蓝洁瑛

Yammie Nam
有片源
2002年
剧情： 毕基、毕仁兄弟二人由于误闯时空隧道，一下子被送回到一千年前的北宋，包括梁山好汉一百单八将在内的宋朝风云人物一一展现在眼前。二人贪玩任性，乐不思蜀。一天，毕基误踏女尸，好心将女尸下葬，因而遇上女鬼小倩。小倩生前被西门庆所害，但西门庆有佛像护身，小倩未能一雪此仇。 　  梁山闹鬼，村民人心惶惶。基、仁寄居于武大郎家中，与武松结成好友。后二人巧遇宋江、鲁智深及燕青一干梁山好汉，使用现代科技使众人误会基仁为武林高手。梁山闹鬼原属西门庆与黄婆所玩的戏法，为方便西门庆与潘金莲幽会，黄婆充当圣姑呃神骗鬼，并从中谋利。宋江藉词调查闹鬼之事，其实要寻回昔日初恋情人金莲。潘金莲要与西门庆分手，重投宋江怀抱。西门庆向宋江要求分手费，宋江顿起杀机。此时武大郎过量服食毕仁之摇头丸，毒发身亡。武松盛怒下错手杀死金莲，并往狮子楼找西门庆报仇，毕基、毕仁赶往相助
1995年
导赏：《大话西游之月光宝盒》是一部由刘镇伟执导、周星驰主演的经典港式无厘头喜剧电影。它是《大话西游》系列的第一部，影片讲述了取经之前的孙悟空因欲杀唐僧而被观音菩萨惩罚，转世投胎成至尊宝后与蜘蛛精、白骨精相遇的传奇故事。影片的情节充满荒诞和幽默感，尤其是在至尊宝与各种角色之间的互动中，展现出周星驰的独特喜剧风格。无厘头的情节发展、天马行空的幻想元素与深情的爱情主题相结合，使得影片成为一部极具观赏性的奇幻喜剧。无厘头影片的特征诠释是多方面的，首先是打破常规的叙述模式，影片通过“月光宝盒”将一维的线性时间拓展成多维空间，通过时空的转换来作为表达内容的载体。借助于月光宝盒，穿越时空，去拯救自己所爱的人，其实这又未尝不是每个人的愿望，回到过去，去改变一些让自己抱憾终生的事情。从角色特征来说，电影对孙悟空留下的典型印象做了重塑，孙悟空从爱憎分明、勇于斗争变成了嬉笑打闹无厘头搞怪。甚至也对孙悟空进行了爱情的诠释。这种陌生化的处理让人物的开放性更强，给予了人物以“当代思维”与“人性”，将传统观念所赋予的东西一并抛除，还原成了一个真真实实的人。孙悟空的角色从对师傅的忠诚对师弟的爱护，也拥有了爱情观念，是一种超脱世俗的自我回归。除此之外，对爱情与宿命的刻画是深刻的，影片通过至尊宝的时间旅行和爱情纠葛，表达了人们对命运的抗争和对真爱的执着。无论至尊宝如何尝试改变自己的命运，最终他依然逃不出宿命的安排。这种对命运的无奈感，以及在爱情中不得不做出的牺牲，成为影片打动人心的重要元素。至尊宝与紫霞的爱情故事，既是美好的又是悲剧的。两人虽然彼此相爱，但因为命运的捉弄，最终只能错过。这种爱情故事充满了宿命感，让人既感到遗憾又无奈，是当时的电影中BE美学的天花板。在角色塑造方面，周星驰塑造的至尊宝角色充满了幽默、狡猾和不羁的个性，同时也具备深刻的情感层次。他将角色的内心转变，从一个只顾自己利益的无赖，到逐渐意识到自己的责任与宿命，表演得非常自然且有层次感。朱茵饰演的紫霞仙子，也成为了华语电影中的经典形象之一，眉眼之间的一颦一笑，既有仙女般的纯真和灵动，又充满了执着与痴情的魅力。朱茵将紫霞对爱情的执念与无畏表现得非常动人，尤其是她在影片中的台词：“我的意中人是个盖世英雄，有一天他会踏着七彩祥云来娶我。”成为了无数观众心中的经典瞬间。影片中的配角如罗家英饰演的唐僧、吴孟达饰演的二当家等，也为影片增添了不少亮点。这些角色为影片的喜剧效果和故事深度增色不少。影片的节奏张弛有度，既有笑点十足的无厘头段落，又有感人至深的情感瞬间。导演在荒诞的外衣下，深埋了一层关于命运、爱情和自我选择的哲学思考。尤其是影片的时间循环和宿命论设定，体现了对命运的无奈和人类在时间面前的渺小感。这些思考虽然隐藏在喜剧和幻想的外壳之下，却成为了影片留给观众深刻印象的关键。（编辑：王晶）
导赏：《大话西游之大圣娶亲》是刘镇伟导演的“大话西游”系列第二部，影片接续讲述了至尊宝被月光宝盒带回500年前的故事，以后现代戏仿的手段对传统经典《西游记》加以改写，创作出了一个全新的话语世界。与原文本的修行禁欲式苦旅不同，本片在对《西游记》的人物原型进行全面模仿的基础上将其转变为了搞笑爱情话本，孙悟空大战牛魔王却痛失所爱，修行的主线任务不敌爱情带来的虚无。所有人物在影片中都不复原作的光环，他们用滑稽、怪诞、假正经的台词自主走下神坛，影片“消解了西游题材在价值取向上的崇高，颠覆了其原本神圣、反叛权威的创作观念”，神、魔、人不再有本质上的分别，高雅与粗俗的界限也变得模糊不清。在后现代的理念下，混沌的世界中满是恍惚的人，哪怕至尊宝戴上金箍化身为孙悟空，他依然受过去的记忆与情感牵绊，而对清晰的确证自我充满了犹疑。“大话西游”系列引领起创作者们看待传统文化的新视角，在勇于反叛、消解传统形式的过程中窥见圣僧人性闪烁的时刻。本片上映后票房反响平平，却在新旧世纪交替之际于互联网爆红，经典台词段落“曾经有一份真挚的爱情摆在我面前……”至今仍被广为流传。影片以后现代原则改写的文本与充斥着戏仿、拼贴的互联网文化不谋而合，用户通过网络平台分享着多元的解读，不断地对影片内容进行解码与编码。新世纪后，本片更以一种怀旧姿态在互联网上再次掀起流行浪潮，现代人通过缅怀至尊宝与紫霞仙子的爱情，在这个“爱无能”的时代抒发着对忠贞爱情的向往与执念。（编辑：海边淡鼠）
1994年
导赏：《白发魔女传》是1993年由于仁泰执导，张国荣和林青霞主演的一部动作片，改编自梁羽生的同名武侠小说，讲述了明末年间武当派大弟子卓一航与妖女练霓裳之间凄美的爱情故事。《白发魔女传》在鲍德熹的摄影下尤显唯美迷幻，画面时而绚烂华美，时而阴郁黑暗，逆光拍摄下的人物剪影既有名门正派的坚毅心志，又描摹了卓一航陷入两难之间的举棋不定；倾斜构图符合岌岌可危的明末乱世图景，又保留适当的画面留白留以遐想；低角度的人物仰拍将卓一航的放荡不羁、练霓裳的霸气妩媚等角色性格展示地淋漓尽致；手持长镜头记录下卓一航手持随意弯折的苇杆大战魔教教徒，极尽风流肆意、武艺高强；挥剑时一招一式的潇洒剪影，配以花瓣飘落的慢速镜头，缥缈的烟雾、风与密林等元素的适时运用，为影片增添几分神秘而朦胧色彩，迤逦华美的东方影像风格令人过目难忘，给人以别样的江湖体验。影片以倒叙手法娓娓道来，以卓一航与练霓裳之间情深义重却阻碍重重的爱情故事为主线，以插叙补充细节，同时配以卓一航的内心独白袒露心声，叙事上手法多样，却使影片短小精悍、情感描摹深刻有力。练霓裳为爱逃离魔教遭受百般折磨，却因爱生恨一夜白头，背后折射了爱情的自我牺牲和爱恨本为一体的两面性；卓一航与她身份截然对立，身在名门正派却渴望争破传统礼教的枷锁和匡扶乱世责任的束缚，虽行侠仗义嫉恶如仇，但难以解决江湖规矩与保有善心之间不可调和的矛盾，深刻探讨了是非曲直的界限和非黑即白的善恶观，展现个体在传统礼教、内心道义、江湖风云与乱世责任等多重因素之下的压迫与挣扎，最后练霓裳选择出走、卓一航选择等待的结局则让人叹服与爱情的坚守与永恒，为影片赋予别样的悲情色彩，令人深思命运的无情、人性的复杂、善恶的边界，向观众传递了别样的艺术价值与情感深度。（编辑：刘若能）
1993年
导赏：这部诞生于香港电影黄金时代的作品，用市井智慧重写了才子佳人的古老话本。它不追求历史真实，而是以无厘头的戏仿构建起一个狂欢化的平行时空，展现出超越时代的喜剧创造力。当四大才子手拿折扇踏着猫步穿越明代街市，当祝枝山的\"雄鹰展翅气吞天下图\"化作抽象表现主义泼墨，当华夫人用电视购物式话术推销\"含笑半步癫\"，古典与当代的文化图景边界在笑浪中倾倒。唐伯虎虽顶着才子的名号，却需要假扮家破人亡的可怜人才能接近秋香，身怀绝技却只能在华府当杂役。这种\"风流才子\"与\"编号家丁\"的身份错位，暗含对历史叙事的解构，也恰是影片喜剧张力的重要源泉。在影迷文化体系中，《唐伯虎点秋香》已超越电影范畴：社交媒体上广泛传播的该片表情包、视频网站弹幕中的“9527”、直播间频现的台词“谁敢比我惨”，经典桥段的二次创作，证明其已延续成为互联网时代的文化基因并不断演变、增殖，彰显了作品的持久生命力。而遍观周星驰的经典电影，我们都会捕捉到这样一个现象:现实世界的一切都会被他拿到电影中进行无情的嘲弄和鄙视。这种对世俗的挑战与颠覆不是以传统的、主流的艺术形式，而恰恰是以世俗的、荒诞的表达方式呈现在周氏电影中。尽管虚无主义的气息时有浮现，但更为凸显的却是一种坚定不移的立场——坚守个人化的独特视角，坚持本体自我那近乎戏谑却又深刻的表达哲学。正如片中不断出现的唐寅诗句——“别人笑我太疯癫，我笑他人看不穿”。这不仅是周氏电影的核心精髓，更是其超越时代的艺术魅力所在。正因如此，周星驰的电影在当今互联网文化中备受推崇，它们以一种独特的方式触动了无数人的心灵，成为了连接过去与现在、传统与现代的桥梁。（编辑：明慧）
1992年
剧情：以香港近三十年的风云起跌为背景，透过两个家庭，两代情仇，显现当名利与人性纠缠在一起的时候，是那么的具毁灭性，那么的无奈……  忠直仁厚的当红股票经纪方进新（刘松仁）与贫穷粗鄙的丁蟹（郑少秋）相交数十年，却被蟹冲动下杀死，从此方家一落千丈，新遗下四个子女，幸得继室罗惠玲（蓝洁瑛）照顾，而蟹则流落台湾。 十多年后，进新长子展博（刘青云）长大成人，但却一直投闲置散。后得父旧友叶天（罗乐林）教诲，正欲发奋图强之际，得悉蟹已潜逃返港，他誓要为父讨回公道，奈何丁蟹…
导赏：错综复杂的感情
1991年
剧情：天叔（梁家仁饰），头皮（梁朝伟饰），贼仔（刘德华饰），阿邦（黄日华饰），阿华（苗侨伟饰）五人警探小组，配合默契，威武神勇，屡建奇功，被称为“金牌五虎将”。所以这帮人其乐融融，工作顺利。更有贼仔和头皮两人，青春意气，活泼可爱，紧张的刑警活务在他俩的嬉戏逗闹，插科打诨中倒也显得妙趣横生，感觉不到生死悬于一线的工作氛围。 　　 也许他们就是一群安于本命的守己奉公者，也许是工作的性质决定，正义，廉洁，牺牲，等等正派的廉价的价值观念连同名目众多的舆论和监督，让他们一直奔波在游离自己之外的辽阔旷野里。 　　 直到一次缉捕毒犯的行动中，天叔面对的犯人居然是自己的小舅子叛徒东(汤镇业饰)。叛徒东以一千万赃款行贿，得以逃去，也给天叔等了设下了无底的陷阱。 　　 哪怕是抱着半点侥幸心理，没有强烈利益的驱使，任何人都不会在得过且过的境遇下做出违背自己生存规则的事，何况还要受良心和法律的约束，除非利欲熏心，理智丧尽。天叔等人一时贪念，另外还有一些骑虎难下的无奈，促成了他们的贪污行为。他们的贪赃枉法在不具备蓄意谋成因素的情形下，终归是内心非正义念头孳生的后果，只是除去表面违法事实外，更多的是对生存境遇的声讨和自我谴责。这里面的现实意义，通过他们悲惨的结局得以呈现。除阿邦外，贪污的四人终付出了生命的代价。
剧情：一九七六年越战结束，但对于很多人来说，越战从未停止，它深深地在他们的脑海留下烙印…… 　　 退伍越战军人李南（吴毅将）为找寻安静的生活，不惜离开早已是颓垣败瓦的故乡，还赴英伦，与妻子胡英（蓝洁瑛）开设外卖店，但越战的阴影，如幽灵般缠绕李南不散，使他产生如在战场上野兽般厮杀的情绪，不得安宁。 　　 恰巧李南军中死敌袁强（高飞）亦于伦敦出现，且誓要置他于死地，李南惟有投靠华人社区巨头铭叔（刘兆铭）以保救全；但很不幸，这竟加速了档口二头目陈广（万梓良）夺权的阴谋。陈广遂与袁强勾结，借袁强之手除去李南，而他则伺机向铭叔痛下杀手。 　　 在一次刺杀行动中，胡英惨遭袁强杀害，李南痛不欲生，在英伦街头与袁强展开一场一触发的枪战。
1991靓妹仔
1991靓妹仔

演员/

导演：曹建南/
主演：吴大维/蓝洁瑛/
类型：喜剧/剧情/