艾玛·沃森

Emma Charlotte Duerre Watson

有片源
2022年
剧情：该节目是为纪念HP影片开始上映20周年，2022年1月1日上线。包括铁三角等多名演员将重聚一起回忆HP的故事。
2019年
导赏：格蕾塔·葛韦格执导的《小妇人》以路易莎·梅·奥尔科特的经典文本为基底，却通过颠覆性的叙事结构与现代性重构，将一部19世纪女性成长史诗转化为对当代性别困境的镜像投射。葛韦格在本片并未陷入重复或怀旧的窠臼，而是以非线性时空拼贴与元叙事策略，在文学传统与电影媒介的张力间开辟出全新的阐释空间。影片以乔·马奇的创作焦虑为叙事引擎，将过去与现在交织成双重光谱：暖色调的少女时代充盈着乌托邦式的理想主义，冷冽的现实时间则不断解构着纯真叙事的完满性。这种时空错置不仅挑战线性叙事的因果逻辑，更暗示着女性主体在历史语境中的断裂与重构——当乔被迫修改小说结局以迎合出版商时，银幕内外的创作经济形成残酷互文，道出女性叙事始终被市场逻辑规训的永恒困境。在人物塑造上，葛韦格以复调对话消解了原著中隐含的道德训诫。艾米的蜕变最具颠覆性：从被标签化的“虚荣妹妹”蜕变为清醒的野心家，她在欧洲沙龙中关于婚姻作为经济策略的独白，既是对19世纪女性生存法则的冰冷解剖，也与当代职场女性的择偶困境形成隐秘共振。而乔与教授拜尔的感情线被处理为开放性留白，拒绝用婚姻为独立女性赋媚俗的句点。这种对角色复杂性的挖掘，得益于演员群体的精准诠释：劳拉·邓恩饰演的马奇太太将母性温柔与激进女权主义奇妙融合，其“愤怒是政治变革的燃料”的宣言，恰是葛韦格对奥尔科特原著的创造性误读。作为“关于创作的创作”，影片最终在元叙事层面完成自指：当乔的《小妇人》以精装本形态出现时，观众方才惊觉此前观看的“原著情节”实为被市场规训后的妥协产物。这种叙事套层不仅揭示文学消费的暴力性，更将批判锋芒指向当代文化工业——当马奇姑妈说出“没人关心女性内心，除非她们被嫁出去”时，19世纪的辛辣讽刺依然在21世纪的银幕上铮铮作响。葛韦格以此完成对经典文本的赋魅与祛魅：她既忠实于奥尔科特的精神内核，又通过媒介自反性揭橥所有改编本质上都是当下性的文化协商。这部获得六项奥斯卡提名的作品，最终以“双结局”的暧昧性捍卫了艺术的自由。在流媒体时代的喧嚣中，这部披着古典外衣的先锋之作，终将以它的复杂性在电影史中刻下属于这个时代的女性主义注脚。（编辑：赵敏）
2017年
导赏：多种风格融合，给你不一样的《美女与野兽》
2016年
铁灵女王
铁灵女王

演员/

主演：艾玛·沃森/
类型：剧情/冒险/奇幻/
剧情：
导赏：影片改编自作家戴夫·艾格斯（《野兽家园》编剧）的同名小说
2015年
导赏：强大的明星阵容
导赏：　根据真实事件改编，影片聚焦1973年智利政变时期，一对年轻的德国夫妇丹尼尔与莱娜反抗智利军政府统领、独裁者皮诺切特的故事
2014年
剧情：　　在《圣经》中，上帝要用洪水毁灭地上的人类，他选中了诺亚一家作为新人类的种子。诺亚一边赶造方舟，一边劝告世人悔改其行为。诺亚花了整整120年时间终于造成了一只庞大的方舟，并听从上帝的话，把全家八口搬了进去，各种飞禽走兽也一对对赶来，有条不紊地进入方舟。7天后，洪水自天而降，一连下了40个昼夜，人群和动植物全部陷入没顶之灾。几十天后，鸽子衔来了橄榄枝，表示大水已经消退，方舟上的人类和万物重新开始在地上繁衍。
2013年
剧情： 该影片内容由真实案件改编，好莱坞财宝大盗一共有六个青少年组成，三男三女，从2008年10月起开始作案，到2009年8月被逮捕，一共盗窃了价值300万美元的珠宝、首饰、衣物和奢侈品。这个盗窃团伙的成员都来自加州的卡拉巴萨斯，专门盗窃名人豪宅，诸如帕丽斯·希尔顿、奥兰多·布鲁姆和琳赛·洛翰等名人均是他们的“客户”。《名利场》杂志曾经报道过这个盗窃团伙的来龙去脉，文章称该团伙：“被虚荣心和炫富感冲昏了头脑。”
剧情： 在洛杉矶遭受到了奇怪而具有"毁灭性效果"的打击之后，六个好朋友被困在了一栋房子里面。外面的世界天昏地暗，里面的世界一样昏天黑地。每个人都在想着要如何出去。可是他们一旦有着冲出房子的计划，他们就越会被困得越深。 　　在这场活动中，每个人都要面对着自己的命运--这种命运指的是，在必要的时候，放弃和朋友的友谊。