保罗·莫索斯基

Paul Mazursky
2001年
导赏：《大腕》是冯小刚导演的又一部新年贺岁电影，影片延续了导演幽默、戏谑、后现代的影像风格，用一场“喜剧的葬礼”，讽刺铺天盖地的消费行为。后现代电影往往具有碎片化、价值消解、幻象胜于真实的特点，《大腕》提取了广告招商这一具有明显消费属性的现象展开影片。尤优与王小柱合力将好莱坞名导演的葬礼变成了一个巨大的产品，通过出售这场将于全球进行直播的葬礼的广告位筹集资金。各类广告遍布影片，它们塞满了葬礼的每一个角落，会场、灵车甚至遗体，都被这些碎片的拼贴式广告包围，为影片赋予强烈的视觉快感。《大腕》讽刺了劣质广告、做软广聚敛钱财的行为，却又在影片外以同样的方式为电影拉取赞助，影片消解了严肃葬礼、等级观念等各种传统思维，又通过现实与影片的对照消解了影片本身，实现自我否定的闭环。大量的戏谑与笑闹，冯小刚逐渐探索出了一条既具有商业价值、又具有自反深度的贺岁片之路。比起制造精巧的幽默桥段，《大腕》用仿若游戏的肢体行动使整部影片具有天然的喜感，通过捕捉演员丰富的肢体行动与面部表情推进故事的发展。露茜脆弱地向尤优啜泣：“可以过来抱抱我吗”，尤优犹豫地迈了两步，当露茜说“算了”并冒雨离开后，尤优抱住她坐过的椅子亲吻，并拿起一个瓷碗用手指温柔触摸。瓷碗碎裂，倒映出他张大的嘴。这一系列原始的、滑稽的动作具有一定的游戏属性，仿若早期默片的哑剧表演，使葛优在喜剧式的插科打诨中成为“后现代小丑的完美化身”，他“通过笨拙的表演连接现代生活中不同的、简短的、混沌的、矛盾的、甚至痛苦难忘的瞬间”。（编辑：海边淡鼠）