王健
有片源
2019年
剧情：　　1949年初夏，毛泽东决定访问苏联，并为斯大林70寿辰送批国礼，其中指定湖南湘绣作为礼品之一。我党特派专员老周携带电台和一本《针谱》秘密潜入尚待解放的长沙城，在芙蓉绣庄建立秘密电台，既为毛主席出访苏联筹办湘绣礼品，又建立中央与湖南省委的直接联系，促使湖南和平起义。而此时，国民党军统特派员易平川也进入长沙，对国民党上层官员和进步人士进行监视镇压。老周的行踪从一开始就被易平川掌握并布下天罗地网，长沙城阴云密布……
导赏：《决胜时刻》是黄建新、宁海强执导的重大革命历史题材电影。影片采用了多线叙事的手法，以毛泽东主席为核心党的第一代中央领导集体为故事圆心，讲述了国共和谈、渡江战役和政治协商会议三件大事，同时穿插了毛泽东主席的日常生活片段。不同于《建国大业》这种编年史式叙事影片，导演黄建新坚持了“大事不虚，小事不拘”的创作手法，在《决胜时刻》用更多的角色和附着的情感来描绘一段中国人民的精神史。如同影片的英文片名《MaoZedong1949》所凝练的内容，编剧何冀平在这部作品中从不同视角描写毛泽东主席，通过各个维度，拉近当代观众和伟人的距离。与以往的主旋律题材影片不同的是，影片虚构了毛泽东主席身边的三个小人物警卫员陈有富、播音员孟予、小战士田二乔，以他们的视角从侧面勾勒出了伟人温情有趣的一面。这些角色的命运与毛泽东主席发生直接的关系，也影射出时代的波澜壮阔，展现了毛泽东主席的人格魅力。《决胜时刻》提供了新的创作理念，在演员表演风格上追求生活化，对服装、道具精益求精，打破了过往传统主流电影脸谱化、说教式的模式和创作困境，走出了一条叫好又叫座的市场化之路。正如中国电影家协会副主席尹鸿所说：“《决胜时刻》不仅仅是一段历史文献的影像再现，更是对历史中形形色色人物的艺术想象，在这方面，本片的艺术探索弥足珍贵。”在影片结尾部分，经过4K修复后的开国大典历史影像资料第一次以彩色超清画质出现在大银幕上，真实还原了当时现场的所有细节，也成为这部电影最大的亮点。（编辑：方舟）
2014年
剧情：《城南庄1948》作为庆祝建党九十三周年的献礼之作，讲述了1948年毛泽东主席在河北省城南庄期间，国民党军统指挥潜伏的敌特势与我党秘密战线的保卫部门同志为了保护党中央和毛主席的安全展开了一系列斗智斗勇的故事。
2011年
剧情： 1947年3月18 日，胡宗南向延安发起猛烈进攻，蒋介石声称；一定活捉毛泽东…… 机关撤了，百姓撤了，只有毛泽东及警卫团的同志们没有撤，周恩来、任弼时、彭德怀一直在催促着；主席，时间不早了，咱们还是走吧，胡宗南很快就攻进城了……，但身为中共中央主席的毛泽东，在被狂轰乱炸的环境中依然没有走的意思，他舍不得这里同甘苦共患难的乡亲们，他不愿意就这样离开生活了十年的土地，他深有感触的向警卫们叙述着就要离开这片土地的离别之情……。西北野战军的总司令彭德怀终于失去了耐力，命令卫士们突然将毛泽东驾出门去。 毛泽东就这样无奈的撤离了延安，登车之际心中默念；我还会回来的，我要用一个延安换回一个全中国！ 胡宗南的部队气势汹汹闯进了这座空城，胡宗南为解心头只恨和满足一时的虚荣，气急败坏的命令属下伪装十个战俘营和战利品展示区，并向蒋介石汇报说抓住共军俘虏无数、正在清点战利品。 毛泽东在无线广播里听到了国民党的新闻，得知胡宗南弄虚作假的手段感到惊奇，但毛泽东还是笑了，笑的特别开心。 县委张书记引荐毛泽东来到了支前模范梁老汉的家，梁老汉看见穿灰军装的就感到亲切，因为自己的儿子梁大枣也参了军，在前方打 仗已经很久没有消息了，看见共产党的队伍，如同见到了亲人。 梁老汉不加考虑的把自己的窑洞让给身为大队长的李德胜（毛泽东化名）住了进去。 但梁老汉的行为彻底激怒了梁老汉的儿媳彩霞，彩霞的娘家是延安七里庄的，由于胡宗南的突然轰炸，使其亲人全部遇难，她并不知道身边的大队长就是毛主席，她更不知道这群人为保护老百姓是最后撤离的延安，她只听说共产党不管百姓死活早就逃离了延安，积怨由此而生。所以，在彩霞的心里，这群人跟胡宗南的队伍不会有什么区别，彩霞不友好的态度使梁老汉非常难堪……。 梁老汉爱面子，在他一心一意跟党走的执着的意志上浇上一盆盆的凉水，彩霞的无理取闹行为如同打他的脸、刺他的心一样，经过反复询问，彩霞依然不敢说共产党不好的字样，梁大娘一直活着稀泥，不让彩霞说出真相。 在张书记的帮助下，全县的百姓勒紧裤腰带，几乎是倾其所有向前线的亲人们运送粮食，梁老汉也不顾梁大娘和女儿兰兰的阻拦，把家里仅有的五只羊（包括一只奶羊），支援了前线，一家人泪水涟涟，梁老汉坚决的走上支前队伍的最前面。 毛泽东不知疲备的用他的智慧和笔杆子指挥着以两万人军队来抵御敌20万人军队的战略部署，我军连连胜利，敌军节节败退……。 彩霞开始了她做妈妈的新历程，难产、缺奶……等等一系列的难题摆在了梁老汉面前。 毛泽东一直省吃俭用，经历着和战士们一样的喝野菜粥，吃千千面，把省下的奶粉送给了梁家，挽救了一条小生命，面对警卫员的阻拦，面对住在医院里没有亲人照顾和营养不良女儿的痛哭，他把眼泪吞下了肚子，命令警卫员必须服从命令，将奶粉全部送给了梁家，并请张书记代劳又买了一只奶羊送给了梁家。 彩霞经过太多惊心动魄的事情，跪在毛泽东面前表示忏悔了，挥泪说明误会了这支队伍的实情，此举使所有人都恍然大悟……，梁老汉也张开大嘴很久没有合拢。 疙瘩彻底解开了，梁家终于吃了一顿团圆饭。 梁老汉的儿子梁大枣找到了，但他成为全军学习的榜样，人民的英雄。主席流泪了，战士们也哭了，梁家老小都捂住自己的嘴吧偷偷的哭着，只有彩霞还在准备着给大枣做的鞋子。 敌人摸到了警卫团的附近，毛泽东不得不悄悄离开这些难舍难分的乡亲们。队伍行至村口时，碰见了向远处张望的梁家娘仨，他们是在目送远去支前的梁老汉，主席感动了，也心疼了，一家六口人都在为了中国人民的解放事业无私的奉献着。
2009年
导赏：《建国大业》不仅写出了历史，还写出了历史生活中的活生生的人，他给予历史中的人应有的尊重、理解，甚至对蒋介石、李宗仁等反面人物，都体现出对末路英雄的一种悲悯，一种\"大江东去，浪淘尽\"的气概，呈现出健康明朗，阳光亲和的国家形象。本片不仅继承了主旋律电影的基本的传统和叙述模式，更重要的是它借鉴了好莱坞类型片的一些经验，在满足观众的欣赏和消费方面做了大量的工作。正是按照电影艺术与市场的双重规律来创作，使《建国大业》成为双重意义上的真正的主流电影。高涨饱满的爱国热情、祖国情结，与高品质的电影创作、制作相结合，加上“众星闪耀”的明星效应，激发出中国电影产业化进程中具有里程碑意义的电影事件。与此同时，这部电影的运作经验及其引发的社会文化现象，所衍生的话题和意义都广泛而深远。电影《建国大业》的“明星效应”可以说是前所未有的。172位知名演员加盟，引发了影迷们的强烈关注，最后赢得了非常抢眼的市场表现。在“明星效应”发酵的同时，很多实力派演员也为影片奉献了精湛演技，参与完成了影片充满人性化色彩的一系列历史人物塑造。站在今天的角度回望，《建国大业》开启了国产电影新主流大片的发展道路，进一步扩大了主旋律电影受众，尤其是年轻观众群体。（编辑：大陆）                                                      
剧情： 毛泽东等第一代党的领导集体，在领导土地改革运动、指挥全国解放战争中，和广大人民群众同甘苦、共命运，与代表四大家族利益的蒋介石集团展开的生死决战。
2004年
导赏：《张思德》以真实的历史细节与氛围创造出了一个活生生的张思德形象。演员吴军以以朴素的演技，创造的是一个艺术的灵魂。这个人物的种种平凡与不平凡的事迹和与领袖毛泽东的交往、接触，引导着我们去理解那个红色年代，理解我们的革命前辈所经历的那段艰苦而光荣的岁月。《张思德》和其他一些主旋律电影不同的地方在于，它塑造了一个英雄人物，但却没有把他写成高大全式的神。就像有缺陷的美才更动人，《张思德》中毛主席、张思德等人物并不都是完美的，但影片通过一个个故事向观众展示了他们不一样的一面，因而吸引了大家。正如贾磊磊所说，影片选材非常独特，在电影业走向市场化的情况下拍这样一部以为人民服务为中心的电影，很了不起。很多情况下电影不是对现有事物的重复，而是把当下社会中缺失的东西做一种重建。《张思德》弥补了我们现实生活中缺失的一种精神。影片提供给我们重新在电影中表述历史的一种可能。张思德是一个确实存在的真实人物，但他留给我们的东西和毛主席给他写的那篇文章都是有限的。在真实的意义上很难支撑起一部电影。就像克罗奇所说——所有的历史都是当代史，影片表达的是现在人对那段历史的重现。大量情节是虚构的，包括毛主席和张思德的个人情感和接触，全是在叙事体系内自成一体来完成的。虽然历史对应的东西不存在，但不让人觉得虚假，深层原因是我们需要它——领袖和人民群众平实的关系。所以我们在判断这部电影时不会从真实或客观的角度去寻找历史，它首先从感性或者艺术感觉上打动观众。
1996年
导赏：这是一部真正意义全景式表现长征全过程的影片，长征中的所有重要事件、重要战役都一一表现。例如湘江之战，在以往革命历史题材创作中很少被表现，该片开篇就是湘江之战的惨烈场面，把红军面临的严峻形势呈现出来。该片也直面了中共党内的分歧和斗争，令人信服地表现了中国共产党通过血的教训认识到毛泽东的作用并将红军的领导权交还他，而后取得一系列军事胜利的过程，难能可贵。影片在影像处理上也非常出色。激烈的战斗、行军场景，人物情感的细致描写，史诗性的格局，扣人心弦的故事，深深打动观众。影片中，宏大壮阔的战争场面与温婉细腻的人物情感相穿插，伟大领袖领导艺术的卓尔不凡与无数普通红军战士的坚韧不拔相辉映，刚中带柔、苦中掺喜。该片没有一味向观众兜售战争的苦难与悲壮，而是用大篇幅诠释每一个角色作为普通人在特殊时期以怎样最真实、最寻常的方式活着。影片对平凡人日常表现的刻画，让观众一改对革命历史题材电影铁血生硬甚至教条刻板的冷印象，即使是孩童去观看，也不会有抵触感和排斥感。这正是影片最难能可贵之处。铁血男儿、温情女性，革命领袖、普通战士，都是《长征》的主角。电影没有刻意突出领袖的重要地位，更没有分外强调英雄主义，而把大量的镜头放在长征中的普通红军战士身上，让观众深深体会到，长征的胜利离不开伟人的正确领导，更离不开无数红军战士的忘我牺牲和不懈坚持。在《长征》这部影片中，我要求的是史与诗的结合。影片中的“史”是为了全景式地表现长征这一前无古人、后无来者的人类壮举，因为我想以后象这样大规模拍长征的机会不会多了，既然我有这个机会，就有责任表现出长征的真实情况，特别是那些鲜为人知的历史事件。而“诗”,则是将历史升华，带有浓重的抒情色彩。或者说，史与诗是一种实与虚，两者结合起来，可以形成别样的韵味。
1991年
导赏：蒙面怪客刺杀皇室心怀鬼胎斗智斗勇
1989年
剧情： 在一项大工程的招标中，意欲中标的农民建筑公司经理任北杭遭到主管朱科长的和女工程师宋锐的阻挠。任北杭急中生智保住了工程。工程开工后，就施工问题，宋工程师与任北杭发生多次争执。接着，工程急需的钢材供应上又出了问题。任北杭以邪治邪，设了一席丰盛的“鸿门宴”，使材料科长批了钢材。然而，祸不单行，工程所需的大笔款项银根紧缩，贷款停止。拿不到工资的民工哄抢了任北杭家。在绝望中，亏得宋锐帮助，工程队又绝处逢生。