释小龙

Siu Lung Sik

有片源
2024年
导赏:《捉刀人》作为网络电影以黑马之姿横空出世。这部由秦鹏飞执导、释小龙主演的作品,不仅以低成本创造网络电影的高品质,更通过凌厉的刀光剑影与深沉的人性叩问,在流媒体平台掀起“新武侠美学”的狂潮。当观众以为《目中无人》系列已臻化境时,《捉刀人》却以更暴烈的美学表达和更复杂的角色塑造,将“捉刀人宇宙”的版图拓展至全新维度。影片构筑的江湖世界弥漫着末路苍凉:黄沙漫天的边陲小镇,法度崩坏的乱世图景,为“捉刀人”这个特殊职业提供了绝佳的叙事舞台。释小龙饰演的裴兴以“财狗”为代号,其生存法则如同沙漠中的鬣狗——为赏金撕咬猎物,用麻木对抗良知。舞姬柳贞母子作为叙事支点,其柔弱表象下暗藏的生命韧性,与裴兴逐渐复苏的人性形成镜像对照。动作设计堪称影片的灵魂所在。曾参与《东北警察故事》的武指团队,将传统兵械的力学美感发挥到极致。裴兴的链子枪如毒蛇吐信,与反派的斩马刀碰撞出金属的火花;客栈混战中,旋转镜头配合一镜到底的拍摄手法,令观众仿佛置身刀光剑影的漩涡中心。最惊艳的当属荒漠决战:黄沙被兵刃搅动成暴风,释小龙的赤手空拳与敌人的重甲利刃形成极致反差。这些精心编排的动作场景,既延续了《目中无人》系列“拳拳到肉”的实感美学,又通过高速剪辑与空间调度创造出独特的暴力诗意。《捉刀人》的成功标志着网络电影的品质跃迁。导演秦鹏飞深谙流媒体观影心理,以精准时长保持叙事密度,用高概念世界观满足系列化开发需求。在武侠类型整体式微的语境下,创作团队通过“捉刀人宇宙”的搭建,既保留古典武侠的核心精神,又注入现代电影工业的叙事节奏与视觉呈现。(编辑:赵敏)
2023年
导赏:《中国青年:我和我的青春》以独特视角,展现了不同年代青年的热血青春,诠释时代赋予青年的使命与担当。影片分为《旗帜》《看见》《寻找》三个单元,各自独立又紧密相连。《中国青年:我和我的青春》选取了具有典型意义的三个时期,以时间前后的发展顺序进行展开,呈现了1947年北大荒垦荒的大开发时期,以“许牧之、王小红”为代表的“垦荒青年”形象,20世纪五六十年代西部大开发时期,以“许小东、许蕊”为代表的“支教青年”形象,21世纪90后、00后一代在新媒体兴起时期,以“唐小斌”为代表的“公益青年”形象等几个鲜明的人物形象。而且这三个典型的人物在这三个特殊的环境下,也会“无意识”地将自己代入其中,让自己融入到其中,真切地表达出所处年代的奋斗征程,这在“无意识”间会触动许多观众的心弦。通过风格性代码与无意识代码的影像化表达,不仅在人物选择上贴近青年的青春,映射出青年的时代印象,而且为不同环境、不同场景的青年翻译出了艺术化的影像,让各个致力于志愿服务的青年都能够寻求到真实的感同身受,进而引起强烈的共情表达。影片始终围绕“什么才是最好的青春”这一主题。每个单元中的青年都在为理想努力奋斗,他们在面对困难和挫折时,展现出了坚定的信念和顽强的毅力,让观众感受到青春的力量和奋斗的意义。影片还通过真实感人的故事和细腻的情感刻画,影片引发了观众的情感共鸣,传递了积极向上的价值观。如《寻找》单元中谢冠春对资助人的感恩之情,以及资助人们在生活中先要自己站起来,再去帮助别人的信念,让观众感受到了爱与温暖,也引发了人们对奉献与感恩的思考。创作者巧妙地运用文化符号来传递情感和价值观。如《旗帜》单元里选取红旗作为情感符号,多次呈现红旗在雪地上飘扬的画面,代表着那个时代青年人朝气蓬勃、不畏艰险的精神风貌,也寓意青年对理想的执着坚守与热烈追求;《看见》单元以歌曲《看见》为意象,通过教授、演唱这首歌,带领支教小学的农村孩子们登上了大城市歌唱比赛的舞台,让所有人看到了他们的音乐天赋,也让农村孩子们开拓了眼界,在他们心中种下了用奋斗改变命运的种子。影片融合了多种类型元素,满足不同观众的喜好。《旗帜》中融合了灾难与冒险元素,以及队员之间的爱情元素;《看见》中融合了音乐与歌舞元素,还有师生之间的喜剧元素;《寻找》则用写实的手法表现当代青年人的职场经历,探讨现实与理想碰撞时的选择问题,使故事更加丰满生动,为网络电影的类型融合与创新提供了有益的探索。(编辑:李彤)
2021年
燕赤霞猎妖传
燕赤霞猎妖传

演员/

导演:王凯/
类型:剧情/
导赏:当刘伟强团队将镜头对准武汉金银潭医院ICU病房里结满水雾的护目镜时,无数观众在黑暗中与2020年的寒冬重新对视。《中国医生》与其说是灾难类型片的技术突围,不如说是对全民创伤记忆的一次集体缝合——那些被防护服包裹的躯体,终于有了具象的面孔与温度。在武汉解封第7天就率队进驻疫区的主创们,面对的不仅是空荡的长江大桥,更是尚未结痂的城市记忆。在血肉之躯的塑造上,影片刻意消解了神性光环。朱亚文饰演的陶峻会在救治失败后躲进楼道猛踹氧气瓶,易烊千玺的杨小羊在感染瞬间本能地蜷缩成胎儿姿态,这些未被英雄叙事规训的脆弱时刻,恰恰构成了医者祛魅的珍贵切片。而当李晨将患者遗言誊抄在处方笺上时,那些颤抖的笔迹已超越戏剧设计,成为生者与亡灵对话的介质。这种粗粝的真实感,在张竞予院长吼出“把ECMO留给年轻人”的残酷抉择时达到顶峰——抗疫史诗的宏大叙事,终究要落在具体生命的取舍天平。影片最动人的力量,恰恰来自对专业技术近乎教徒般的敬畏。当观众看见袁泉为俯卧位通气患者调整体位时精确到厘米的指尖力度,听见朱亚文脱口而出的“氧合指数低于150考虑VV-ECMO”时,这种技术信仰产生的庄严感,远比任何煽情台词更具说服力。在生死交织的叙事迷宫中,新生儿的啼哭与ECMO的嗡鸣构成复调。金仔夫妇的故事线看似游离于医疗主线,实则是导演埋设的镜像装置——当孕妇在负压手术室诞下健康婴儿时,隔壁病房的监护仪正划出心电静止的直线。这种生与死的并置叙事,在杨小羊感染后隔着玻璃描摹新生儿轮廓的场景中达到情感沸点,暴露出灾难面前生命最原始的渴望:让死亡成为延续而非终结。作为首部获得国家卫健委深度参与的现实题材电影,《中国医生》注定要承担超越艺术本体的重负。当镜头扫过防护服背后“武汉加油”的稚嫩笔迹,当方舱医院广场舞的韵律与ICU的死亡倒计时形成蒙太奇碰撞,影片悄然完成了从个体叙事到集体记忆的转化。这种转化或许牺牲了某些艺术留白,但当百年后的观众透过这些影像触摸2020年的温度时,会记住的不仅是疫情数据,更是护目镜后的汗珠如何凝结成历史的琥珀。(编辑:婧怡)
2020年
2017年
导赏:《建军大业》是“建国三部曲”系列的第三部,影片讲述了1927年第一次国内革命战争失败后,中国共产党挽救革命,于当年8月1日在江西南昌举行起义,从而创建中国共产党领导的人民军队的故事。影片的幕后班底十分强大,首次指导重大历史题材的刘伟强从众多历史资料中抽丝剥茧,利用自己擅长的商业类型片创作方式,结合极富质感的烟火特效,再现了八一南昌起义、三河坝战役、秋收起义等数场著名武装斗争的过程,给观众们带来极大的视觉冲击。许多设置巧妙、和历史呼应的细节也引发了更深入的探讨,其中,粟裕在主力部队被伏击后说“我一定会拿下南京城”,而几十年后,解放南京城的正是粟裕麾下的第三野战军。作为一部战争题材电影,《建军大业》中涉及到大量的历史人物,神形兼备的一众实力派演员与青年演员组成的主演阵容,带大家回到了那段可歌可泣、波澜壮阔的革命岁月中。刘烨、王景春、欧豪等主演除了在人物外形、体格的外在形象贴近角色外,还通过学习中国近现代史,揣摩人物性格,力求能更加完美的还原革命英雄。朱亚文、李沁、马天宇、张天爱更是通过精彩的演技再现了革命伟人的风采,收获了第34届大众电影百花奖表演类相关奖项的提名。电影《建军大业》上映后,不仅票房丰收,更受到了各个年龄段观众的好评,对于细节的真实再现,也使得相关历史片段走出书本,通过电影艺术的形式走入银幕中,对普及历史、弘扬爱国主义精神产生了积极的影响。在电影工业化方面,这部作品成为了当时国产战争片的新高度,刘伟强也被观众们誉为“带领了国产电影向前迈了一大步。”(编辑:方舟)
2016年
2015年
2014年