竟是禁止发稿的解雇。不久，他又目睹了取道香港去美国的刘一谋的惨死，他决定召开新闻发布会，将血案真相公开于众。然而，唐丽媛之父唐茂祥作了假证，唐丽媛也遭绑架。麦克锋被迫向记者们宣布，刚才所讲的一切纯属虚构。疲惫无奈的麦克锋准备与唐丽媛离开香港回旧金山，谁知，刚出大门，迎面射来一排如雨的子弹，麦克锋无声地倒在地上。唐丽媛在麦克锋身边驻足片刻，而后悄然走向远方。
1981年
剧情：1947年秋，我人民解放军转入战略反攻，部队首先攻打石家庄外围，诱敌增援，趁石家庄兵力空虚再围城。国民党守军却早已料到我军调虎离山之计，决不冒然发兵。我军钟天民（王玉孝 饰）旅长加大攻击徐水力度，佯装西撤，敌人终于出来了，我军趁势围攻石家庄。当地人民群众也掀起了支援前线的热潮，最终解放了石家庄。