伊莱·瓦拉赫

Eli Wallach
有片源
2010年
剧情： 当一个成功的英国影子写手“影子”同意为英国前首相亚当·郎写完回忆录的时候，他的经纪人向他保证这是他一生的一个机遇。但是从一开始这个计划就仿佛被厄运笼罩——因为他的前任写手，亚当·郎的长期助手麦克·艾尔从伍兹霍尔渡轮上掉下去淹死了，虽说这只是一起意外事故，但是其中的颇多疑点难免让人心生怀疑和不详的预感。 　　影子在接受这份工作之后，飞到了位于美国东海岸一座岛屿上的房子开始着手这项计划。但是就在他抵达之后的第二天，英国前外交大臣就以战争罪控告亚当·郎。因为一份他在职期间的备忘录透露，郎犯有非法扣押恐怖分子嫌疑人并让他们接受酷刑的战争罪。现在，亚当·郎面临着被送上国际军事法庭的迫在眉睫的威胁。而这件事，在英国国内也引起了广泛的关注。 　　争议使得记者和示威者涌郎在岛上的豪宅，郎跟他的妻子露丝，以及他的秘书阿梅利亚呆在那里。随着影子的枪手工作的展开，他开始发现郎的过去似乎和美国中情局有着一定的联系……
导赏：《华尔街：金钱永不眠》（2010）在次贷危机的余波中完成了一次意味深长的时代对话，影片对人性的复杂性给予了深刻理解。影片中迈克尔·道格拉斯饰演的戈登·盖柯走出监狱时，面对的不再是1987年那个崇尚“贪婪是好的”的华尔街，而是一个杠杆率更高、道德更稀薄的金融丛林。导演通过多线叙事交织出危机全景：对冲基金经理布雷顿操纵次级贷款市场的疯狂、美联储官员与华尔街巨头的密室博弈、普通民众在次贷陷阱中的挣扎，共同构成了一幅资本狂欢的图景。迈克尔·道格拉斯饰演的戈登・盖柯，在续集中完成了从“贪婪代言人”到“复杂人性标本”的蜕变。出狱后的他虽不再身着标志性的阿玛尼西装，却以更隐蔽的方式实践着资本逻辑：通过出版图书来重塑公众形象，利用亲情关系布局金融陷阱，最终在一亿美元的投资游戏中展现出“老狐狸”的狡黠。这种角色转变折射出后危机时代资本精英的生存智慧——从明火执仗的掠夺转向更具隐蔽性的博弈。杰克・摩尔则代表新一代金融从业者的困境。这个怀揣新能源梦想的年轻人，在复仇欲望与资本诱惑间摇摆不定。当他在对冲基金办公室说出“我不是要赚钱，我是要赢”时，斯通揭示了金融行业的残酷真相：输赢早已超越物质层面，成为权力意志的较量。斯通在视觉语言的运用上展现出大师级的创造力。反复出现的肥皂泡意象，便是对泡沫经济的直接指涉。影片对空间叙事的处理同样耐人寻味。对冲基金办公室的玻璃幕墙、美联储会议室的环形布局、监狱探访室的铁栅栏，这些封闭空间构成了资本权力的微观模型。作为金融危机后的反思性作品，《华尔街：金钱永不眠》突破了传统金融题材的类型局限，将惊悚、悬疑、伦理剧等元素熔于一炉，且影片对金融术语的创造性转化，使其成为大众理解复杂金融现象的有效媒介。（编辑：婧怡）
2009年
剧情： 曾成功联合数位导演在戛纳推出短片集《巴黎，我爱你》的制片人埃曼纽·本比，再次召集多位知名导演，拍摄一部形式相似的短片集《纽约，我爱你》。目前受邀参与《纽约，我爱你》短片集计划的，除了首次当导演的两位美女斯嘉丽·约翰逊和娜塔丽·波特曼外，还包括中国导演姜文、在好莱坞顺风顺水的印度导演米拉·奈尔、日本名导岩井俊二、土耳其裔德国导演费斯·阿金、美国当红独立导演扎克·布拉夫、威尼斯金狮奖得主安德烈·萨金塞夫等共计12位导演。每位导演将以各自擅长的影像风格执导一部片长为5分钟的短片，讲述一个发生在纽约、跟爱情有关的故事。与《巴黎，我爱你》不同，《纽约，我爱你》中的短片将全部采用英语对白。
2008年
剧情： 这部长达165分钟的纪录片，给了人们多方面了解马龙·白兰度的机会。片中展示了许多从未面世过的电影片段，以及一系列关于好莱坞影人和白兰度家人的采访。其中包括约翰尼·德普、简·方达、阿尔·帕西诺等人都真诚的表达了自己对白兰度这一传奇人物的看法。