崔嵬

Wei Tsui
有片源
2016年
娱乐圈
娱乐圈

导演/

导演：崔嵬/
主演：王美泓/屈浩明/
类型：剧情/
剧情：星城首富钱百万的宝贝女儿钱心梦想在娱乐圈闯出一番天地，进入星城最大的明星经纪公司-星宇，通过不懈的努力终于稳座公司一姐位置，本以为星途通畅，梦想实现，但埋藏于娱乐圈阴影之下的星宇公司不为人知的一面也逐渐显现，钱心被一步步引入无尽的黑暗之中；面对同事的恶意竞争，闺蜜的背判，亲人的反对，上司的甜言密语，人性扭曲的魔爪挥之不去，这是一场经心策划的猎杀游戏？还是一次欲望之旅的内心救赎？
1978年
剧情： 一九七五年春天，为保证铁路正常运输，中州铁路局商洛电务段组织了以革委会主任路云志为首的设备检查整修队，决心步行二百五十公里，在管区内的铁路沿线进行设备检修。
1975年
导赏：《红雨》是一部反映特定历史时期社会风貌的电影，由《小兵张嘎》《青春之歌》等经典影片的导演崔嵬指导。当年，该片与《春苗》齐名，有着“南有《春苗》，北有《红雨》”的美誉，两部影片均聚焦于赤脚医生这一题材，并于1975年同时上映，共同为主旋律电影风格树立了标杆。主人公红雨不仅以自己的实际行动深刻诠释了“为人民服务”这一宗旨的深刻内涵，更在社会转型时期，成为了一个值得人们学习和效仿的“榜样”角色。同时，每当红雨面临困境，甚至是生死攸关的危难之际，“为人民服务”的精神意涵也是对红雨“人民英雄”形象的询唤。健康的身体是人民生活幸福的基础，红雨的职责便是守卫住这重幸福。法国社会学家大卫·勒布雷东在《人类身体史和现代性》一书中所言，身体是与世界联系的桥梁。人紧拥住世界,将其转变成一片熟悉而便于理解的天地,据为已有。这片天地承载着意义和价值,是同一文化参照体系中的所有成员都能够分享的一种经历与体验。身体就是这一活动的发生场所。红雨不仅是人民身体健康的守护者，更是新事物发展道路上的开拓者和先行者。在这意义上，自私的医生孙天福是永远无法与红雨抗衡的。他的种种卑劣行径，损害他人利益的手段，不仅与红雨的无私奉献形成鲜明对比，更凸显出红雨红心向党、勇敢进步的伟大形象。（编辑：婧怡）
1974年
导赏：《平原作战》是一部1974年由中国京剧团集体创作的革命现代京剧，以抗日战争时期为背景，讲述了冀中八路军排长赵勇刚率领一只小部队插到敌后平原地区，在铁路沿线开展游击战，以牵制敌人援军龟田大队，配合山区八路军主力全歼日寇的故事。经典唱段“你找他苍茫大地无踪影，他打你神兵天降难提防。鱼在水鸟在林自由来往，哪里有人民哪里就有赵勇刚”，讴歌了人民战争的伟大胜利，揭示了“兵民是胜利之木”的主题思想。崔嵬、陈怀皑两位导演对原版京剧样板戏进行了剧本、布景、音乐、调度上作了“更电影化”的调整。为了显示广阔平原上绵绵不绝的绿色景观，导演采用延伸和发展舞台布景的两翼和纵深的方法，将斑斓晚霞辉映着的青翠柳丝、火红的高梁和金黄的谷子等有机地组合在一起，并随着剧情的发展，特意把战场由村内逐步转移到村外高粱地里，战士、民兵们利用自然的地形、地物，进退自如地杀进杀出，广阔地展示了“战火纷飞青纱帐”的图景。在武打拍摄上，着重突出了战土、民兵们用大刀、红缨枪、镢头等冷兵器与日寇进行的白刃格斗，为了适应武打动作快、幅度大的需要，导演采用手持摄影机追随拍摄，或者降低摄影机转速（相对地增快了动作速度）等方式，使得镜头运动更为灵活多变。在拍摄《智取炮楼》和《平原歼敌》两场戏中，对于赵勇刚一人力战群敌的武打拍摄，尽管场面格斗拼杀激烈，镜头景别丰富，人物入画出画的流动性很打，但主要英雄赵勇刚自始至终稳定地处于画面的中心位置，他手持利刃与日军奋勇搏斗的英勇身姿定格为一代银幕经典记忆。（编辑：路明慧）
1964年
剧情：1959年，在新疆天山脚下东风公社哈萨克族畜牧生产队里，社员们选出了自己的队长——热爱党和集体、敢于向一切恶势力作斗争的哈萨克族女共产党员阿依古丽。反动牧主的儿子哈思木是大队的兽医，不甘心草原上的权力被剥夺，利用阿依古丽的丈夫阿斯哈勒想发家致富和大男子主义的思想，挑拨他与妻子的关系。但阿依古丽意志坚强，毫不畏惧，积极带领群众搞好生产，当年获得了畜牧业的大丰收。
1963年
导赏：《小兵张嘎》作为1963年由崔嵬与欧阳红樱联合执导的经典抗战电影，不仅是中国儿童战争题材的里程碑之作，更以深邃的人文关怀和艺术创新成为跨越时代的文化符号。影片改编自徐光耀同名小说，以黑白影像勾勒出抗日战争时期冀中白洋淀的悲壮画卷，通过少年张嘎的成长史诗，折射出民族危难中个体觉醒的宏大命题。影片以“复仇-成长-信仰”三重叙事脉络交织展开。开场日寇屠村的惨剧，奠定嘎子（安吉斯 饰）从顽童蜕变为战士的心理基础。但导演并未停留于仇恨叙事，而是通过老钟叔（张平 饰）、罗金保（张莹 饰）等角色的精神引导，将嘎子的个人复仇升华为对革命集体的认同。尤其值得玩味的是“藏枪”这一核心情节：嘎子将缴获的真枪藏于老鸦窝，既体现孩童的天真占有欲，又隐喻革命火种的隐蔽传承；而最终他主动交枪归队，则标志着对纪律性与集体主义的深刻领悟。嘎子这一形象之所以历久弥新，在于其“不完美英雄”的真实性。他耍赖赢胖墩的木枪、堵烟囱恶作剧，暴露孩童的顽劣；但伏击战中冒死点燃炸药，又彰显超越年龄的胆魄。这种矛盾性打破了传统英雄的扁平塑造，使角色成为抗战军民的精神缩影。崔嵬与欧阳红樱的导演组合，为影片注入刚柔并济的美学基因。崔嵬擅长的粗粝现实主义与欧阳红樱细腻的情感调度形成张力。尤其是，欧阳红樱作为罕见的女性导演，其参与更凸显创作团队的多元视角——她将母性关怀注入战争叙事，使嘎子与奶奶、英子的情感纽带成为乱世中的温度锚点。在技术层面，摄影聂晶开创性地使用运动长镜头：嘎子赤脚奔跑于芦苇荡的跟拍段落，既展现白洋淀的地域风貌，又以流畅的时空连续性强化角色孤勇状态。更令人称道的是对黑白影调的极致运用——阴郁的硝烟与明澈的水光构成视觉隐喻，暗示黑暗时代中人性的微光。在历史坐标中，《小兵张嘎》的诞生具有特殊意义。1960年代初的中国电影正经历艺术探索期，本片以儿童题材承载宏大主题，为革命历史叙事开辟新路径。而如今来看，《小兵张嘎》仍以朴素的影像力量昭示着艺术的真谛：在宏大历史中雕刻个体命运，在战争阴霾中守护人性星火。它不仅是红色经典，更是一曲献给所有在黑暗中倔强成长的生命的颂歌。（编辑：赵敏）
剧情：辽将白天佐犯境，宋军元帅杨延昭被困。杨宗保单骑突围回京求援，穆桂英带着孕身挂帅出征。白天佐前来讨战，杨宗保不顾穆桂英用兵之策，私自领兵出战，结果大败而回。为整军纪杨宗保受到妻子穆桂英的重罚。此时白天佐又来叫阵，宗保向桂英献出一条妙计。杨宗保领兵迎战，会阵时假装败退，白天佐穷追不舍。待追入东山谷口时，穆桂英的大队伏兵早已等候在此。桂英虽胎动腹痛，但仍奋力杀敌，终将白天佐刀劈马下，解救了洪州之危。
1962年
导赏：本片根据古典文学名著《水浒记》中林冲被逼上梁山的情节改编，由京剧名角李少春、袁世海、杜近芳主演，是一部著名的京剧电影，响誉中外。
1961年
北大荒人
北大荒人

演员/

导演：陈怀恺/
主演：袁玫/崔嵬/
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剧情：描写一批解放军转业官兵开发北大荒，在燕窝岛上建设农场。 本片改编著名同名话剧。 一九五八年，从部队转业的高建民，带领一批和他一样，满腔热血的复员军人，一到了北大荒雁窝岛，垦荒种地，建设农场。
1960年
红旗谱
红旗谱

演员(饰 朱老巩（父）/朱老忠（子）)/

导演：凌子风/
主演：崔嵬/陈帆/蔡松龄/王勉之/鲁非/赵联/赵万德/俞平/周村里/王寅中/
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导赏：影片以特定时代的革命历史为故事背景，谱写了一曲农民群众在党的领导下战胜地主恶霸的英勇斗争之歌。导演凌子风、主演崔嵬为著名的“北影四大帅”之二，其共同具有粗犷奔放、浓郁炽烈的风格。崔巍一人分饰两角，刻画了朱家父子宁折不屈、英勇无畏的性格特征，使得人物形象鲜明立体，十分饱满。影片由著名摄影艺术家吴印咸掌机，多以近景、特写塑造英雄人物形象，以全景、俯拍展现群情激愤、斗志昂扬的群众性场面。影片以唢呐、高胡等民乐，再加上京韵大鼓等声响，使影片具有浓郁的北方民族特色，堪称一部气势磅礴的革命史诗，实为经典。