向梅

Mri Xiang
有片源
1999年
剧情：讲述女主人公萧琼是一个在影视界走红的明星。正在她事业如日中天的时候，结识了富有魅力的年轻商人余天君。由于他的“仪态万方”和“善解人意”，使得萧琼疏远了性格倔强的男友---落魄导演关洛川，并很快与余天君结了婚。婚后不久，萧琼便感觉到余天君表里不一，并发现了他的很多秘密。为了摸清余天君的底细，萧琼暗中做了很多调查，结果使她不寒而栗：她万万没有想到，余天君竟是台湾的一个诈骗犯。
1991年
导赏：《月随人归》以中秋佳节为背景，通过张汉元带着假妻子回乡探亲的情节，巧妙地将个人情感与家国情怀交织在一起。吴贻弓作为中国第四代电影的杰出代表，其作品以深厚的文化底蕴和独特的艺术风格著称。在《月随人归》中，吴贻弓继续保持了他散文化的风格与艺术创作个性，通过细腻温婉的镜头语言，一如既往地在纷乱现实中挖掘美好人性，在艺术文本中净化现实人心，以一种相对平和宽容的态度审视社会转型期的阵痛与裂变。中回大陆探亲的儿子张汉元为宽慰父母，才与寡妇区玉芬假扮夫妻。他的谎言使得自己、昔日恋人林梦芸、今日假妻区玉芬都陷入到情感的迷局中，但两位女性都从对方的立场出发，情愿牺牲自己，成全他人，丝毫没有爱情的自私和狭隘！导演在片中精心设计了二十多个各式各样的月亮镜头，用以营造意境氛围。这些月亮镜头不仅大小有别，色彩各异，更成为贯穿全片的情绪链，通过视觉节奏与韵律的创造，构建出一种浪漫咏叹的基调，达到银幕散文诗的审美意图。月亮作为影片的重要意象，始终挂在天上伴在人物左右，象征着人物内心的情感波动与命运变迁。电影片名出自李白田园诗《下终南山过斛斯山人宿置酒》，开头四句是“暮从碧山下，山月随人归。却顾所来径，苍苍横翠微”。显然，吴贻弓导演是期望在“月随人归”时分，返顾人生漫长的历程，体验其中思绪万千却无法言尽的“苍苍翠微”。观众在观影过程中，不仅能够感受到影片所传递的温情与诗意，更能够从中汲取到一种淡泊的人生态度和对未来美好生活的坚定信念。（编辑：明慧）
千里寻梦
千里寻梦

演员(饰 汪玉荃)/

导演：杨延晋/
主演：奇梦石/秦怡/舒适/向梅/于慧/任伟/武云虎/
类型：剧情/
导赏：《千里寻梦》是1991年由杨延晋执导的一部剧情片。本片是上海电影制片厂为庆祝亚运会拍摄的经典电影《女篮五号》的一部“续作”，在其中饰演女主角林洁的秦怡在本片中饰演女主角田洁青，同在《女篮五号》中出演的向梅在本片中饰演汪玉荃。影片以励志的故事情节、鲜明的戏剧冲突和深沉的情感描绘赢得观众好评，值得一看。《千里寻梦》叙事紧凑，线性叙事下一波未平一波又起的情感冲突具有非凡的张力，刘振华跨越千里的跑步募捐是叙事主线，田洁青渴望挽回与刘振华的爱情与主线交相辉映，几个人物间的情感纠葛为其增枝加叶，既有田洁青在道德伦理与个人幸福的痛苦抉择，也有汪玉荃隐姓埋名多年的不甘与嫉妒，陈百川不愿放弃爱人离开的不舍，敏敏为了家庭完整而强行挽留。于刘振华而言，这段跑步募捐是为了实现自己心中的超越之梦，对田洁青而言是对往日逝去爱情的追寻，两个人的寻梦之路都受到了多方势力的阻挠，外部冲突与内部情感纠葛一齐推动剧情发展。《千里寻梦》刘振华人到暮年且身患重病，却坚持千里跑步募捐，身体力行地诠释了“大写的人”这一形象，高扬了超越自我和奋发向上的精神力量，是对高尚人格和坚毅品质的热烈赞颂。刘振华在有限的生命内对人生的不断追求和信仰的坚守，是对“无法阻止一个人去实现他的信念”的最好证明，同时他也影响了身边人，对想要轻生的何海洋，刘振华使他意识到“人生下来不是给打败的”所代表的存活的勇气和对生命的热爱；对崇洋媚外的李加克，刘振华使他看清自己内心珍惜当下所有，这是昂扬生命力的感染、振奋的民族精神的传承。同时，影片也揭示了一些社会不良风气，价值的失落、信仰的落差、信誉的缺失和错爱的嫉妒与毁损，但刘振华被坑骗后在文艺汇演上被撒钱遭受羞辱，他却坚持清者自清，发病时仍坚持投篮，既是对自身尊严的捍卫，也是体育精神的践行。结尾处大家一同向前奔跑的镜头是对民族团结与大爱无疆的赞颂，呼吁观众时时刻刻保有个体良知，珍惜当下所有并不懈创造生命的价值。（编辑：刘若能）
1989年
地狱·天堂
地狱·天堂

演员(饰 文清妻)/

导演：杨延晋/
主演：于慧/达式常/吴文伦/任伟/向梅/乔奇/严永瑄/
类型：恐怖/伦理/剧情/
导赏：杨延晋的《地狱·天堂》一片改编自琼瑶的小说《失火的天堂》，以惊悚、恐怖的类型元素讲述了一个曲折幽深的爱情悲剧。这是一部琼瑶味道比较淡的影片，那些在琼瑶剧里经过浮沉起落而最终得以圆满的男女主角，在《地狱·天堂》中却走向了毁灭。影片以其粗犷而生猛的笔触批判审视了社会现实，更在人性善恶、爱与救赎的探讨上达到了令人震撼的深度。影片的开篇便以一种近乎邪典的方式，将观众猛然拽入一个光怪陆离的世界。片头的丧尸与防化部队镜头，与后续剧情看似毫无关联，实则以一种象征性的手法，预示着故事将触及人性中最阴暗的角落。瞬间唤醒了观众对于未知与恐怖的警觉，也为整部影片奠定了沉重而压抑的基调。此外，杨延晋运用了大量实验性的剪辑手法，如跳切与顺承过渡，使得影片在叙事上断裂与连贯并存。静玲随时会被拖拽回创伤体验的记忆漩涡，突然的闪回阴森可怖。静玲和文清在秋千椅上摇晃玩乐，仅通过两个蒙太奇镜头，就暗示了时间的流转和女儿的成长。这种剪辑方式不仅打破了传统叙事的线性结构，更在碎片化的信息中，逐渐拼凑出人性的复杂多面，拼贴出一个关于地狱与天堂的寓言世界。摄影与美术设计同样与故事基调圆融。灰暗的色调、压抑的氛围，青灰色的豪华府邸，红色的飘逸长裙等等，时刻牵引着观众置身于一个被绝望与恐惧笼罩的世界。在角色塑造上，也体现出了杨延晋对人性善恶的复杂性的理解。马龙这一角色，作为影片中的反面人物，其行为之恶劣、人性之扭曲，让人不寒而栗。然而，在影片的后半部分，马龙却以一种近乎悲壮的方式，展现出了人性中难得一见的温情与脆弱。而静玲、乃川等角色，则在各自的命运轨迹中，或挣扎、或沉沦，共同演绎了一场关于爱与救赎的悲歌。（编辑：王梓苡）
剧情：　　清光绪二十六年，枪王程子清想借助朝廷力量购置枪炮与洋人决战。黄团首领赵三多与“红灯照”首领林黑儿误认程子清是奸细，派红灯照莲花携毒镖与黄团二首领高元祥暗杀程子清。面对洋人的入侵，以光绪为首的主和派和以端王、庄王为首的主战派发生争执。狡诈的慈禧决定让义和团和洋人厮杀。程子清劝说上了当的高元祥不要攻打德国使馆，高非但不听，反与枪王打在一起。顿时，枪声四起，程子清掩护高元祥退出险境。 茶馆里，枪王告诫穿着红灯照标记红鞋的莲花赶快离去，免露踪迹，莲花备受感动。一个夜晚，程清乘机窃走了来妓院嫖妓的洋人的枪，同时听到洋奴段德昌对赛金花的一席话，继而又遇高元祥．正欲动手，高被飞来的瓦片打落房下，枪王救下高元祥，与赶来的段德昌等人打在一起。枪王来王府送枪，听到端王与李莲英的密谈，才知朝廷只足利用义和团，大为失望。枪王闭德国使馆时．落入克林德的圈套，因寡小敌众坠窗昏倒，幸被慈善院院长华裔德籍人林罗密救走。莲花返回大营时，正遇洋人偷袭“红灯照”，幸亏枪王带洋枪队赶到解了重围。 枪王与莲花回京找高元祥，发现高元祥中计火烧使馆。突然，高元祥中弹。被救到教堂，枪王和莲花与黄团三首领潘友会见面，枪王认出他就是在德国使馆中夹击他的蒙面人。潘友会拔枪射击，莲花为掩护林罗密中弹身亡。受伤的高元祥奋力掐死了潘友会，用莲花手中毒镖刺进自己的胸膛。慈禧决定对洋人宣战。枪王独闯德国使馆，抓住了克林德，克林德以抓住的林罗密相要挟，枪王同意撤离，但克林德突然举枪射击，林罗密中弹身亡。愤怒的枪王击毙了克林德。
1988年
剧情： 雷雨之夜，女工程师魏敏正在勘察建筑工地，随着一声惨叫，建筑物坍塌，魏敏从十层楼摔下，不幸身亡。被连续不断的匿名电话搞得筋疲力尽的兴华建筑公司总经理毛志海，不听司机李波的劝告，坚持要去工地，结果，他在风雨中也坠楼而死。侦探长陈庭接到情况，立即赶到现场。公司女书记方品与司机李波的一番对话引起陈庭的怀疑，市委黄副书记告诉陈庭，在毛死前三天，市委就收到毛志海要死的匿名信，他要陈庭尽快破案。连日来被不断的匿名电话搞得惶惶不安的方品，情绪十分反常，和儿子争吵、摔东西，后来竟神秘地倒地死去。 　　 方品的死，给陈庭的侦破增添了麻烦。他们勘察发现，死者身边有一双女人脚印，方品之子方小华似乎想起了什么。方小华为母亲的死来找李波，李波不肯说出真相。经查，李波负责专跑两个协作单位：方品家乡的水泥厂和毛志海家乡的砖厂。由此查出方、毛的死与魏敏的死有关。追悼会上，方小华用仇恨的目光望着建行女会计魏莲。会后，方小华驾车追赶魏莲，李波尾随而去。陈庭当妈与助手驱车追赶，在沙路转弯处，将李波制服。魏敏的死使自幼失去父母、靠姐姐抚养成人的魏莲十分痛苦，发誓要为姐姐报仇。方小华发现了这一秘密。陈庭来到西县红星砖厂，发现砖质量低劣，心中似有所悟，在从毛志海的妹妹毛志敏手中得到证据后，陈庭亮明身份，毛志敏当即瘫倒在地。被陈庭二审的李波交待，公司使用不合格的水泥和砖进行施工，造成魏敏的死。 　　 出事后，方品、毛志海又将剩下的水泥和砖转卖到了外地农村。方品的侄子方二头将转卖水泥钱交给方小华和魏莲。二头为表示对三姑方品的感恩，当即为小华和魏莲举行隆重的婚礼。魏莲明知荒唐却无可奈何。陈庭赶到方家集，向二头父亲方槐讲明真相，方槐冲散了婚礼。原来，奉命调查兴华建筑公司经济账目的魏莲从中发现了姐姐的死因，虽凭自己的力量达到了报仇的目的，可心理仍无法平衡。
夏日的期待
夏日的期待

演员/

导演：史蜀君/
主演：贾宏声/向梅/章杰/史蜀君/张杨/
类型：剧情/
剧情： 高三学生苏伟是个品学兼优、有理想的青年，学校已保送他进建筑学院。在一次意外事故中，他的脚致残了，一切希望皆成泡影。这个打击使他陷入痛苦的深渊，他呆立于晒台上，回忆着往日的欢乐。忽然，邻居的孩子拿来一束鲜花，可谁是送花人呢？苏伟的父母已离异，母子两人相依为命。苏伟一人在家里看电视，他看到了最怕见到的场面：应届毕业生们参加高考紧张而热烈的情景，他一下子用拐杖把电视机打翻在地。居委会的大婶好心介绍他到福利工厂工作，被他一口回绝了。苏伟的母亲既伤心又担忧，为此，她牺牲了自己的爱情，与男友卫教练分手。高考发榜的日子到了，被录取的考生们兴高采烈，老K考取了建筑学院，本来老K一直把苏伟视为自己的竞争对手，这下老K赢了。同学们为了安慰苏伟，组织了一次郊游。但苏伟把同学的关心搞垮成是对他的怜悯，于是，他来到舞厅，舞厅里的人以奇怪的目光看着我个残疾人，取笑他。母亲带他回家，他感到了母亲的悲伤。苏伟终于找到那位送花人，他是苏伟儿时的邻居达华哥。他在一次事故中严重烧伤，但他并没有被厄运压垮，他成了一位园艺家。从他的经历中，苏伟似乎悟出些什么。一天，苏伟偶然看见曾和他很接近的女同学晓璐老K在一起，他痛苦至极，但化毕竟长大了，从痛苦中挣扎了出来。同学陈达因和父亲吵架，企图卧轨自杀。苏伟赶到现场，两位好朋友默默对视，相互祝愿：一个18岁的男子汉，即使有痛苦和忧愁，也应该是健壮和伟岸的。
剧情：在一个狂风暴雨之夜，可怕惊心的血腥事件接连发生。女工程师魏敏和建筑公司总经理毛志海相继离奇坠楼身亡。接到报案后，侦探长陈庭和干警奉命赶往现场勘查。更为离奇的是，在事故发生之前的数日，市委便收到了毛经理即将死亡的匿名信。因此市委相关领导高度重视此事，责令陈庭尽快破案。
1985年
导赏：吴贻弓导演的《流亡大学》以其独特的艺术魅力和深刻的历史内涵，照亮了抗战时期知识分子的精神风貌。这部电影不仅是对那个动荡时代的记录，更是对民族精神的深刻探讨和艺术表达的大胆尝试。影片讲述了1937年国立钱江大学师生在校长江炜成的带领下，进行西迁的故事。在那个战火纷飞的年代，一群知识分子以国家前景为忧，以民族教育为职，拖着疲惫的身躯穿插于崇山峻岭之间，即使在逆境中，他们依然保持着对知识的渴望和对教育的执着。这种坚韧不拔的精神，正是影片所要传达的核心价值。《流亡大学》采用了散文化的叙事方式，弱化了整体戏剧冲突，而保留了局部戏剧效果。这种叙事方式使得影片在纪实的同时，能够充分抒发故事人物的阔达胸襟。吴贻弓导演在分镜头时全面权衡各方面因素，在总体安排上作出高低起伏、舒缓快慢以及动静结合的节奏对比，使得全片节奏起起伏伏，富有变化。这种处理方式，既保持了电影的纪实性，又赋予了影片以超越时代的民族韧性。在音乐和音响效果的使用上，《流亡大学》同样展现了吴贻弓导演的匠心独运。影片中音乐的段落不多，许多通常似乎该有音乐的地方，这一次都没有用。这种无声的处理方案，一方面想与插入的汽车镜头的车声在音响上造成强烈对比的信息冲击力，另一方面也考虑到在这种段落中不要让无声源音乐冲淡形象本身的感染力量。这种对音乐和音响的巧妙运用，使得影片在表达情感时更加直接和强烈。《流亡大学》的影像风格，也体现了吴贻弓导演对散文化电影的探索。影片中青山绿水的诗意画面，流露出隽永浓郁的史诗意味。这种风格化的影像语言，不仅美化了电影的视觉表现，也加深了影片的情感深度和历史厚重感。此外，影片的人物塑造同样成功。性格稳健的江炜成，以校为命，以师为命，以学为命，虽妻死子亡仍抵抗各方压力为钱大生存发展而耗尽心力。这种对人物深刻的刻画，使得影片的人物形象更加立体，也更加真实。他们不仅是抗战时期的知识分子，更是民族精神的传承者和实践者。《流亡大学》的成功，不仅在于其对抗战时期知识分子精神的深刻描绘，更在于其对电影艺术表现形式的大胆探索。吴贻弓导演在创作中始终坚持个人的艺术追求，即使在面临票房和市场的压力下，也未曾放弃对电影艺术的探索和实践。这种坚持，使得《流亡大学》成为了中国电影史上的一部经典之作。（编辑：赵敏）
1982年
飞向太平洋
飞向太平洋

演员/

导演：张鸿眉/
主演：向梅/李兰发/高博/
类型：剧情/
剧情： 我国即将进行向南太平洋发射洲际火箭的试验。某远洋测量船队由海军舰队护卫去火箭落点打捞仪器舱。负责火箭设计工作的欧阳光院长，说服了助手方国伟，决定抱病随船参试。自学成才的女助手艾华女扮男装上船工作，她排除了电子计算机的故障，保证了试验顺利进行。欧阳光和船队指挥齐如山回忆起了曾经的往事，想起了欧阳光仍在国外的妻子。最后，火箭顺利到达落点后。再党中央的安排下，欧阳光的妻子朱兰回到了祖国。船队胜利返航。