潘文杰

Man Kit Poon
有片源
2023年
剧情：《毒蜂》是一部公安禁毒题材的院线电影，经安徽省公安厅审读剧本通过，由安徽省电影局批准立项拍摄，是安徽地区首部缉毒题材院线电影。该片讲述了江洲警方在缉毒过程中，发现了新型毒品“蜜蜂”，虽然将研制“蜜蜂”的罪犯缉拿归案，但是与其合作的“蜂王”却逃脱法网。在调查过程中，缉毒警察安泰不幸牺牲。主人公段士根（富大龙饰）舍身卧底渗入毒巢，一方面，他要以“诱饵”身份把隐藏在幕后的大毒枭“蜂王”钓出来，其间被强行注入毒品，生不如死；另一方面，他又要忍辱负重，躲避警方追捕。几经磨难，段士根最终与警方里应外合，将大毒枭“蜂王”逮捕归案，毒贩一网打尽。
2015年
导赏：主要讲述古老且被遗忘的国度金鹏王朝，因陆小凤调查中原皇帝怪病再次进入到人们的视线中，经过万重难关之后陆小凤解开谜团阻止阴谋发生.
2004年
剧情：唐小顺是一名患恍惚症的武术天才，自幼随姐姐唐大顺学习家传弹腿，非常厉害；林中虎热爱足球，是名曾经驰骋球场的着名球员，虽然遭到小人加害，却不灭他矢志发扬中国足球的决心，他无意中见识到大顺和小顺的弹腿功夫，灵机一动，想到国术功夫与足球结合的可能，经过努力游说后，大顺终于同意让小顺加入中虎的足球队。从此，中虎发掘各个身怀不同功夫绝技的球员，组成一队前所未有的功夫足球队，众人都全心投入足球运动……然而好景不长，大顺却因长期工作劳累而病发，临死前留下遗言，要小顺好好踢足球，出人头地。同时，林中虎的同队师兄夏山豹一向妒忌他的成就，设计加害于他，另组一队功夫足球队以作对抗。而严震北更是敌方的卧底，一直潜藏在中虎的功夫队内，暗中出招暗算，功夫队遭遇到重大的失败和挫折……
1997年
剧情： 宋大卫与爱人唐蓉同是“霹雳小组”成员，在一次追捕行动中，大卫与犯罪天才元安，展开连场生死决战，元安被大卫打断手臂，但经连场爆炸后，元安却不知所纵，而大卫亦身受重伤，竟成为植物人。七年之后，宋大卫苏醒，环境和人事全变，爱人唐蓉已婚，更是“霹雳小组”主管。公安局一切都已现代化和电脑化。大卫的事业及爱情均受到打击。他只好强忍痛苦，适应新环境。而大卫的宿敌元安，亦改头换面在犯案。元安绑架“基因工程科家”强胁李博士制造“再造人”，利用“再造人”作恶为害社会。元安更自称为“上帝之手”出于天职，宋大卫义不容辞，向上级请缨追捕元安。但“霹雳小组”主管唐蓉却认为大卫已昏迷七年，根本不再适合为“霹雳战士”。故大卫只好孤身一人踏上追缉元安。唐蓉亦领导“霹雳小组”攻入元安大本营，但组员死伤无数，唐蓉亦身处险境，幸好大卫及时赶到，把唐蓉救走。二人冰释前嫌，合力将犯罪天才元安绳之于法。
1996年
剧情：日治时代的台湾，许文强被征入伍，被派到东北作战。强与同僚策动叛变，但途中遭伏击，全船人被杀，强侥幸堕海逃脱。强为丁力所救，两人惺惺相惜。力追求上海大亨冯敬尧之女程程，但程早已与强定下情缘。强向冯提出与程的婚事时，发现冯是在船上伏击他的首脑，一怒将冯刺死，程因此变故而疯癫。上海各黑帮都在找强，强宁愿死在力手下，约力见面…… 
1995年
导赏：王冀邢执导的《飞虎队》作为内地与香港合拍的抗战题材电影，试图通过港式类型片元素注入新的市场活力，在类型探索和艺术表达上具有独特价值，其创新性与突破性仍值得肯定。相较1956年老版《铁道游击队》的写实风格，本片在动作场面上进行商业化革新：首先是火车空间的戏剧化利用：以扒飞车、炸桥梁为核心，强化铁道环境的险峻感。车厢追逐、车顶搏斗等场景借鉴港式动作片调度，突出视觉奇观；其次是暴力美学的本土尝试：香港团队参与提升了动作设计，驳壳枪齐射的仪式化场面（虽违背历史）营造“超级英雄”式爽感，呼应1990年代观众对娱乐性的需求。这种处理虽引发争议，却是抗战类型片市场化的重要探索。影片的英雄主义高光时刻，来自对传统价值的回归。老胡背负战友尸体，双腿中弹后从容自尽的场景，以古典悲剧的力度诠释了“舍生取义”的精神内核——这一刻，身体受难（双腿中弹仍背负战友）与精神超越（拒绝苟活选择尊严之死）的并置，重构了抗战英雄的崇高性。这种崇高恰恰来自脆弱*肉身中的不屈意志——老胡的牺牲之所以动人，正因为其展现了人类在极限境遇中的精神高度。总之，本片在英雄祛魅、类型杂交、合拍机制上的探索，使其成为1990年代中国电影市场化转型的典型文本。尽管历史真实性与娱乐化的失衡削弱了艺术完成度，但其人性化角色塑造与港式动作美学的嫁接，仍为《集结号》《智取威虎山》等新主流电影提供了类型实验的参照。正如电影史学者戴锦华所言：“争议性作品往往比成功之作更清晰地映射时代的文化焦虑。”此片的价值，正在于它暴露的冲突本身——在商业逻辑与历史尊严的夹缝中，中国抗战叙事如何寻找新的美学支点。（编辑：大陆）
1993年
剧情：　这部《雄霸天下》的故事紧接《岁月风云》展开。陆云生（吕良伟 饰）场面做大，他为人重情义不计开销导致入不敷出，遂计划涉足银行业，岂料上海各银行家集体抗拒。陆请动古羽（苗侨伟 饰）协助，终令银行家们低头服输……1937年，政府推行“新生活”运动，陆云生放弃鸦片生意带头戒毒，结果险些丧命，不久卢沟桥事变爆发，陆云生为支持抗战捐赠战机，却仍没有挽回上海沦陷的结局，是役更导致他众多门生身亡。陆云生为躲避日本人暂居香港，期间黄金荣（郑则仕 饰）留沪装傻；袁肃军（徐锦江 饰）投靠日军成为汉奸，陆云生只得派出阿山（汤镇业 饰）刺袁。 　　抗战终于胜利，陆云生有望成为上海市长，让他颇感欣慰，但冷酷的现实是他已失去利用价值，一代枭雄在不属于他的时代渐入穷途……
剧情：麦当雄与萧若元（编剧）、潘文杰（导演）、吕良伟与郑则仕（男主角）的组合，曾推出了港产黑道人物传记片经典《跛豪》，掀起了一片黑白两道传记片风潮。如今，原班人马远赴上海开拍民国近代史枭雄杜月笙的故事，名为《岁月风云之上海皇帝》。《上海皇帝》较诸《跛豪》，无论剧情架构和制作规模都大得多，也拍出了相当高的娱乐性，逼真地写出了二十年代上海法租界的无法无天与军际的器张跋扈。编导尤其够胆识的是敢于碰触至今仍视为禁忌的一些政治话题，例如左派煽动工会罢工，国民党军队利用杜月笙设圈套将工会领袖杀人灭口，又强逼他收编上海各界势力为已用，对当年的国民政府颇有微词。不过碰到了真正具有关键性的地方，本片还是暖昧地草草收场了事。除此之外，编导在严谨的格局中仍然塞进（杜月笙三名手下在船舱中恶整毕军长的一场戏），也使本片在艺术层次上难以更上一层楼。
导赏：作为金庸“飞雪连天射白鹿”系列中较为特殊的一部，《飞狐外传》的文学气质本就徘徊在英雄史诗与市井传奇之间，这为电影改编提供了亦庄亦谐的广阔空间。1993年，由潘文杰执导、麦当雄等人编剧的《飞狐外传》电影版，正是在这样的文本缝隙中，成为一部兼具奇情与悲情的异色之作。影片在视觉基调上便与传统武侠片拉开了距离。它没有选择原著中烟雨江南或塞外雪山的典型场景，而是将大部分故事置于苍茫无垠的荒漠之中。黄沙、孤烟、残阳，这种极具象征意味的背景设置，不仅赋予影片一种苍凉诗意与空间张力，更在美学上悄然完成了一次叙事转译：它将原著中胡斐那份具体的身世之谜与江湖恩仇，抽象为一种更为普世的、关于人在荒芜境遇中寻找归宿的存在之困。影片基本保留了胡斐、袁紫衣、程灵素这一核心情感三角的主干，但在细节与气质上进行了大幅度的渲染与偏移。由黎明饰演的胡斐，少了几分原著中少年豪侠的莽撞与偏执，多了一份港式文艺片中常见的深情与忧郁。这种处理或许削弱了角色成长的弧光，却使其情感状态更为集中和外化，更适合电影这一媒介的直观表达。张敏饰演的袁紫衣，娇俏灵动中带着几分神秘与决绝，而李嘉欣饰演的程灵素，则被赋予了远比原著更为外露且复杂的情感层次。在叙事节奏与风格把控上，潘文杰导演展现出了典型的港片工匠智慧。影片的武打场面设计得潇洒流畅，兼具力度与美感，保持了当时香港武侠类型片的一流水准。然而，更值得注意的是文戏与武戏之间那种跳跃而富有张力的拼接。电影不乏恶趣味的搞笑桥段，这些插科打诨的市井气息，与主线故事的悲情基调形成了鲜明的对比。它仿佛在提醒观众，江湖不只有诗意的远方和刻骨的恩仇，也有粗粝的、油膩的当下生活。从更宏观的武侠电影史脉络来看，1993年的《飞狐外传》处在一个承前启后的节点上。它身上既有《新龙门客栈》等作品所开启的新派武侠视觉风格的烙印——对空间意境的追求、对个体命运的悲悯，也预演了后来者更为天马行空甚至颠覆性的改编思路。它让我们看到，经典的文学文本如何在不同的创作理念与工业语境下，被激发出截然不同的艺术样貌。那片无情的荒漠，既困住了胡斐的情缘，也见证了香港电影人一次勇敢而冒险的创作远征。《飞狐外传》将类型元素进行大胆混搭的创作激情，以及通过极致环境探讨普遍情感的野心，使得这部电影在众多金庸改编作品中，始终保有一份难以被归类的、桀骜不驯的光彩。（编辑：赵敏）
1992年
导赏：最后一个太监