唐汉霄

Hamshor
2024年
导赏：电影《欢迎来到我身边》是导演宋灏霖继其青春励志佳作《五个扑水的少年》之后的又一力作，承袭了前作中对青春活力的敏锐捕捉与深情描绘，以一部融合了奇幻色彩与细腻情感的现代都市爱情片，探讨了当代年轻人在快节奏生活中的情感困境与自我救赎之路。这部影片是演员于适以及王影璐的首次合作。演员王影璐在《我经过风暴》和《最后的真相》后，返回自己最擅长的浪漫喜剧领域。人气演员于适在《封神第一部》《异人之下》崭露头角爆红后第一部爱情电影。影片将镜头对准了大都市中那些看似平凡无奇，实则内心波澜壮阔的青年男女，通过陈小舟这一角色的奇遇，构建了一个既荒诞又温馨的故事框架。陈小舟，一个典型的“社畜”形象，在生活的重压下苦苦挣扎，失恋的阴霾更是让他的世界仿佛失去了色彩。而导演以极为夸张的方式引入了一个超现实设定——任何黄色物体在他眼中都会幻化为小鸭子，这一奇幻元素的出现，瞬间呈现出独特的幽默感和视觉冲击力，让观众在笑声中感受到主人公内心的孤独与无助。这一设定虽是影片的创意噱头，但事实上隐含着导演对现代社会中普遍存在的情感焦虑现象的一种隐喻。随着剧情的推进，美食博主冯佳楠的出现成功治愈了陈小舟的“不治之症”，那些恼人的“小鸭子”奇迹般消失，这一设定巧妙地将两人的关系与陈小舟的情感恢复紧密相连，自此陈小舟的个体心灵创伤能够得以愈合。《欢迎来到我身边》在讲述这段浪漫爱情故事的同时，深刻挖掘了当代年轻人面对情感困境时的心理状态与应对策略。在快节奏的都市生活中遭遇情感低谷时，敢于迈出陈旧的生活状态，去拥抱那个能让你世界变得不同的人，就有可能找到属于自己的幸福与安宁。（编辑：婧怡）
2023年
导赏：《这么多年》是青春文学作家八月长安振华宇宙”系列小说的最终章。从《你好，旧时光》《暗恋·橘生淮南》到《最好的我们》，都被陆续搬上大银幕。《这么多年》与其他几部不同的是，影片更多地涉及到重男轻女、城镇差距等社会议题，而浪漫的爱情底色是阴郁的原生家庭。片中孙千饰演的陈见夏从小成绩就好，靠自己的努力从小县城考到了省城最好的振华中学，但是由于父母的重男轻女，她在家中不但得不到任何关爱，反而还被要求牺牲自己的未来、留在家里照顾弟弟小伟。偏心的妈妈、沉默的爸爸、不懂事的弟弟，如此压抑的家庭环境让陈见夏无法喘息。在最敏感的青春岁月中，她邂逅了不一样的富二代李燃。因多次出演“阳光学霸”而被观众熟知的张新成突破演技的边界，饰演叛逆不羁的富二代李燃。从“学霸”到“校霸”，张新成的表演不但毫无违和感，还尽显了李燃顽劣外表下那颗温柔的心。影片整体上采用倒叙、插叙的方式谋篇布局，交叉叙事的真正着力点在于青年男女的情感成长和自我完善。片中男女主角成年后的重逢，并不像许多传统的爱情片或青春励志片那样，在人生的巅峰时刻童话般再次相遇。相反，他们在各自人生较为困顿的时刻再次相遇。十几年前，他们在错误的时间遇到了对的人，但十几年后时间对了，他们巧遇并走到了一起，而促使这段爱情能够圆满的其实是他们自身的成长和成熟。李燃从一个吊儿郎当，只能依靠父亲金钱解决问题的冲动青年，到后来逐渐稳重，不再担心陈见夏有一天会离开他；陈见夏也逐渐摆脱了原生家庭带给她的局促和畏缩，变成了游刃有余的大人，有了选择的自由和勇气去面对自己的感情。唯一不变的是对彼此的选择和爱，爱也成了指引他们自我救赎的光芒。（编辑：明慧）
2017年
导赏：　　发生在当代上海，关于亲情、友情、爱情的故事。
2016年
导赏：《摆渡人》是王家卫监制，张嘉佳导演的一部喜剧影片。电影讲述了“金牌摆渡人”酒吧老板陈末和合伙人管春渡人渡己的故事。影片采用三段论的叙事手法，主线是小玉单恋偶像马力的故事；副线有两条，即担任摆渡人的陈末和合伙人管春各自的爱情故事。三段爱情各有不同的状态：陈末与何木子的相知相许，管春与毛毛的勇往直前，小玉与马力的相互陪伴。无论哪一种状态，都是每个人在人生中会经历的爱情阶段：初恋、命中注定和一生相伴。尽管不是所有的爱情都有结局，但所有的爱情都刻骨铭心。影片场景壮观且轰轰烈烈，褪去表面，里面却是每个人内心深处隐藏在热闹后面的冷清，是灯红酒绿下面无所寄托的孤寂心灵。电影中还有打动人心的是人物角色的塑造，摆渡人酒吧来来往往，接待了无数需要被摆渡的受伤灵魂，但在这些人身上，可以感受到亲切感，或许每个人都不是完美的，但他们都值得尊重与疼爱。影片中出现的大量的人物角色，在情节的处理上，使主线与不同人相处融洽，并不突兀。在电影的构图上，王家卫是鲜少对“光”情有独钟的导演，擅长将光学在电影中极致的发挥，《摆渡人》也是如此。在影片中，各种类型的灯具直接成为空间构成的重要元素，它们以球形灯泡、霓虹灯、灯带、穿过玻璃的灯具等等形式出现在人物背景空间中，形成假想的人物照明来源，给予人物更多流光溢彩的呈现。在色彩处理上，人物造型采用一种橙黄色的面光处理，用高反差的阴影来勾勒面部的结构线条，人物由此获得了一种类似平涂的效果。在空间处理上，大量使用长焦距镜头，削减了背景空间在景框中呈现的范围，同时压缩后的纵深空间，让空间的色彩趋向趋于集中。这些细节的处理给观众在视觉效果上带来极致的享受。“摆渡人”不是一个具体的象征，它可以是一个人也可以是一群人。它不仅是帮助别人重拾勇气与信心，缝补受伤的灵魂，对于自己也同样需要被救赎，《摆渡人》就是这样一部电影，你能从中看到人生百态，每一段故事里都有你有我，有每一个人的影子。在伤心痛苦之后，会有一个人带你走出困境，勇敢新生。（编辑：王晶）