王晶文

Jingwen Wang
有片源
1996年
剧情：　　九天玄女因与鬼佬天使Michael幽会而被贬落凡间，而一直暗恋她的横财神阿叻决定跟随她一起下凡。而后阿叻遇上贪钱的骨妹，令到她逢赌必赢，但叻仍钟意九天玄女，谁知九天玄女已投胎成为美国赌场公关经理Christy，在港主持赌王大赛。于是叻决定去参加赌王大赛，以博取她的芳心。
1993年
剧情： 张翠山和他妻子殷素素、儿子张无忌刚从孤岛回来为他师父祝百岁大寿，途中无忌被玄冥神掌所伤。 在武当山各大门派逼迫张翠山说出金毛狮王谢逊的下落，张翠山和他妻子被逼自杀。身受玄冥神掌之毒的张无忌不能练习武功，靠张三丰每日用真气才得以活下来。一日张无忌被师兄弟欺负，与帮助他的一女子小昭掉下悬崖，恰好遇上火头陀，治好了体内的寒毒并学会了九成九阳神功。后揭破了朝廷歼灭几大门的阴谋，救出了他外公和师祖。 武当派掌门人张三丰的弟子张翠山因与明教的白眉鹰王之女殷素素结为夫妻，生下儿子张无忌，并和明教的四大法王之一金毛狮王谢逊结义为兄弟，这一切为武林各派所不容，中原武林视明教为邪教，于是群起声讨武当派。张翠山夫妇为平息干戈，自尽而死。可怜张无忌自出生起便成为武林各派中的罪人，且身中玄冥神掌寒毒，性命垂危。张三丰办保存弟子一点血脉，用毕生功力替无忌驱毒，引得武当派的接班人宋青书的妒忌，他联合峨眉女弟子周芷若欲加害张无忌。 明教圣女小昭救下张无忌。张无忌在断崖遇上火工头陀，学到九阳神功，彻底摆脱了寒毒。这时少林派发武林帖邀请五大派一起围攻光明顶，除邪教。张无忌和小昭决定去光明顶，帮助外公白眉鹰王。在明教禁地练得乾坤大挪移心法后，无忌冒死前往相救。光明顶一役，无忌保明教有功，被推为代理教主。在与中原六大派周旋和迎接金毛狮王出任教主过程中，武林发现了金毛狮王i射逊的仇敌成昆。原来成昆在少林寺卧底20多年，是成昆杀了明教教主并挑拨明教和六大武林名派的争斗。 蒙古郡主赵敏也合谋各派暗算明教，使明教很多人都中了十香软筋散。张无忌找赵敏要解药，赵敏要张无忌答应三件事，就可以给解药。这时自眉鹰王等人到少林寺去要为明教讨回公道，可是到少林寺后，发现寺内尸体遍地。原来宋青书投靠朝廷并欲暗杀张三丰，玄冥二老也要和张三丰一决雌雄，这些年的恩恩怨怨都是朝廷一手策划的。张无忌用乾坤大挪移心法救出张三丰。张无忌答应赵敏不用九阳神功及乾坤大挪移心法，张无忌依然打败了玄冥二老并抓住赵敏。但赵敏临走时告诉张无忌，要救六大派，来大都找她。后揭破了朝廷歼灭几大门的阴谋，救出了他外公和师祖。
1986年
导赏：侯孝贤的电影《恋恋风尘》是一部充满诗意与哲思的经典之作。它以台湾 70 年代初的社会转型为背景，讲述了一对青年男女阿远和阿云的爱情故事，却不仅仅局限于爱情本身，更通过细腻的镜头语言和深刻的人文关怀，展现了一个时代的变迁、人性的复杂以及命运的无常，成为台湾新电影运动中的一座里程碑，也在华语电影史上留下了浓墨重彩的一笔。影片的叙事风格极为独特，侯孝贤采用了两条叙事线索并行推进的方式。一条是阿远的经历，从辍学、找工作到参军，再到最终得知女友另嫁他人的失落，阿远的人生充满了失去与找寻的循环，他的情感世界和生活轨迹在时代的洪流中显得渺小而又无力。另一条线索则是通过阿远的经历折射出台湾当代青年的人性写照。在快速发展的社会背景下，他们无法安心读书，过早地投身社会，在为生活顽强奋斗的同时，又深受本土因循守旧的宿命心理影响。这种叙事结构使得影片不仅仅是一个个体的爱情故事，更是一个时代的缩影。影片中的人物似乎都被命运的巨轮所裹挟，无法摆脱既定的命运轨迹。阿远的参军、阿云的另嫁，这些看似偶然的事件背后，其实都蕴含着必然的命运安排。侯孝贤通过这些人物的命运，展现了台湾青年在时代变迁中的无奈与挣扎，同时也传达出一种对命运的深刻思考。正如影片结尾处，阿远在得知阿云另嫁他人后，独自在军营中痛哭，那一刻，他的悲伤不仅仅是对爱情的失落，更是对命运的无奈与抗争。然而，影片并没有停留在这种悲伤的情绪中，而是通过阿远与阿公在菜地上的对话，传达出一种对生命的豁达与坦然。生命仍在继续，无论经历了多少失去与痛苦，都要坚强地走下去，这或许就是侯孝贤对命运的最好诠释。侯孝贤的创作风格在《恋恋风尘》中得到了淋漓尽致的展现。他的电影以写实为主，淡化剧情，却能在平淡中见深沉。他总是以旁观者的角度去审视这个世界，用冷静而客观的镜头记录下生活的点点滴滴，却又在其中蕴含着对人性的深刻洞察和对生命的深切关怀。侯孝贤的电影“表面冷冷的，但深处却饱含温情”，他通过朴实的影像书写，让观众在看似平淡无奇的故事中感受到人性的温度和生命的厚重。在影像风格上，侯孝贤延续了他一贯的长镜头和固定镜头的运用风格，通过这种独特的镜头语言，营造出了一种宁静而深远的氛围。影片中的镜头常常保持着一定的距离，采用中、远景为主，将人物置于广阔的自然环境中，使人物与自然、与环境之间形成了一种和谐共生的关系。这种镜头运用不仅展现了台湾乡村的自然美景，更突出了人物在命运面前的渺小与无奈，同时也传达出一种对生命的敬畏和对自然的尊重。此外，影片中对于声音的运用也极为巧妙，丰富的环境音和抒情的吉他音乐相互交织，既增强了影片的临场感，又为影片增添了一份淡淡的忧伤和诗意。《恋恋风尘》中所展现的乡村，是侯孝贤对乡土情怀的深情表达。侯孝贤与沈从文一样，都以沉稳冷静的方式述说着对乡土的眷恋，追寻着内心的精神性栖息地。影片中的乡村不仅是阿远和阿云爱情的发源地，更是他们心灵的归宿。在城市中经历了种种挫折和磨难的阿远，最终还是回到了乡村，在这里找到了心灵的慰藉和生命的延续。《恋恋风尘》是一部值得反复品味的经典之作。它以独特的叙事风格、精湛的影像技巧、深刻的人文关怀和对命运的深刻思考，展现了一个时代的变迁和人性的复杂。侯孝贤用他那细腻的镜头语言，为我们描绘出了一幅台湾乡村的美丽画卷，也让我们在岁月的长河中，感受到了人性的温度和生命的厚重。这部影片不仅仅是一部电影，更是一部关于人性、关于命运、关于生命的哲学著作。（编辑：赵敏）