柄本明

Akira Emoto
有片源
2023年
剧情：在关东大地震的 5 天后（1923/9/6），千叶县福田村就发生了集体杀害日本人的事件。当时有 15 名从四国香川县前往关东的药商，途中行经福田村，在渡船场附近的神社稍微休息，准备搭船去茨城县。 这群来自香川的商人说的方言（讃岐弁）和福田村不同，正好福田村又陷入「担心被朝鲜人攻击」的集体恐慌状态，100 名以上的村民全副武装要猎巫，斩钉截铁认定这15 名来自香川的商人是朝鲜人，杀害了其中9 人，受害者包括3 名幼儿和1 名孕妇。
2022年
剧情：故事主人公是律师城户章良，他收到来自谷口里枝女士的委托──她的丈夫“谷口大祐”在伐木现场遭遇意外丧命，而常年疏于联系的大祐的哥哥恭一在看到遗像后却说，这不是大祐，而是另一个人。里枝只能委托多年前帮她办理离婚的律师城户帮助调查，这个现实生活中的“谷口大祐”究竟是谁呢…
2020年
剧情：本作の主人公は、ハードボイルドを気取っている時代遅れな74歳の作家・市川進だ。彼には旧友・石田和行から依頼を請け負う、伝説の殺し屋“サイレントキラー”というもう1つの顔がある。しかし彼自身は標的の行動をリサーチするだけで、実際の殺しは今西友也という仲間が行っていた。
剧情：本作的故事将承接前作，从半泽被调往东京中央证券开始。在新的岗位上迎接各种难题与阻碍的半泽能否继续应对，对那些百般刁难的对手能否再次“加倍奉还”都成为看点。
2019年
剧情：故事讲述一起幼女被拐案件从未破获，而12年后，同一个地方又发生两起同样的案件，而疑点落到三个人身上。
剧情：坂崎磐音因在故乡发生的一起悲剧而痛失两个发小，悲伤欲绝的他抛下未婚妻脱藩来到江户，以浪人的身份开始生活。然而在江户，他也要为了保护身边人而迎来更大的挑战。
剧情：本片为小田切让首次执导的个人原创剧本，也是他的导演处女作。故事讲述一个船夫遇上一个女孩后，日复一日的生活发生了变化。
2018年
剧情： 赤松德郎是个脚踏实地的小货运公司老板，对他而言，每天的生活就是努力打平业绩、战战兢兢地维持公司，以及不时出席家长会，帮忙摆平怪物家长与学校之间的种种纠纷；可是，就在这一天，突如其来的噩运，降临在他的头上。赤松公司的货车发生了轮胎脱落的事故，飞出的轮胎竟造成了一名年轻母亲死亡；不只是大众媒体的舆论，就连警方也将矛头指向赤松，认为是他害死了人。然而，当深入查证之后，赤松赫然发现，在全国各地，都发生了和赤松货运类似的事故，而这些事故全都指向一个原因，那就是製造货车的大财团——「希望汽车公司」的品质问题…面对权势滔天的企业怪兽，赤松究竟该如何以小搏大、找回属于他的微小幸福？
剧情：梦想成为一名电影导演的青年健司（坂口健太郎 饰），一如既往来到了有着悠久历史和无数美好回忆的浪漫电影院。此前他在放映室发现了一部老旧的电影，电影中那位公主美雪（绫濑遥 饰）虽然仅以黑白的形式呈现，却依旧散发着迷人烂漫的气质。健司为之着迷，他日复一日，反复观看这部无人知晓的影片，并深深迷上了美雪公主。终于在某一天，奇迹出现了。美雪居然走出了大银幕，来自黑白影片时代的她身上没有花样的色彩，因此自然对色彩斑斓的陌生世界倍感惊奇。健司和美雪，一如许多童话故事中的男女主角相互吸引，而他们的爱情也注定充满了磨难和考验。就比如某电影公司老板的女儿成濑塔子（本田翼 饰），她对健司也倾注着热烈的情感，同时她还知晓一个关于美雪的秘密，一个美雪会从现实世界中消失的秘密……
导赏：是枝裕和的《小偷家族》呈现了一个由社会边缘人拼凑而成的\"假家庭\"，成员间没有血缘关系，却编织出比一些真实家庭更为紧密的情感纽带。这种反常规的人物关系设置，成为导演解剖现代社会人与人关系危机的一把手术刀。在这个东京的阴暗角落，一群被血缘家庭抛弃或伤害的个体，却奇迹般地构建了一个充满温度的情感“乌托邦”，这种强烈的反差正是影片震撼力的来源。《小偷家族》的人物关系网络是一张精心编织的\"假家庭\"图谱。建筑工人柴田治与洗衣女工柴田信代扮演夫妻角色，信代的\"妹妹\"亚纪实为被原生家庭忽视后报复出走的长女，老奶奶初枝是被前夫抛弃的孤独老人，小男孩祥太是被锁在车里的弃儿，小女孩由里则是遭受家暴的受害者。是枝裕和明显受《源氏物语》影响，在影片中的女性形象塑造中，通过对女性角色身上有着各自人生轨迹的重复，无不在预示着她们难以逃避的“宿命”，充满着日本传统美学当中对女性命运的“物哀”表达。在“少子老龄化”的社会背景下的女性互助，不仅包裹着她们各自对于家庭的渴求，同时也包裹着社会边缘女性对于社会性的强烈渴求。但是在社会现状面前，他们显然并不具备“回归家庭”的条件，于是产生了“重组家庭”。与其说“小偷家族”是非血缘的“个人重组”，不如说是底层边缘人物的“社会重组”。他们在收养与被收养之中实现了非血缘家庭的重构，但是他们家庭之间存在的“合理性”却在社会现实伦理之中被打破。影片的情节设置充满看似平淡却暗藏深意的日常片段。全家人在狭小庭院听不见的烟花声中仰头想象的场景，比豪华的家庭聚会都更能体现\"在一起\"的真谛；奶奶在海边的无声口型\"谢谢你们\"，道出了这个拼凑家庭给予她的临终慰藉。这些情节的巧妙之处在于，它们将最温暖的人性时刻安置在最不符合传统道德规范的行为中，安置在看似温情实则残酷的现实中。观众不得不重新思考：什么是真正的亲情？是血缘的必然，还是日常相处中积累的不可见纽带？在社会批判层面，《小偷家族》如同一面映照日本社会暗角的镜子，真实是这部影片的底色。所以在影片的最后三十分钟，是枝裕和并没有选择以一个梦幻的方式续写这座“乌托邦”的生存，而是利用一个少年的成长与选择，将这个家庭的秘密曝露在社会体制的审讯灯下。家庭的所有成员都是日本经济衰退和社会阶层固化的受害者：临时工、性工作者、孤寡老人、受虐儿童。他们行窃不仅是为了生存，更是对无法通过正当途径获取资源的社会现状的无奈反抗。影片中有一个意味深长的细节：当信代失去洗衣店工作后，她平静地说\"现在都是全自动洗衣机了\"，这句话道出了技术进步背后普通人的失业困境。是枝裕和通过这个\"假家庭\"的生存状态，折射出日本社会的诸多问题：老龄化、贫困化、家庭功能退化。《小偷家族》不仅是一部电影，更是一面真实之镜，它让我们看清所谓\"正常家庭\"背后的空洞，也让我们重新思考：在一个人际关系日益原子化的时代，我们该如何重新定义亲情、重建情感联结。（编辑：林佳欣）