冯巩

Feng Gong
有片源
2018年
剧情：在山城重庆，马尚来（冯巩饰）是鼎鼎大名的老牌调解员，人送美称“调解超人”。然而，就在他的调解工作室准备挂牌开张之时，却遭遇调解界“后起之秀”茅雪旺（涂松岩饰）前来踢馆。茅雪旺“叫板”称自己才是山城第一调解“天王”，欲与老马一决高下。面对重重纠结复杂的调解难题，马尚来和茅雪旺率领各自的“调解天团”展开了一场比机智、论口才、赛人气、拼颜值的PK大战，可谓花样百出、奇招用尽。谁料老马却因此被妻子（牛莉饰）和儿子（刘昊然饰）误会不顾家庭而扫地出门！一辈子真心实意帮他人化解矛盾的老马，这一次该如何使用调解的艺术解开自己的难题？老马的“幸福”，又会不会如同他的名字一样，马上就来呢？
2012年
导赏：该片除了具有丰富的地域风情和文化底蕴之外，更融入了许多“热点话题”和“时尚元素”，几位主演也遭遇了不少奇闻趣事，使整部影片成为一场乡村版的“时尚达人秀”。
2011年
导赏：《建党伟业》是为庆祝中国共产党建党九十周年而制作的献礼影片，继《建国大业》后，这部影片以恢宏的视角和精湛的艺术表现，全景式地展现了1911年至1921年这段风云激荡的岁月，重温了共产党人为了救国救民历尽千难万险，终于创建了中国共产党的艰辛历程。影片的演员阵容堪称豪华，刘烨、冯远征、周润发、刘德华、陈坤、张震等众多巨星竞相加盟这一献礼影片的制作，各自以其精妙的演技展现了不同历史人物的特质与精神内涵，营造出了影片的史诗感。通过细腻的人物刻画和丰富的情节设计，《建党伟业》展现了革命者们的成长历程，每一位角色都有自己的故事和命运，他们的选择和坚持都体现了早期共产党人风雨兼程的艰难处境和砥砺前行的精神面貌。在视听语言上，《建党伟业》力求严肃庄重，不仅具有历史感和庄严感，还在艺术上达到了高度的观赏性。镜头语言丰富多变，既有大气磅礴的宏观场面，又有细腻入微的特写镜头，以精巧恰当的蒙太奇成功地完成了流畅动人的叙事。影片中的场景和布景也都经过精心的设计和搭建，力求在艺术想象和历史真实之间取得平衡。美术团队在历史资料的基础上进行创作，营造出丰富而真实的历史氛围，为观众呈现了一个宏大而精致的影像世界。总之，影片以全景式的叙事手法，成功将观众带入了那个风起云涌的时代——从辛亥革命的炮火硝烟，到五四运动的热血青春，再到中国共产党的创建，每一个惊心动魄的历史节点都被巧妙呈现，让我们仿佛置身其中，亲身感受历史的波澜壮阔。
2009年
导赏：《建国大业》不仅写出了历史，还写出了历史生活中的活生生的人，他给予历史中的人应有的尊重、理解，甚至对蒋介石、李宗仁等反面人物，都体现出对末路英雄的一种悲悯，一种\"大江东去，浪淘尽\"的气概，呈现出健康明朗，阳光亲和的国家形象。本片不仅继承了主旋律电影的基本的传统和叙述模式，更重要的是它借鉴了好莱坞类型片的一些经验，在满足观众的欣赏和消费方面做了大量的工作。正是按照电影艺术与市场的双重规律来创作，使《建国大业》成为双重意义上的真正的主流电影。高涨饱满的爱国热情、祖国情结，与高品质的电影创作、制作相结合，加上“众星闪耀”的明星效应，激发出中国电影产业化进程中具有里程碑意义的电影事件。与此同时，这部电影的运作经验及其引发的社会文化现象，所衍生的话题和意义都广泛而深远。电影《建国大业》的“明星效应”可以说是前所未有的。172位知名演员加盟，引发了影迷们的强烈关注，最后赢得了非常抢眼的市场表现。在“明星效应”发酵的同时，很多实力派演员也为影片奉献了精湛演技，参与完成了影片充满人性化色彩的一系列历史人物塑造。站在今天的角度回望，《建国大业》开启了国产电影新主流大片的发展道路，进一步扩大了主旋律电影受众，尤其是年轻观众群体。（编辑：大陆）                                                      
2007年
别拿自己不当干部
别拿自己不当干部

导演/编剧/出品人/演员(饰 王喜)/

导演：冯巩/
主演：冯巩/王澜/张乃文/经纬/宋宁/牛群/闫妮/刘金山/刘惠/李志强/
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导赏：影片演绎出了一幕幕经典的对白，再次让观众感受到了天津话的风趣、诙谐、幽默以及极强的语言表现力。在加重平民气息的同时，也把天津人豁达、热情、朴实、乐观的生活态度真实地展现在观众的面前。用大量的笔墨，着重对细节的雕琢王喜和妻子以及韩月华的关系，王喜与大老黑之间的友情，王喜和何春霖、老吕、姚丽的对峙，王喜对工段里女工们的关怀，王喜对工作认真的态度一件件朴实无华、细腻入微的小事儿，就如同发生在观众身边。
2005年
导赏：《心急吃不了热豆腐》是一部由冯巩自导自演的喜剧电影，通过展现一个普通的三轮车司机与三个性格各异的女人之间的情感往来，以幽默风趣的视角解读生活中的阴差阳错、悲欢离合，达到了笑中带泪、蕴藏哲理的喜剧境界。生活中处处是幽默，影片并没有通过制造奇观来博取笑点，而是塑造了一个在社会底层打拼的普通人，从他看似不起眼的平淡生活中挖掘喜剧精髓。伴随着河西大鼓配上欢快小调的背景音乐，刘好蹬着他的三轮车载着儿子登场了。他们被城市的车流甩在后面，却并不急躁，三轮车背后印着“只比大奔少个轮儿”的广告语反映出刘好在物质条件贫乏的生活状态下积极乐观的人生态度，这也是突显整部影片喜剧色彩的关键。通过不断与生活中令人哭笑不得的磨难交手，刘好在坦然接受命运安排的同时热烈地追求人生的幸福，他笨拙地向女人们示好，单纯地相信爱情，不断被骗又不断付出。影片以一种与卓别林喜剧电影相类似的风格，用底层人的温情与朴实消解了现代社会的冷漠。故事设定在河北保定，保定方言贯穿了全片，所有人物都操着浓重的方言腔对话交流。这不仅增加了影片的地方色彩与真实感，也增强了喜剧效果，使人物更具乡土气息，人物间的互动更有人情味。色调运用上，全片颜色较为鲜亮，并未因刘好的生活不尽如人意而昏暗低沉，并通过当下的彩色与过去回忆的黑白做旧区分两个不同的时空。此举打通了时空隧道，使刘好与三个女人的情感关系线互相交织、影响，在捋顺纷乱的情感心绪的同时，他也在不断修整自己的精神家园。（编辑：海边淡鼠）
1999年
导赏：《没事偷着乐》由著名演员冯巩、丁嘉莉、李明启等主演，杨亚洲导演，是一部深刻反映小人物生存状态的影片，围绕着逼仄小院中的家长里短，巧妙地将苦涩与幸福、纪实与诗意融为一体。本片改编自刘恒小说《贫嘴张大民的幸福生活》，主人公张大民虽因收入低、亲人重病而生活窘迫，但仍有着追求幸福的天性和乐观豁达的生活态度，不断试图挣脱物质生活的挤压，正如从他床底破屋而出的一棵石榴树那样向阳而生。电影细腻捕捉了日常生活中的点滴细节，展现了普通人在面对生活变迁时的情感失落与道德原则，极富人文情怀。冯巩曾凭借在本片中的精彩演绎获得第18届中国电影金鸡奖最佳男主角荣誉，他以天津方言为媒介，传递出更加真实、活跃的生活气息。张大民不是个聪明人，但他的幽默却处处透着智慧，“贫嘴”这一特质是他生存方式和生活态度的鲜明写照：不仅是对生活机智诙谐的应对，更是平民在无奈中寻求生活平衡的一种手段，它能在一定程度上缓解生活的压力，推开生活的重负，以迂回的方式解决生活的矛盾，由此，影片便传递出浪漫、温馨、感伤的迷人情调。大民一家不仅客观空间狭小，人际关系中也存在种种尴尬与无奈，安排住处、盖房、搬房等桥段都展现出他们为拓展生存空间所做的努力，深刻地反映了“活着”这一命题在抗争中的意义。影片结尾时，拖家带口的张大民拾级而上，望向远方高耸入云的楼房，镜头以主观视点的全景摇摄，伴随着恢弘壮阔的齐声高唱，传达出了一种苦尽甘来、极目远眺的幸福感，让观众为之深深共情动容。（编辑：曾奕琦）
欢舞
欢舞

演员(饰 肖父)/

导演：陈力/
主演：黄格选/戴娆/冯巩/陈瑾/杨歆锐/袁文琪/
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导赏：童年和青春的过渡，梦想和现实的碰撞，芭蕾舞和街舞的融汇……《欢舞》是一部承载了多种元素的青春歌舞片，讲述了一个动人的励志故事：胡小言成长于一个贫穷的小村，从小连电影放映都很少能看到，一次，巡演的歌舞团表演让他大开眼界，他向领舞的戴芸芸姐姐表达了崇拜之情，戴芸芸也鼓励他努力成为舞者。为了成才，胡小言甚至用绳子将自己倒吊，因为他相信这样能让腿变得更长，更能达到舞蹈家的标准。多年过去，在陌生人的资助、舞校老师的教导和自己不懈的用功训练下，胡小言成功进入了城市中的舞团，他也情窦初开，将要和另一个女孩搭档出演舞剧《花》的领舞，参加国际性的舞蹈大赛。然而，当他再次见到戴芸芸，却是在夜总会里，戴芸芸已经不是那个高雅的芭蕾领舞者，而是靠演唱流行歌曲谋生。胡小言受到强烈的冲击，他隐隐感到了长大成人和社会现实的真相。在短暂的迷茫过后，他重新开始备赛，并以充满激情的街舞演出获得大赛的满堂彩。《欢舞》由获华表奖次数最多的女性导演陈力执导，流行歌手黄格选出演，并有冯巩、陈瑾客串，获得第6届中国电影华表奖的优秀儿童片奖和评委会导演奖。歌舞片是国产电影中较为少见的类型，本片能够将芭蕾舞、街舞以及流行歌曲与剧情较好地结合，用活力四射的舞步和悦耳动听的音乐讲述一个少年成长蜕变的故事。《欢舞》为观众奉上了洋溢着青春动感的视听场景，其情节内核还体现出对于现实社会飞速发展时期群体心理的敏锐洞察，是一部值得观赏的电影作品。（编辑：曾奕琦）
1994年
剧情：音乐教师大江（冯巩饰）和妻子离婚，随倒儿爷双成到俄罗斯寻他的梦，做服装生意。双成（牛振华饰）是个老江湖了，多次到俄罗斯探险，他一路向大江介绍俄罗斯的风土人情、奇闻趣事，听得大江直愣神。他们在过境时还认识了国营公司的于总(马精武饰)和秘书小丽（王茜饰），也是到俄罗斯经商的。双成带大江到他熟识的娜塔莎（丽吉亚.库兹涅佐娃饰）家。大江看不惯双成那种浪荡神仙的样子，坑蒙拐骗无所不能。他认识了娜塔莎的妹妹卡嘉（叶列娜。波尔什科娃饰）。卡嘉是个多情美丽的姑娘，日夜练舞蹈，梦想到莫斯科上大学深造但是没有钱。大江同情她，帮她把有俄罗斯著名舞蹈家乌兰诺娃签名的芭蕾舞鞋卖给于总，又想方设法要把鞋赎回来。但他对卡嘉表示出的亲热，总感到不自在。大江和双成的服装生意因质量伪劣弄砸了，二人又想用于总和小丽的一张合影照敲于总一笔钱，谁知人家已确定了关系近期要结婚。双成也有点灰溜溜的，他给大江400美元要大江自己发展。大江把钱全给了卡嘉，要她去求学。他还把双成骗卡嘉的爷爷，说要拿到革命博物馆展览的军服和勋章还给爷爷。爷爷对大江张罗卡嘉上学的事很感动，他要大江把军服拿去卖个大价钱，大江谢绝了。他想通了，以前没有钱心里不平衡，现在越有钱越不平衡。卡嘉已深深爱上了大江。但大江的护照已经到期，他最后一次去见卡嘉，卡嘉为大江跳舞送别。大江过境又见到双成，双成这时已结束了浪荡生涯，包了一间歌舞厅，正儿八经干起了个体。双成安排大江看俄罗斯歌舞，在跳舞的俄罗斯姑娘中，大江惊喜地发现了卡嘉，他不再有什么不自在，第一次和卡嘉拥吻在一起。
1993年
导赏：《站直啰，别趴下》是一部由黄建新执导的讽刺喜剧，它以独特的视角和风格，为我们展现了中国90年代城市生活的缩影。作为黄建新“都市三部曲”的开篇之作，这部电影不仅充满了幽默与讽刺，更在嬉笑怒骂间揭示了社会的种种问题，具有很强的批判性和反思力。黄建新导演的作品以城市为背景，聚焦小人物的生活，通过黑色幽默的手法展现人们对权力、关系、社会的态度。在《站直啰，别趴下》中，他巧妙地将作家、个体户和机关干部这三个看似毫无交集的人物置于同一屋檐下，通过他们之间的冲突与和解，展现了社会各个阶层的矛盾与融合。影片以一栋居民楼为背景，讲述了作家高文、个体户张勇武和机关干部刘干部三人之间的故事。张勇武作为楼里的霸王，以其蛮横粗鲁但又不失善良本性的形象成为了影片的喜剧担当。他与刘干部之间的矛盾和冲突，以及他与高文之间的微妙关系，构成了影片的主要情节。随着剧情的发展，三人之间的关系经历了从对立到和解的转变，而这一切都与经济、政治、文化等社会因素息息相关。影片通过这三个典型人物的命运变迁，反映了90年代中国社会的变迁和人们价值观的冲突。影评人梅雪风曾这样解读黄建新在中国影史中的独特性，“从某种程度来说，张艺谋和陈凯歌都是寓言家，他们都追求那种高屋建瓴和一击即中的透彻感。相对而言，黄建新更像个社会学家，他关注一个体制内部的运行细节，他的电影有时候就像一种社会学的田野调查。”作为一部讽刺喜剧，《站直啰，别趴下》不仅让观众在笑声中感受到生活的荒诞和无奈，更在幽默中传达了对社会的批判和反思。影片中的喜剧性矛盾通过制造荒诞性，揭示异化现实世界的本质。例如，张勇武的兄弟们曾助他恐吓弱小、送狗扰民、开“龙鱼公司”，但当他发达后却嫌弃他们“没文化”，拒绝他们上桌。这种荒诞性的情节既引人发笑又发人深省，使观众在笑声中思考社会的现实和人的异化。总体来说，《站直啰，别趴下》是一部集幽默、讽刺、批判于一体的优秀电影，以精准的讽刺力度佐以温和的幽默反应了中国90年代城市生活中的种种景象。（编辑：王斯笳）