梅葆玖
有片源
2017年
导赏：夏钢导演的戏曲电影《穆桂英挂帅》是一部将传统戏曲艺术与现代电影艺术相结合的作品。这部电影以其独特的艺术风格和深刻的文化内涵，展现了中国传统文化的魅力和现代电影语言的创新。最近10年，夏钢导演一直在思考：如何将戏曲和电影艺术结合，挖掘戏曲人物闪光点，又创作出令人惊艳的电影作品。京剧舞台和电影结合创作，最有难度的不是表演或者妆容，夏钢导演说这中间最难搞定的部分，要数舞台置景，两个字儿：麻烦。大家熟知的是，京剧讲究假定性、程式表演，三两个人扮演千军万马，在舞台上跑一圈圆场跨过百千里路，和电影实景拍摄的艺术特性有着极大差别，如果在舞台上布置实景，搭一间屋子，不符合戏曲表演的艺术特性，会阻碍演员的表演，并且拍出来的镜头也没有美感，想拍好京剧电影，虚实转换之间的拿捏非常重要。也许是出身戏剧世家的耳濡目染，又或许是早年组建乐队的经历，让夏钢导演对戏曲和音乐有着别样的情感。拍摄中，他一直没有忘记保持京剧的特色和细节，置景时特别采取写实与写意相结合，在拍摄前景里或者演员手持的物件都是真的，其他则用灯光、背景墙等方式来展现。这些设计让来探班的京剧院院长都赞不绝口，直言要搬回剧院。很多京剧电影之所以被戏曲观众诟病，就是一味的在电影里展示拍摄技术、手段，反而失掉了京剧原本的韵味，电影镜头此时更多地是放置于剧场观众的视角，简单起到引导观众注意力的作用，“尽量少用特写，更多的是用景物和光的变化来塑造人物。”这是夏钢导演多次实验京剧电影的精辟总结。（编辑：许雨婵）
2006年
导赏：纪录电影《又见梅兰芳》调动了中国中央新闻纪录电影制片厂资料库中所有关于梅兰芳的影片素材，汇集梅兰芳生前留在世界各地纪录他生活和舞台艺术的影像资料；追随他生前的足迹，用35MM彩色胶片及先进的摄影手段拍摄。在他住过的老房子里，展示他留下的珍贵文物。在他演出过的舞台上，在他访问过的国家和城市中，透过岁月的浮尘，探寻梅兰芳留下的印迹。本片还纪录了梅兰芳最小的儿子、也是梅派艺术最重要的传人－梅葆玖先生对父亲的深情回忆，让今天的人们从这位七十岁老人的艺术和生活中，从他讲述的历史中走近大师梅兰芳。本片还着力关注梅派艺术在二十一世纪的传承和发展，特别邀请梅派弟子重新演绎梅派的经典剧目片断穿插在影片中，以展现梅派京剧艺术的独特魅力。传统的人物纪录片往往以人物的命运为线索，人物的生活道路可以说是纪录片故事发展的筋骨。而影片《又见梅兰芳》却以梅兰芳最小的儿子、也是梅派艺术最重要的传人——梅葆玖先生对父亲的深情回忆为线索，让今天的人们从这位七十岁老人的艺术和生活中，从他的情感独白中渐渐走近大师。作为纪录电影，《又见梅兰芳》摒弃了纪录片常用的采访形式，在影片中，梅葆玖先生并不像一个接受采访的老者，絮絮地向观众讲述父亲的生活片断，而是像一位静静回忆过往的老人，安静地坐在剧院里，看着眼前熟悉的舞台，记忆随着影像与声音如潮水般蔓延开来。有媒体这样评价这部电影：“这是一部很难被定义的电影，它不是标准的纪录片，不是传统意义上的文献片，不是歌舞片、戏曲片、故事片……,但影片所呈现的观念、视角、内涵，以及在流动的光影中所流露的美，又让你不自觉地忽略它本该属于什么样的类型，而全然跟随电影本身去探访一位大师的艺术与人生，并进而领略到属于观者本身的那种触动—关于美的触动，艺术的触动，情感的触动。“在梅先生去世45周年后，《又见梅兰芳》想用光影去纪录那个时代的真实场景已经的确难以实现，因此，影片的作者只能另辟蹊径，使用了一种以追忆为主的方式去重现当年梅兰芳的绝代风华。
1992年
导赏：《大决战之平津战役》是一部波澜壮阔的史诗巨片，延续了系列前作《辽沈战役》《淮海战役》大事件、大场面、大制作的特点，宏观的磅礴气势与局部的精细描画相得宜彰，具有强烈的艺术感染力。平津战役是解放战争中战略决战三大战役的最后一场战役，此役共歼灭、改编国民党军52.1万人，人民解放军伤亡3.9万余人。这一伟大胜利是军事打击和政治争取相结合的结果，使悠久的文化古都北平和工商业大城市天津回到人民手中，并从此写就新的历史篇章。本片巨细靡遗地真实再现了平津战役的战况进程，其中，为了完成毛泽东对于傅作义“隔而不围，围而不打”的战略，华北野战军将士在隆冬时节横渡冰河的“下饺子”一段尤其令人印象深刻。影片对傅作义这一角色的塑造也颇具新意，他不再是简单的敌方反派，而是一个有着复杂心理和决策过程的军事领袖，此般观念创新，使得影片更具深度和观赏性。剧情中“进京赶考”一段“创业难，守业更难”的感慨，体现了平津战役不仅是一场军事上的胜利，更是建立新政权的伟大开篇。《大决战之平津战役》是中国共产党诞生七十周年纪念作品，凭借其精湛的导演技巧和深刻的思想内涵，赢得了广大观众和评委的一致好评，斩获第12届中国电影金鸡奖最佳故事片奖等多项荣誉，是我国战争文献故事片中的精品佳作。（编辑：曾奕琦）
1955年
导赏：本片为纪念梅兰芳先生舞台生活五十周年而摄制，概括地介绍了梅兰芳先生五十年来艺术生活的发展过程。梅兰芳先生自述此前他在舞台上，已经尽可能将唱念、身段、表情做到准确精炼了，但是拍完电影再回到舞台，又有了新的创造，“特别是眼神的目的性，看来更明确、集中了”。