白玫

Mei Bai
有片源
1981年
导赏：上个世纪八十代初，大量国外的优秀类型片进入中国，观众们在接触到这些作品之余，也对国产电影提出了新的要求。电影《第三个被谋杀者》的问世，正是对时代呼唤的准确把握。创作手法上的变化也帮助影片受到观众们的认可。在这部电影中，人物创作脸谱化的问题有所改善，摒弃了“非正即反”的角色设定，在故事的推进过程中，角色的身份等细节逐渐介绍给观众，使方召这个角色更加丰满自然。拥有爱国热情的方召在彻查爱国将领杨鼎遇害一案时逐渐发现了国民党当局的阴谋，在查办凶手过程中几经暗算，还差点喝下毒酒，最终历尽千辛万苦找到了内幕，在共产党地下党员的帮助下最终取得了秘密文件一雪前耻。主创在查案破案过程，安排了多个险象环生的环节，持枪追车等商业化元素也在快节奏的剪辑下为电影增色不少，满足了当时观众的观影需求。在众多男性角色中，还设置了由梁丹妮出演的方卉与失散多年哥哥相见却无法相认的场景，将角色内心的挣扎表现的淋漓尽致，也促进了角色在血浓于水的亲情面前的转变。
1962年
导赏：1962年放映的《甲午风云》是我国最早的甲午海战题材电影，由林农导演，长春电影制片厂出品，是我国有关甲午海战最早的影像作品。影片以1894年中日甲午战争中的丰岛、黄海两次海战为主线，聚焦北洋水师“致远”号管带邓世昌及其同袍的抗敌历程，在银幕上塑造了一幅气势恢宏而又饱含悲怆的历史画卷。影片的艺术风格凝练、明快、浓烈而深沉。导演林农与编剧等通过精心编排的戏剧结构，将宏大历史事件浓缩于个人命运的起伏之中。李默然饰演的邓世昌形象尤为突出——他外形敦厚伟岸，气质刚毅内敛，在遭受贬斥后弹奏《十面埋伏》抒发胸臆的段落，将人物内心的悲愤与决绝表现得淋漓尽致，成为中国电影史上令人难忘的经典场景。与之相对，浦克饰演的丁汝昌、王秋颖饰演的李鸿章、周文彬饰演的方伯谦等角色也各具特色，共同构建了清末官场与军队中爱国、投降、犹豫等多重面孔的复杂图景。在叙事层面，《甲午风云》并未简单停留在战争场面的再现，而是着力刻画人物在历史洪流中的选择与挣扎。邓世昌两次请战被拒、遭革职后仍心系海防，直至黄海海战中旗舰沉没，他毅然升起帅旗代行指挥，最终在弹尽粮绝之际下令“致远”号冲向敌舰“吉野”，以身殉国。这一系列情节不仅彰显了爱国将士视死如归的气节，也暗含了对当时清政府避战求和、制度腐败的隐晦批判。影片通过这样的英雄叙事，将个人命运与国家存亡紧密相连，使观众在情感共鸣中体认那段历史的沉痛。《甲午风云》在历史真实与艺术虚构之间保持了某种平衡。影片的核心——对民族气节与爱国主义的弘扬——深深打动了数代观众，促使它不仅成为新中国成立后“十七年电影”中历史题材的重要成果，更是民族历史记忆的标尺。（编辑：赵敏）
1957年
导赏：当舞台后景的支架轰然倒塌，将那位趾高气扬的批评家易浜紫砸晕在地时，吕班导演完成了一次对中国电影史而言石破天惊的讽刺行为艺术。这部拍摄于1957年的《没有完成的喜剧》，以其大胆的讽刺锋芒和创新的“戏中戏”结构，成为了新中国电影史上一一部杰出的讽刺喜剧，两个滑稽演员的演出，使得影片戏剧特色更明显。三个故事讽刺批判了好逸恶劳、铺张浪费、损公肥私、溜须拍马、吹牛夸大、装腔作势以及不孝不善、无情无义等社会现象和人性丑恶，更是讽刺了“文艺界权威的批评家”易浜紫对讽刺性文艺创作上纲上线、简单粗暴的否定性批判。吕班巧妙地构建了一个三层叙事空间：最外层是两位喜剧演员为制片厂领导献演的现实层面；中间层是三位讽刺小品组成的“戏中戏”；最内层则是这些小故事中虚构的讽刺世界。这种套娃式的结构不仅打破了传统线性叙事，更创造了一种微妙的间离效果。在喜剧美学上，吕班融合了传统民间幽默与现代讽刺艺术。两位喜剧演员的表演明显借鉴了相声的“逗哏”与“捧哏”模式，通过语言节奏和肢体动作制造笑料。但同时，他又吸收了苏联讽刺喜剧的某些特点，如对社会现象的典型化提炼、对矛盾冲突的戏剧化处理。这种中西合璧的喜剧风格，为“十七年”中另一种喜剧片样式——“歌颂喜剧”的产生和发展提供了借鉴。它也在当时一派战争片、工农题材片的局面中，独创了讽刺喜剧，丰富了中国电影的样式。（编辑：明慧）
1956年
剧情：讽刺文学作家李少白擅长在作品中讽刺挖苦别人，而自己却是个不讲公共道德的“不拘小节”的人。一次，他应邀去某市作报告，虽以文人雅士自居，却做了一系列不文明的事：坐火车占两个人的位置，吃水果乱扔果皮，游湖逛公园、参观图书馆、看戏时又惹了许多麻烦，受到人们的指责 。陪伴他的某市文联赵主任，是个忠厚长者，老是替他向别人赔礼道歉、 垫付罚款。李少白未见过面的女朋友敏英恰巧亲眼目睹了他的所作所为， 当李少白作完报告到敏英家拜访时， 敏英当面严词指责他不讲公共道德的恶劣行为，使他面红耳赤、十分狼狈 。两人的恋爱关系也因此而彻底告吹 。