江道海

To-hoi Kong
有片源
2012年
导赏：王家卫导演的电影《一代宗师》是一部令人难以忘怀的武术传记片，不仅展现了武术宗师叶问的传奇人生，更通过作者化的导演手法，将观众带入了一个斑驳陆离、流光溢彩，充满韵味与深意的武侠世界。然而，《一代宗师》的主体故事与武侠电影的典型模式大相径庭，王家卫通过离散化叙事，写意化和表现性的镜头语言，个体的情感状态和时间与记忆的主题冲淡了功夫片的类型戏剧模式。王家卫在片中汇集了形意、八卦、咏春、八极等不同门派的武术大家，寄托了自己对民国武林的消逝，对淹没在历史之中的武术名家们的追思之情，因而相较于武侠功夫片，《一代宗师》像是他写给民国那个“逝去的武林”的时代挽歌。王家卫的影像世界密布着他酷爱的大特写、近景镜头、长镜头，哪怕是拍摄一部武侠片。中国人的武侠需要辗转腾挪的空间，需要宏大的视角来俯视功夫的变幻莫测，就像《卧虎藏龙》里的竹林和楼宇，《英雄》里的湖泊与沙漠，而王家卫始终偏爱自己惯常的特写、近景镜头，用狭小的空间里光影斑驳的局部来展现武侠与功夫。武打场面不仅严谨地展示了不同门派的武术特点，更通过细腻的招式设计和真实的打斗场景，让观众感受到了武术的力量和美感，对微观世界和人物特写表情的捕捉增强了影片的内在气场。雨、雪、雾的场景运用与动作场面结合，增添了对武打力量描绘的层次感和深度，营造了一种朦胧而神秘的电影意境。电影中的台词也兼具哲理和诗性，体现了对武术文化和人生浮世的深刻见解。如“人活一世，有人成了面子，有人成了里子”，影片《一代宗师》也有自己的“面子”和“里子”，那就是“形意”和“风骨”。这从演员的长期准备中就可以看出:梁朝伟47岁开始学习咏春，章子怡苦练八卦掌三年，张震最后甚至得到了全国八极拳武术冠军一等奖。直到影片开拍时，众多演员已成为了“练家子”，进而来显示拳路的形意特色和武师自身的“风骨”气度。演员们也在采访中直言武术改变了自己原本的性格，在表演上，逐步贴近角色，使打斗和意念都能体现出一种形神兼备的气势。（编辑：路明慧）
2011年
导赏：《大魔术师》是一部融合了魔幻、爱情、悬疑与动作元素的视觉盛宴，尔冬升导演以其独特的视角和精湛的技艺，将这部作品呈现在观众面前。以同名且知名的网络小说为蓝本，将故事背景设定在20世纪10年代至20年代的北平天桥，三教九流、酒肆茶坊、艺人戏子、妓女小贩……都在这里争相角逐,乱中求生。梁朝伟沉寂数年重登大银幕、与刘青云、周迅构成黄金三角。梁朝伟饰演一位极具智慧谋略、爱国情怀和传奇色彩的“大魔术师”张贤，周迅饰演他曾经的未婚妻柳荫，遭遇刘青云则饰演的雷司令抢亲。 为夺回未婚妻，张贤百般接近军阀，与其斗智斗勇，展开一场生死游戏。魔术在中国古已有，人称做“戏法”。戏法人人会变,各有巧妙不同。与杂技不同，魔术调动思考、寻踪原由、似幻似真、真假难分， 是一种调动审美主体积极参与的表演艺术。将魔术与电影叙事整合为一、穿插互动,自然是一种增强叙事趣味、引发观赏快感的煽情力量。小说原著中对中国的传统戏法，如“七圣法”“搬运法”“傀儡人计”“隐山乱道术”“采间遁珠不盗术”等均有描述，影片对这些魔术手法将有大量的表现，而且还运用大量特技特效，来表现魔术的神奇场面。张贤演出的几场魔术表演，配合情节进展和人物的内心世界，成为一连串的隐喻，当柳荫因张贤的中国画魔术触动心事而流泪，或是张贤借助冷火来传递“内心的愤怒”，均能体验强大的情感张力和表意性。片中令人印象最深的是那些有着强烈电影人自嘲意味的台词。在汉和映画成立典礼上播放黑白电影时，管家刘坤山说：“为了效果，我增加点预算”，雷大牛感叹说：“唉，拍电影真花钱啊！”在三姨太拍戏一节中，雷大牛接连对导演说出：“你改剧本！”“我是出钱的老板，我说改你就得改!”“如果你不改,老子就把你给毙了！”而影片中刘青云对经典老片《大军阀》中许冠文表演的参照摹仿、《东成西就》中“西毒”形象在魔术中的融入，以及片尾的以坦克镜头对卢米埃尔《火车进站》的戏仿，都是对电影经典的致敬与颂赞。（编辑：路明慧）
2008年
剧情：出身一个魔术世家，耍一手好把戏，尤其一手牌技更是玩得出神入化。基本上香港的所有赌片都由他来做“替手”，许多高手如发哥、星星的让人眼花缭乱的扑克技巧都是他做出来的。
2007年
剧情： 吉祥(洪金宝饰)、刘曦(吴京饰)护送贡佛天珠来港途中被四名武功高强的人物抢走。最令人感到惊讶的是四人面貌竟如同二人出现，因这四名怪客竟同是孪生兄弟。双子门的奇门武术早于数十年前令人闻风丧胆，源起武术宗派渐渐演变成怪异组职，有说是正，有说亦邪。双子门是一班双生儿利用本身心灵相通，练就一些特异武术，且能利用样貌相似而制造劫案不在场证据，掩人耳目等特质作案的集团，多年前曾活跃一时，近年已销声匿迹。为了这一颗神物贡佛天珠，他们重现江湖。于是，刘曦找来昔日训练双子门的校长常忠(元华饰)和其他兄弟 姊妹来协助寻回天珠，来一个正邪对决，双子门力拼双子门。本来，常忠早已退休，而珍珠(蔡卓妍饰)、宝珠(钟欣桐饰)早已是马戏团中享 负盛名的空中飞人，其余的Marco、Polo；阿猫、阿狗在杂耍界也薄有名气。他们很快便查得天珠下落，可是，却惹来死敌突如其来的袭 击。虽然他们化险为夷，可惜天珠得而复失，再次落在邪恶的双子门手中。 原来，常勇是常忠的双生弟弟，他讹称天珠能治绝症来骗取心急为妹妹治病的女富商李瑶(张茜饰)。珍珠、宝珍等人不惜身陷险境，终于，查得天珠藏于常勇的大本营，而常勇更胁持李瑶的妹妹Happy作人质。最后，他们各尽所长，成功夺回天珠，还救回Happy的生命。
2004年
导赏：“二十一世纪最缺的是什么？人才！”这句脍炙人口的经典台词正是出自著名导演冯小刚2004年底推出的贺岁片《天下无贼》。冯小刚在该片中展现了一些不同于以往的风格，启用港台两大巨星刘德华和刘若英出演男女主角，一改过去作品中的浓郁的京味，融入了动作，特效，时尚等多重元素，展现了导演在平衡艺术追求与市场需求方面的深厚功力。影片巧妙地采用了多线并行的叙事方式，展现了小偷与小偷之间的精彩交锋，像角力游戏样具有“魔高一尺道高一丈”的戏剧性。冯小刚在有限的时空中完成了复杂的叙事，通过调动了火车上所有的空间元素，从硬卧车厢到软卧车厢到餐车，从站台到火车顶上乃至车厢顶板的夹层，增强了影片的游戏风格。虽以“贼”为引子，但核心却是对人性善恶的深刻挖掘。王薄与王丽这对贼夫妻，在面对纯真善良的孕妇时，内心的善良被逐渐唤醒，他们开始反思自己的行为，并最终选择放弃偷窃，保护他人。这一过程，是对人性的颂扬，表现了善良和真诚的巨大力量，也是对罪恶的深刻反思。影片通过这一转变，传递出“浪子回头金不换”的积极信息，引导观众思考人性的复杂性与可塑性。清华大学教授尹鸿评价《天下无贼》是有人性关怀的娱乐产品。影片虽然完全是按照娱乐产品的方式进行设计，但是它融合了艺术与商业的分野，代表了未来现代商业电影的走向。多元化的类型定位，使得影片在市场上具有广泛的受众基础，并且影片试图关心现实、关心人物，用真诚独到的艺术个性体现对生活的发现以及对大众的情感。无论是天下无贼的梦想，还是好人傻根和众人守护的几万块钱，凝聚了人们对人性、对美好事物的需要和关怀。（编辑：明慧）
2001年
剧情： 21世纪媒体转型令网络成为日常资讯的主要沟通渠道，一个由“网乐”公司主办，号称“地上至强”’的网络搏击比赛，引来了全球各地的高手，为的只是能成为世界冠军及丰厚的奖金，比赛的主持人Karen(李咏娴饰演)竭尽全力把这场比赛搞得有声有色，她一直强调的口号是“The show must go on”。 小唐(Patricia Lee饰演)是一个来自武术世家的女孩，在前人的余荫下长大。她自信的认为可以凭实力打破前人的护荫，以挑战自己为人生的目标。活的自我而有性格。在这种信念的驱使下，她常常忘记自己的性别。 阿Kin(张智尧饰演)是一个因为看到了曾经打败自己的师兄出现在网络电视的荧幕上才按下了“send”键参加比赛的。当时他的脑海是响起了师父的话语。“要证明你自己的实力与存在价值，只有技倒你的对手”，但他却从这场比赛中解开了自己的心结。 金潘是阿Kin的师兄，也是阿Kin的最终目标。他认为比赛只能产生一个冠军，其他的都是一个等级，他最强调的是“第二名与最后一名，意义相同”所以他会不惜一切的成为冠军。 不管这次的比赛选手来自什么方向。但都有着同一样的目标。就是要打败腰缠世界搏击冠军名衔的Maxfield，但是在Karen和赞助商的眼中，Maxfield只是一个正从高峰向下滑落的过期皇者。所以这次比赛的真正目的在Karen及“同乐”来说，是要找一个新的偶像，一个新的形象代表。 比赛即将开始，尚未见到了胜负却见到了人性的披露，平日门户分明，我武为扬的武术家都形成了不同大小的圈子。目的是集弱销强，但当然最后仍必须面对盟友一分高下。但这正是Karen心目中“Show business”。整个比赛更破天荒在现场直播，让全球见证世上最强的搏斗王诞生。 这场牵扯庞大外围赌注的武术比赛，高手一个个在各种特别设计的比赛里倒下，只有Kin凭实力和斗志屹立不倒，最后与金藩来一场惊天动地的王者之战！　
1995年
导赏：女警扮妓女与扯皮条合力擒凶
导赏：《堕落天使》是1995年由王家卫执导，黎明、金城武、李嘉欣、莫文蔚、杨采妮主演的一部爱情片。本片是王家卫继《重庆森林》的后一力作，以炫目的色彩、非线性叙事和梦呓似的角色独白延续了他的个人风格，构建起夜色迷离之下有关青年男女爱恨嗔痴的都市图景。《堕落天使》一如既往地使用了非线性叙事手法，在几位角色之间不停跳跃的非连续性的故事情节如同散乱的生活碎片，反映了现代都市生活中无序和非理性的一面；呓语式的角色内心独白作为情绪的外化亦为电影增添诗化气息。在摄影师杜可风掌镜之下的电影镜头为观众呈现出一种浓烈而迷幻的视觉体验，倾斜构图强调了夜色的阴郁和五位天使惶惶不安的生活状态，超广角镜头使角色面部发生轻微畸变效果，扭曲而夸张的视觉感受呼应了冰冷的都市丛林下现代人虚无、惊惶、呆滞的内心世界。镜头之下李嘉欣鬼魅般的姿态与神情反映了青年人空虚迷失、百无聊赖的脆弱状态，绚丽的红色光源徒增躁动之感，诡异的配乐下无表情的面部特写和身体的暧昧展示相得益彰，暴力镜头缥缈迷乱、火花四溅，如夏花般绚烂，彩色与黑白影像交杂象征呆滞与自我遐想。张叔平的快速剪辑和抽帧、跳切、慢动作带来彷徨和抽离感，与角色内心的孤独与疏离不谋而合。《堕落天使》中天使们寻找爱与被爱以失败告终延续了王家卫电影一贯的错爱主题，五位主角虽被称为天使，但生活混乱、行为颓废，或疯癫、或偏执、或懒散，对过去的执着令人处于失语状态，爱情的过分痴迷与痛苦带来臆想症，繁华璀璨的夜色霓虹之下孤独的寂寞男女互相舔舐伤口，却只有摩托车后座的怀抱带来一丝暖意，只可惜路途太短，天气太冷。《堕落天使》以梦一样的电影镜头、碎片化的叙事和都市男女情感状态的细腻描摹，对呈现现代人内心的寂寞与渴望进行了一次深入探索，是香港电影史上的经典一作。（编辑：刘若能）
错体追击组合
错体追击组合

编剧/

导演：董玮/
主演：梁琤/陈小春/黎应/于荣光/
类型：动作/剧情/
导赏：女警与皮条客合力擒凶
1990年
导赏：《阿飞正传》拍摄于1990年，讲述了“阿飞”旭仔的悲剧一生。尽管在票房上惨败，电影却好评如潮。影片打破了传统叙事，以风格化的语言向观众展现出关于爱情、家庭、社会的思考。阿飞作为片名，是上海方言里坏小子的意思，常见于上世纪60到70年代。而《阿飞正传》讲述的就是六十年代的故事。影片跳脱出传统的故事叙事的框架，用跳切、没有结尾的对白讲述了数个爱情故事、家庭之痛。缺乏结构化叙事的结果就是将核心转移到人的身上。那个时代的年轻人面对着迷茫、困惑，王家卫用特有的浪漫手法将他们一一呈现。养母为了钱收养旭仔，却没能摆脱情感的枷锁。超仔日夜守候的电话亭，却在离去后才响起。旭仔找寻一生的母亲，却不愿承认自己。女友换了又换，无法组成一个健康的家庭。他感情态度轻浮，用疏离和冷漠对待周遭的一切。没有人关心他的真实想法，所有人只是按照想象去要求他。他的感受无处表达，只得在房间轻轻跳起曼波舞。无脚鸟一生只落地一次，就是它死亡的时候，但阿飞“旭仔”这只无脚鸟其实从来没有飞起来过，辗转反侧夜不能寐。旭仔的经历象征着那个时代许多的年轻人，他们在爱情、家庭和社会中迷茫漂泊，不断追寻自我却始终找不到归宿。场景设置别具匠心。热带雨林，洋溢着生命之光的绿色贯穿旭仔的出场、找寻母亲和死亡。生生不息具有强大生命力的雨林场景，在影片的开头与结尾前后呼应般的出现，暗示着旭仔生命的开始即是终结。而梁朝伟角色的出现，仿佛预示着新的开始，暗示着生命的延续与永恒循环。这种开放性的结局不仅让影片有了更多解读的空间，也深刻传达了生命的无常与复杂。（编辑：颜诗雨）