屠忠训

Chun Hsun Tu
有片源
1986年
The Great Hunter
The Great Hunter

导演/

导演：屠忠训/
主演：徐枫/王羽/
1979年
剧情： 漂亮活泼的小学女教员齐盈，自小失去母亲，与在学校当工友的父亲相依为命。齐盈有一副甜美的歌喉，晚上常在歌厅唱歌。她与从小认识的孤儿王恕相恋。王恕有志献身教育事业，毕业后主动去台南山区教书。一次为了护送远居的学生返家，不幸翻车坠崖身亡。噩耗传来，齐盈悲痛欲绝，终日愁眉不展。青年企业家黄执中，三年前丧妻，膝下一女，是齐盈的学生。每逢齐盈在歌厅唱歌，执中必在座默默欣赏，不觉对齐盈产生感情。齐盈认识黄执中后，也逐渐重现欢颜。不久齐盈发现自己怀有王恕的孩子，执中知悉后并不计较，但求她流产。齐盈为了保留王恕的后代，拒绝了黄执中的求婚。孩子生下后，她与父亲竭尽全力抚养。为了生活，她又去歌厅唱歌，终于有一天，她又看见黄执中像往日那样陶醉在她的歌声中。
剧情：叙述来自澎湖的林五顺受到同村的何金保衣锦荣归的刺激，便费尽唇舌说服老爸与女友美文，一人独自到台北打天下，找到了金保才发现金保只是在地摊叫卖的小贩，金保安慰五顺说吹牛是为了让别人快乐，于是两人就联手在台北艰苦地创业，并发出一封封安慰信，但谎言终究会被拆穿，五顺被父亲及哥哥押回澎湖，与美文的感情也遇上了瓶颈，爱情事业皆不顺遂，之后五顺又再度说服父亲北上打拼，美文也继续模特儿事业，一切都十分顺利，有情人能终成眷属吗？
1977年
1976年
1975年
剧情：　　民国初年，赌坊蓬勃发展，被保安局视为洪水猛兽。保安队张队长假扮年前被杀的赌坊老板的儿子，往钱老板的赌坊要求赌命。因钱老板骗取朱老板的赌坊后，更杀人灭口。张队长赌赢了钱老板，钱不愿将赌坊拱手相让，更打算置他于死地。其后，钱表示愿意与张合作，给予他一半赌坊。但当钱以为张是朱老板的儿子，他决定不留活口。张被活捉，但逃脱了。原来张为负责扫荡赌坊而来，结果钱老板与他的伙计全被保安队带走。
1974年
鬼琵琶
鬼琵琶

导演/

导演：屠忠训/
主演：嘉凌/石峰/
类型：恐怖/剧情/古装/
导赏：女子死后化为鬼附于琵琶上伸冤。
1972年
导赏：朱元杰看破虚名
1970年
导赏：《侠女》是武侠题材、戏曲美学和东方思考的完美结合，影片的人物性格设定和动作设计都带着传统京剧的套路。胡金铨不是第一个在电影里借用戏曲元素的导演，但是能把中国传统舞台的程式和体系融汇到影像表达中的，他是第一个，也是独一无二的。本片结合真实的历史背景与《聊斋志异》的奇妙幻想，呈现一个似实非实的世界，画面诗情画意，更让人着迷的是醚味影像所荷载的信仰与思想。电影结尾，方丈的形象随着圆寂而升华，阳光勾勒的他的轮廓，散发出神性的光芒，这样的表达让西方的电影学者们对东方的“美”和“神性”有了具象的观感。本片最核心的禅的思想是胡金铨更加注重表达的人生感悟。对禅的表达在胡金铨的代表作《侠女》一片中，展现得淋漓尽致。胡金铨认为，该片的主题是对禅的顿悟，而非对锦衣卫的批判。高僧慧圆大师既是佛的化身，又身怀绝技。他两度在侠女遇险时出现，以武功和佛法的威严击退锦衣卫，拯救了侠女。在最后的决战段落，胡金铨应用影像的表意功能，利用构图、角度、光线、色彩、运动、动作设计和自然环境等因素，来完成对高僧超凡气度的呈现。他应用全景，仰拍逆光中站立在岩石松林间的慧圆法师及其四位弟子，他们头顶的太阳呈现出散射式的光线，加之弥漫四周的云雾，将佛家虚无缥缈、灵光四射的境界烘托了出来。接下来是高速升格仰拍五位僧人从高处跃下，渲染他们飘然若仙的气质。之后，画面中出现的是阳光在树丛缝隙间的闪烁，波光的灵动、芦苇在风中的摇摆和溪流山林等镜头，反复穿插在高僧跃下的镜头之间，显现佛法的玄妙高深。该片的结局是佛法的力量震慑住了邪恶势力，使得恶人在幡然悔悟中自尽身亡。其实，《侠女》这样的人物与结局设置已经超越了武侠片的类型原则。武侠片往往要求正反双方的矛盾必须以武功对决的方式来解决，双方一决雌雄、你死我活，人物塑造也比较单一。但在本片中，乡野文人、民间义士与高僧三类角色堪称儒、侠、释三种价值的象征，高僧恰如其分的出现是对放下屠刀、超凡入圣的佛禅释义。这种禅意在武侠电影，甚至在之前的中国电影中极为罕见。人物上，胡金铨塑造的人物性格忠奸立判、善恶分明。影片中的人物立场与中国传统戏剧严守生、旦、净、末、丑的人物谱系分类法有异曲同工之妙，观众能够一眼判定人物的派系与好坏，这种人物谱系的划定方法至今仍被主流武侠电影所沿用。主要角色却又与主流设定有所区分，让人眼前一亮。如勇敢追求自我实现的侠女杨慧贞，一改当时流行武侠片女人是“红颜祸水”的形象。她神秘孤冷、处事冷静、个性独立，却不会给人难以接近的感觉，甚至主动与男主角交好，与其他武侠片中柔顺温婉或美艳泼辣的女性形象截然不同。杨慧贞虽然面部表情不多，说的话也少，但胡金铨就是能用镜头呈现出她英气与灵气结合的多元魅力。饰演侠女的徐枫因而一举成名，侠女冷傲重义的形象也深入人心。此外，《侠女》中的男主角也与传统武侠片不同——他不会武功，没有权势，连保护自己或家人的力量都没有。而他又饱读诗书、侍母至孝，就像是京剧中的文生一样。或许是胡金铨故意用一个不会武功的人和女主角的角色塑造互补，一方面可以让观众将焦点放在女主角身上，另一方面颠覆大众对武侠片的刻板印象。 场景上，胡金铨擅于以景入情，用不同场景完成意境的表达与气势的呈现。影片全程渲染出一种古色古香的布景，古斋荒草，怪石嶙峋，流水淙淙，高山依依，再加上烟雾弥漫出的诡异气氛，山林渲染出的钟灵气息……结合史实背景与《聊斋志异》的奇异幻想，胡金铨给观众呈现出一个诗情画意、似实非实的世界。再加上光影的运用，使这种古朴浑厚的意境将中国人的儒家思想与佛道二家的禅境结合，展现出一种武中有文，文中有武的意境。（编辑：大陆）