周晓文

Xiaowen Zhou

有片源
2011年
导赏：一个面容清丽的年轻姑娘，一手拿着啃了一半的地瓜，一手叉腰撑着高高隆起的肚子，神态茫然地站在马路中央，庞大的卡车队视若无物地从她身边隆隆驶过，不作半点停留——电影《百合》开场的这一幕富有隐喻性，给人以震撼的感受。本片是第五代导演周晓文继《二嫫》后又一部表现底层女性题材的现实主义力作，讲述了深圳打工者王百合为救治患先天心脏病的幼子心力交瘁的辛酸际遇。在深入了解多个“少女妈妈”的真实事例后，导演塑造出了百合这个具有代表性的群体缩影：她被男友离弃，带着孩子辗转多处拼命打工；为了孩子的手术费，情急之下甚至去参加富人的选妻比赛、去黑市卖肾；抱着让孩子被好人家收养的希望，她将骨肉遗弃在街上，自己在一旁焦灼而心碎地观望……《百合》描绘了复杂艰险的浮生百态，表达了对现代化过程“断崖式跳跃”落伍者的深切关怀。电影最后列举了三种可能的结局，其一是百合向探狱的记者刘楠讲述自己被贩毒团伙利用、被判死缓的经过；其二是百合嫁给愿意出手术费的老人，在别墅中告诉刘楠自己又怀孕了；其三是百合在电话里拒绝刘楠的帮助，因为孩子已经夭折了。无论命运怎样推演，百合的境遇都与最初进城务工时的简单梦想相去甚远，令人无限唏嘘悲悯。刘百合历经劫难而始终坚韧不屈，曾有评论者从戏剧性角度考量，认为这样的编排缺乏“人物弧光”。从电影以记者刘楠对百合的采访展开片段式倒叙的结构可以看出，本片所要突显的人物转变，实则是刘楠的灵魂救赎：刘楠开始接触百合的动机只是想窥私以赚得稿费，而后才渐渐真正被百合感动，全心为她奔走募款。由此，创作者启发观众如何看待这个故事，如何置身于这个世界。（编辑：曾奕琦）
2007年
月光
月光

导演/演员/

导演：周晓文/
主演：周晓文/吴雨桥/李玥/黄鹏/
播放正片
导赏：悲伤恋歌。
1997年
剧情：　　在残疾人自强模范报告会上，患有中度脑瘫坐在轮椅上的马大力的讲演博得阵阵掌声。患有轻度脑瘫拄着拐杖的李云想上前与他握手，但没有机会。 马大力在母亲和医生的鼓励下，决定做手术以改变坐轮椅的生涯。可手术没有达到预想的效果。医院护士刘小蓉对他百般体贴，两人产生了感情。在刘小蓉的启发和残疾朋友的帮助下，马大力决心办一个残疾人康复中心。 　　已怀了大力孩子的小蓉突然离开了他，可他表示不会因失恋而放弃为残疾人办康复中心的愿望。看到残疾朋友在康复中心里快乐的样子，他仿佛看到新生活在向他招手。 　　熙熙攘攘的集贸市场，李云与以前的男友陈刚不期而遇。他俩看到一个流氓欺负一个姑娘，李云让陈刚去阻止，自己去报警，等她回来，只见陈刚倒在血泊中。 　　在好心路人的帮助下，李云将陈刚送到医院。医生检查后，说陈刚不仅脑部受重伤，还患有严重的心脏病，如不立即动手术则有生命危险。 　　李云拿出自己仅有的积蓄三千多元，热心的医生告诉她可到陈刚单位和见义勇为办公室寻求帮助。 李云拄着拐杖，四处奔走，寻找目击者，寻找受害者和寻找流氓的行踪，为陈刚拿到见义勇为的证据。派出所的干警、见义勇为办公室的干部和医院的医生护士都被李云的不屈不挠的精神所感动，纷纷解囊相助。最后派出所所长告诉李云的父母，那个流氓被抓获了，李云身残志不残，自强自立的英雄事迹在全县宣传并报上级。 　　李云事迹报告会结束后，残疾劳模们登上天安门城楼，在城楼上，马大力和李云这两个相互尊敬的残疾劳模的手终于握在了一起。
1996年
导赏：《秦颂》开拓了中国电影的新类型，在秦王嬴政一统天下的大背景中，加入了高渐离的角色，在史书中只有寥寥数语介绍的人物身上赋予了更多的意义。从文化背景和文化潜意识来看，后来出现的《荆轲刺秦王》和《英雄》都受到了《秦颂》的影响。《秦颂》的本质是历史故事片，嬴政与高渐离相识、栎阳公主瘫痪痊愈等内容完全是杜撰演绎，展现中国历史上具有特殊意义的嬴政形象才是导演周晓文和编剧芦苇思考最多的内容。两人最终跳出鲁历史的窠臼，编出了嬴政和高渐离对于所谓“大一统”的思索。在服装、道具设计方面，《秦颂》也为后世相关作品做出了范例。规模宏大的宫殿建筑群和演员的服装都经过精心设计，透出极强的历史厚重感。在影片结尾，已经一统天下更换上皇帝朝服的嬴政一面向高渐离诉说着自己就是“天道的本相”，一方面，又不得不面对好友反目、至亲离世的结局，只得登上祭台，独自面对大鼎流泪。
1994年
导赏：影片《二嫫》所建构的背景是改革开放之后的现代化城镇与试图融入现代化的农村图景，讲述的是在改革背景之下农民所面对的内在困惑和激荡之中的生存困惑，表现了经济发展所带来的人物的权力失衡与身份错位。影片的结构设置简单，仅以“村长”一家和“瞎子”一家之间的微妙对峙、公开的冲突、隐秘的结盟、解体、再结盟展现权力关系的转换，所展现的是当代中国寓言，包括社会权力格局的变迁和复杂的社会情态。在二嫫一家中，丈夫“村长”早已卸任，身体也落下病根，不能行丈夫之事，因此无能、去势的丈夫使二嫫成为家庭的权力人物；而“瞎子”一家“瞎子”是家庭的权力中心，驾驶卡车不仅打通了农村与县城之间的通道，同时还购买了使全村人羡慕的电视机，在实际意义上，“瞎子”一家的社会主权早已超过了“村长”一家，权力的失衡造成了人物不平衡的心理状态，因此二嫫与秀儿妈之间的“意气之争”便成了恢复原有的社会秩序与家庭地位的象征，当二嫫最终奋斗买来了全县最大的电视机，村长借此机会恢复了往日的威风，权力暂时回到了平衡态的位置上。除却权力的平衡之外，还有二嫫内心的情感平衡，影片不仅以物质匮乏展现村长权力的失落，也以性欲的失威展现村长的失落，每至夜晚面对无可奈何的丈夫之时，二嫫总是会在夜光下开始和面，和面这一意象不仅仅是外在的体力劳动，也成为了二嫫把欲望转移到体力消耗上的具体表现。和面、照顾丈夫和儿子、编筐卖筐塑造了二嫫自立自强、吃苦耐劳的传统女性一面，对性欲的渴求和情感的渴求又塑造了二嫫僭越传统的一面，二嫫与“瞎子”之间的情感和二嫫拼尽全力、用自己的血汗钱买电视机的目标体现了二嫫的主体性和主体意识，进入县城工作的二嫫逐步地克服恐惧，逐渐地接受城市的现代化。影片在展现二嫫女性意识的同时，又展现了二嫫内在不可避免的悲剧性，当二嫫意识到饭馆的工资得到了“瞎子”的资助时，二嫫不可避免地受传统道德伦理观念影响，将两人的情感物质化，最终只能逃离，回到传统的农村社会。同样购买电视机也只是二嫫内心单纯的渴望，并不懂得电视机所带来的文明话语，最后精疲力尽，只能倚靠在电视机旁，眼神迷离，二嫫虽然实现了这个奋斗目标，但她既不了解这个“目标”的价值，也不了解自己本身的需要，她只是盲目地往前走，执拗地完成这个目标，从而导致最终的茫然和失措。（编辑：张苏慧）
黑山路
黑山路

导演/编剧/摄影/

导演：周晓文/
主演：艾丽娅/谢园/赵小锐/
播放正片
剧情：故事发生在抗战时期，在某个偏僻的山村里，一个老男人带着一个年轻的女子开着一家客栈。一天，一伙挑夫进驻该店，不料却遭到土匪的袭击，老男人死了，而挑夫龚大哥做了店主，并留下了挑夫小六子。而年轻的女人却恋上了小六子，并与之私奔，不想却遇到了进山开路的日军，女人被日军杀害，而小六子也和龚大哥一起走上了反抗日军的道路。
1993年
导赏：《狭路英豪》是一部风格独具的影片，港式警匪追逃元素的融入让本片发展跌宕起伏，线性叙事紧凑富有张力，危机四伏的押送过程令观众保持高度紧张感，一波未平一波又起的情节设置扣人心弦，精心设计的动作场面如那达慕大会上的近身搏斗令人目不暇接、飞车追逐令人心惊胆战、村庄枪战迅捷利落，配合快速剪辑和灵活自如的移动摄影，为观众营造了紧张刺激的观影体验。公路片元素的融入为叙事增加了新奇色彩，雷小宝一路押送陈子良从呼和浩特到北京、武汉和广州，地点不断变换，路程也惊心动魄、荡气回肠，逃亡途中的险象环生亦令人深思人性的善与恶。本片的摄影由顾长卫担纲，明黄、深红等色彩使用浓烈而大胆，使本片充溢着热血与豪迈的激情，镜头运动流畅自然，多角度机位的把控使视角灵动全面，对那达慕大会的磅礴生命力、祝酒歌悠长吟唱的忠实纪录向观众传递了蒙古草原上的独特民族风情。《狭路英豪》的人物形象令人印象深刻，姜文饰演的雷小宝独具性格魅力与张力，勇敢正直是他的性格底色，矫健的身手和勇猛的身姿之下是高昂的生命力和不服输的男儿气概，豪情万丈亦不失细腻柔情，其与陈子良患难之交的友情塑造亦生动深刻，两人不打不相识，在逃亡过程中慢慢加深了解，摆脱了对彼此的偏见，雨夜对打后仍能不计前嫌把酒言欢是洒脱豪迈的人生态度，一同烧香祈福和村庄枪战的鼎力相助则是人性之善的最好表达。陈子良无辜受冤，其对正义的信任令人动容；雷小健作为雷小宝的妹妹，她与陈子良之间爱情的坚持与自我的牺牲则为影片增添了几分柔情和感性。《狭路英豪》紧张刺激的动作场面、紧凑连贯的情节、鲜明的人物形象和独特的影像风格令人影响深刻，值得一看。（编辑：刘若能） 
测谎器
测谎器

导演/

导演：周晓文/
主演：孙淳/傅丽莉/
播放正片
导赏：新婚夫妻惊魂奇遇利益诱惑爱情阴谋
1992年
剧情：　　出租司机高大龙和时装店的导购小姐艾菲是一对青梅竹马、两小无猜的恋人。艾菲天生一副好嗓子，但生性羞怯。大龙千方百计要让艾菲一展才华，不忍心埋没她。大龙带艾菲去一家卡拉OK厅，艾菲的一曲歌声博得满座掌声。在场的蓝宝石夜总会歌厅经理吴极邀艾菲去录音棚试唱他写的新歌。高大龙一口应允，艾菲却有些犹豫。坐在另一桌旁的韩少义是蓝宝石夜总会的总经理，他在京城算叫得响的人物。在吴极的悉心指导下，艾菲接受了严格的正规训练，并很快放出灿烂的光华。韩少义出面约请高大龙和艾菲聘请艾菲到蓝宝石歌厅当歌手。酬金大大优于服装店。艾菲郑重在协议上签了字。艾菲在蓝宝石一亮相，立即名噪京华。韩少义、吴极和高大龙三个男人都给艾菲很大的支持，随着艾菲的名气越来越响，高大龙提出分手，而艾菲却在一个夜里把自己给了大龙。一天演出结束，艾菲路遇四个流氓，大龙挺身而出，失手误杀了另一名无辜者而遭拘捕，尽管韩少义多方设法为大龙开脱，终因案情严重，高大龙被判五年徒刑，送往劳改农场服刑。艾菲辞掉工作，回到服装店。不久，艾菲由重返歌坛。不同的是，她唯一的目的是挣钱。韩少义和吴极十分痛心，多次劝说无效。艾菲到农场去了，她挣足了钱，她不能没有高大龙。五年后，大龙刑满留场就业，艾菲与他完婚。
1991年
导赏：《青春无悔》是第五代导演周晓文的代表作，以先锋的影像对80年代的中国都市给予了特别的关注。这部影片是周晓文创作谱系中难得带有温馨情感的，透过一段包容了无悔生命历程的青春经历让我们看到作者心底深处的青春眷恋秘密。然而，无悔的是青春和情感，影片结尾依旧体现出周晓文式的对现实和人生的评价。影像上冷峻和惨烈的特点使周晓文作为第五代导演中特殊的一位。在镜头呈现上，他追求的是平实和客观，但恰恰是这种平实和客观带来了一种“震惊”和“韵味”，例如电影中对拆迁画面的呈现往往显得既具有真实感，又带有一种视觉上的震撼。整体上，电影的叙事节奏张弛有度，既有紧张激烈的情感冲突，也有平静深沉的内心独白。导演通过不同节奏的切换，有效地推动了故事的发展，同时也增强了电影的感染力。《青春无悔》展现出青春生命的躁动、现代都市的男女百态和中国社会现代化进程。周晓文将重点放在多角关系的处理上，抓住了80年代社会中的人际关系变化。以点带面，透过对“都市情缘”的展现来洞悉社会的巨变。焦虑、躁动不安、绝望是这部影片所表现的都市面相，实际上正是导演对现代文明的反思。对爱情、死亡、生命的剖析，使得影片具有一种哲理蕴含，同时，导演在艺术手法上加入了创新的元素，用商业电影创新的镜头语言生动地探究了人的精神世界，具有极高的观赏性和独特的审美。周晓文善于用电影去拉开生活舞台的遮蔽，显露出人性的刀光剑影，《青春无悔》生动地谱写出一段关于都市男女之间的焦躁、冲动和悲哀的故事。（编辑：赵敏）