左小青
有片源
2019年
导赏：《那一夜，我给你开过车》是2019年林晓丽执导，田雨、左小青、种丹妮、刘金山主演的现实题材轻喜剧电影，讲述李渤作为代驾司机见识到的酒后百味人生。该片以匠心独具的叙事手法和独特的视角聚焦于当下社会现实和情感痛点的挖掘，细腻真实的情绪描摹令人耳目一新，值得一看。《那一夜，我给你开过车》以酒后代驾司机李渤的视角，以他的所见所闻、所听所感作为影片的叙事主线，并以六个小故事勾连起城市夜幕下各类人群的喜怒哀乐、悲欢离合，同时在影片末尾揭晓李渤的自身经历和心路历程，使其贯通始终，试图将观众与主角的心理感受紧密相连，增强影片的情绪感染力。六个小故事各自以线性顺叙发展，既符合观众的接受习惯与心理期待，又增加了环环相扣的因果导向和情感共鸣。“子弹时间”的运用令人耳目一新，六人同出现在一个场景中和不同时空的转换增强了戏剧张力，生动有趣的悬念设置令观众不断处于观影的愉悦之中。本片对于现实题材的密切关注与都市众生百态的真实呈现，辅之以细腻接地气的情感表达，无不令人叹服导演观察的细致入微。通过六个典型人物的“酒后真言”的人物独白和真情演绎，我们不难觅见年轻一代与父母之间代际沟通的困难与差异所在、对个人意愿和人生梦想的选择与放弃，金钱富裕和内心富足的难以两全；许薇薇和徐氏夫妇则揭示了人到中年后难免面临的婚姻的信任危机，以及平静压抑生活下女人对激情与解脱的渴望与责任礼法之间的冲突与回归，让人思考婚姻生活的复杂性。同时，绝望诗人和酒后飙车的富二代的故事则更为深刻地探讨了生命的价值的追寻与尊重，既有于绝境中向死而生的慨然，也有对以金钱换取生命价值，草菅人命、游戏人生等不良习气的讽刺与批判，最后以李渤自身的惨痛经历现身说法，敲响一份责任的警钟，以李渤的留恨终生、生命的流逝后的忏悔无力劝慰观众珍惜当下，不要等到失去后追悔莫及，做好事业与家庭的平衡，鼓励我们找寻到真正的生活意义与价值所在。（编辑：刘若能）
2010年
导赏：《人在囧途》巧妙地结合了喜剧与温情元素，使得整个春节回家的故事既充满趣味性又不失深度。它通过讲述主人公在旅途中遭遇的种种困境和奇遇，展现了人性的复杂与多面性，让观众在欢笑中感受到生活的真实与美好。是一部集趣味性、深度和社会意义于一体的优秀国产喜剧公路电影。
2004年
剧情：该剧讲述了辛追极富传奇色彩的一生，她与西汉开国大帝刘邦和淮阴侯韩信之间的恩怨情仇的故事。
2001年
导赏：这是一部献给国际志愿者的影片，电影《因为有爱》展现了爱的力量如何跨越个体界限，温暖社会，电影故事集青春、爱情、责任、成长于一体。影片通过四位青年志愿者——伍宇娟饰演的任青青、剧雪扮演的黄小玉、辛柏青饰演的于舒以及左小青饰演的周原，与各自服务对象之间发生的温馨而深刻的互动，细腻勾勒了新时代背景下，青年一代如何在奉献与自我成长中找寻生命的价值与意义。《因为有爱》构建了一个充满正能量的叙事空间、充满着青春的激情与活力。银幕上，青春的活力与爱的暖流交织在一起。这种对社会的爱是物质与心灵上的双重援助，它让观众在观影过程中自然而然地感受到生活的美好与温暖。影片采用多线并进的叙事结构，形成了四个独立而又相互关联的故事线。任青青与周雅娟一家的故事，展现了亲情的坚韧与重生的希望；黄小玉与梁珊珊之间，则是关于友情与自我救赎的深刻探讨；于舒与林海一家的互动，则揭示了家庭责任与社会担当的厚重；而周原与莲子的故事，则是一段跨越年龄与身份的纯真情感交流，展现了人性中最质朴的善良与温暖。这些故事虽不曲折离奇，却以其真实感人与深刻的主题触动了着观众的心弦。《因为有爱》不仅是一部关于爱与奉献的电影，它更是对当代青年精神风貌的一次深情礼赞。影片通过青年志愿者们的实际行动，展现了他们勇于担当、无私奉献的高尚品质，以及对于社会、对于他人的深切关怀。电影流露着时代的精神，在这个快节奏、高压力的社会中，人与人之间的温情与关爱，依然是推动社会进步的动力。（编辑：婧怡）
1996年
导赏：本片系孙沙导演“乡村女性三部曲”之一，由长春电影制片厂摄制，根据山西作家谭文峰的小说《走出乡村》和《仲夏的秋》共同改编。影片聚焦乡村女性的地位、遭遇、命运与出路等社会现实问题，讲述了纯朴天真的女子豆豆被村里较有地位的“暴发户”土改侵犯后，不畏权贵，与世俗观念对抗，坚持将土改告上法庭，以及由此展开的关于贫穷与欲望、人性与道德、尊严与正义，以及爱情等伦理命题的思考。具有强烈的现实意义与社会价值，引人深思。影片以“红月亮”为核心意象，具有独特的诗意与愁绪。“红月亮”在影片中共出现四次，分别具有不同的叙事承接作用与象征意义。一是出现在豆豆与文志在电影放映时试图“拉手”这一场景后，象征爱情的懵懂悸动、甜蜜与美好；二是出现在豆豆被土改侵犯后，豆豆爹决定拿土改给的两万块钱私了，但豆豆睡觉时手里还拿着文志帮写的要去上诉的告状纸，此后承接由模糊逐渐变清晰的红月亮，象征虽被玷污但即将使作恶者受到法律制裁、正义将得到伸张、出路即将明晰的意味；三是出现于豆豆流产后，象征一种更深地无力与无望。四是出现于影片即将结尾时，粉红色的月亮。影片以开放式结尾作结，片尾时豆豆脱下与放映员结婚的红色嫁衣，牵着她的小毛驴，不知走向何处。而后遇见从城里归来的文志，文志大步奔向她，她呼喊文志的名字，随后圆月变为升起的太阳，影片结束。导演似乎没有给出答案，关于她的出路与命运，但似乎答案也已然隐于影片之中。影片细节刻画十分细致。豆豆被侵犯后，在河中反复“清洗”自己的身体，她的心，也从“一轮明月”变为“一潭死水”。此外电影中设置了两场胶片电影放映场景，其中一部为译制爱情片《幸福的黄手帕》，既与放映时豆豆和文志的悸动甜蜜爱情相呼应，又与豆豆被侵犯后文志对她的疏远构成对比。文志对此遭遇似乎更为“生气”而非“心疼”，生气的似乎是一种关乎自身名声的隐形指向。另如，村里人由于畏惧权贵同意投“私了”一票而纷纷举起的手部特写，暴雨前的雷声对事件转折的预示等，一步步敲击观者心灵。是谁的悲剧呢？似乎是整个社会的悲剧。根源在于贫穷吗？但贫穷似乎能激发人性与欲望的更多面向。是选择生存还是坚守尊严、追求正义呢？影片在对豆豆家中两位男性将其当作“物”进行“交换”进行批判之时，似乎更显示出深深地无力感。豆豆爹在拿到私了的两万块钱后对侵犯其女儿的作恶者道谢，在极度讽刺的同时似乎又带有一丝怜悯，毕竟一家人要活下去、儿子要娶妻生子，这是世代相传、传统而固有的伦理道德观念，这又有什么办法呢？与此矛盾与无解相契合，影片独具风格地并未使用强烘托情绪的音乐，反而使得戏剧冲突与心理振动更为强烈，充斥着一种难以宣泄的悲剧意味。影片以此悲剧性书写，最终仍指向新时代的人应冲破世俗观念，冲破封建伦理道德，尽管如豆豆一般在泥泞中挣扎前行，但正义与善应是我们追寻的永恒命题。（编辑：麦）