韦启良

Tommy Wai
有片源
2022年
导赏：影片《边缘行者》将历史背景设定在1997年中国香港回归祖国前夕，以黑帮与警界的复杂纠葛为故事框架，展现了特定时代下人性的挣扎、权力的博弈以及道义的坚守与沦丧。影片开篇便以紧张刺激的街头火并场景将观众迅速带入那个动荡不安、黑白界限模糊的世界。主角阿骆，一个游走于黑白边缘的神秘人物，他的出场自带一种不羁与狡黠，却又在不经意间透露出内心深处的正义与善良。随着剧情的推进，我们看到阿骆在黑帮内部的崛起之路充满了荆棘与阴谋。他周旋于各方势力之间，既要应对黑帮内部的权力争斗、背叛与猜忌，又要与警界中的黑暗势力斗智斗勇。在这个过程中，电影生动地展现了香港社会在特定历史时期的政治腐败、警黑勾结的黑暗面。那一场场看似普通却暗藏玄机的饭局，各方势力在酒桌上的谈笑风生背后，实则是利益的权衡与交换，每一个眼神、每一句暗示都充满了张力，让观众深刻感受到那个时代的复杂与险恶。影片中的动作场面是颇具“港味”的暴力美学，拳拳到肉的打斗、惊心动魄的枪战，不仅展现了香港电影一贯的动作美学风格，更在激烈的对抗中凸显了人物的性格与命运。阿骆在战斗中的果敢与决绝，以及他偶尔流露出的犹豫与挣扎，都使他的形象更加立体丰满。而在视觉风格上，影片巧妙地运用了光影与色彩的对比，黑暗的角落与明亮的灯光交错，象征着黑白势力的相互渗透与对抗。同时，对香港街头巷尾、老旧建筑等场景的精心还原，也为影片增添了浓厚的怀旧氛围，使观众仿佛穿越回那个充满传奇与故事的年代。从主题深度来看，影片不仅仅是对一段香港历史的回顾与再现，更是对人性、道义与权力的再思考。在那个黑白颠倒的世界里，阿骆试图坚守自己心中的正义底线，但却不断面临着来自各方的诱惑与威胁。他的挣扎与抉择，反映了人性在复杂环境中的脆弱与坚韧，也引发了观众对于道德、法律与生存之间关系的深刻反思。无论是心怀正义却被迫妥协的警察，还是在黑帮中为了生存不择手段的小人物，每一个角色都有着自己的故事和动机，他们的命运在这个大时代的洪流中相互交织、碰撞，共同谱写了一曲黑白边缘的人性悲歌。（编辑：王梓苡）
2015年
剧情：　　晓琪（曾永醍 饰）与男友大伟（品冠 饰）来到马来西亚展开甜蜜假期，自驾路上在雨夜的树林边遇到了女子美妍（韩宝凛 饰）要求搭车，三人便一同踏上了旅程。而自从美妍坐上了车，这趟旅行似乎就受到了诅咒：收音机中发出的怪声、突然抛锚的汽车、惨烈javascript:sethighlight('224','/Admin/index.php?m=BoxOffice&a=index');的汽车事故，更令人毛骨悚然的是，三人所到之处都发生了极其离奇残忍的命案。接连不断的变故让原本充满期待的大伟和晓琪精疲力尽，两人决定结束这场噩梦，但他们却发现死亡的信号指向了他们……
2010年
导赏：七仔挽救地球
2009年
剧情：一场意外的车祸夺走了韦晴两位好友的生命，自此她变得封闭内向，直至在互联网上遇到了Lek。Lek是泰国一个度假村的老板，虽然半身不遂却开朗豁达，他不但帮助晴解开心结，还激起她往泰国苏湄岛与自己相会的热情。晴在Lek的鼓励下，终于鼓起勇气 ，再次坐上了汽车的驾驶座载着Lek挑战恐惧。 但不幸再次降临到他们身上，汽车意外使Lek生命危在旦夕，韦晴毫不犹豫地以失去30年光阴为代价去挽救他的生命，自己则孤独地老去。Lek知道真相后，不惜做同样的手术，也牺牲30年的光阴……
2008年
导赏：警匪片是香港电影的一颗明珠，《类型电影教程》中给予了警匪片类型界定，即“警匪片是将警察或执法人员与强盗、不法分子一起塑造为主人公，描写他们之间冲突的电影类型”。《花花型警》延续了香港警匪片“尽皆过火，尽皆癫狂”的独特风格。影片的导演是曾经执导过《星愿》《夏日么么茶》《东京攻略》等不少卖座商业电影的马楚成导演。在马楚成导演的精心雕琢下，《花花型警》成为了一部集动作、悬疑、幽默与温情于一体的佳作。影片讲述了两位警察之间深厚的兄弟情感，这种情感在紧张刺激的警匪故事中得到了充分的展现与升华。影片中的两位主角，陈坤饰演的嫉恶如仇、身手不凡的大陆警员与余文乐饰演的富家子出身、爱出风头的花花警察，形成了鲜明的对比。这种对比不仅为影片增添了更多的看点，也使得两位主角的性格特点更加鲜明。陈坤与余文乐在片中的对手戏，更是将两人之间的兄弟情感展现得淋漓尽致。他们在合作中相互支持，在冲突中相互理解，最终共同面对歹徒，展现了警察的英勇与无畏。影片的情节设置沿袭了香港警匪片一贯的风格，疯狂而富有张力。影片的高潮部分，两位主角与歹徒的搏斗，更是将影片的紧张刺激推向了极致。在这场搏斗中，考验了正义与人性。两位主角兄弟之间的深厚情感，使得影片在紧张刺激之余，更增添了几分温情与感动。（编辑：婧怡）
2004年
导赏：陈木胜的《新警察故事》不仅是成龙电影生涯中的一个高峰，也是香港警匪片类型中的一部经典之作。这部电影以其独特的叙事特征、深刻的人物塑造和精湛的电影剪辑技巧，展现了香港警匪片的成熟与深度。《新警察故事》延续了成龙电影中的经典警察形象，但在此基础上进行了大胆的创新。影片中，成龙饰演的陈国荣是一个事业有成的高级督察，但随后他遭遇了职业生涯中的失败，这一转变打破了传统英雄形象的完美性，为角色增添了更多的人性色彩。影片通过这种人物设定，展现了警察在面对挑战时的脆弱和挣扎，使得角色更加立体，更容易引起观众的共鸣。影片的叙事模式采用了二元对立和双序列的叙事结构，这在香港警匪片中十分常见。陈国荣与关祖之间的对抗，构成了影片的主线。这种正义与邪恶的较量，不仅推动了剧情的发展，也体现了影片的核心主题——正义的实现往往伴随着牺牲与挑战。同时，影片还通过陈国荣的个人经历，如他与女友的感情线，展现了主人公的内心世界，使得叙事更加丰富和多元。《新警察故事》展现了剪辑师邱志伟的高超技艺。影片通过精心的剪辑，使得动作场面更加流畅和紧凑，同时也加强了情感的渲染力。剪辑不仅连接了影片的各个场景，更是在叙事中起到了推动剧情发展的作用。例如，影片中陈国荣的失败和之后的自我救赎，都通过剪辑巧妙地展现了出来，使得观众能够更加直观地感受到角色的心理变化。此外，影片在视听风格上也展现了悲情倾向，这是陈木胜电影的一个显著特点。通过俯拍镜头和特写镜头的运用，影片传达了一种悲悯的情感。配乐上，小提琴的旋律和女声的吟唱，进一步强化了影片的悲剧感，使得观众在紧张刺激的动作场面之外，也能感受到角色内心的痛苦和挣扎。《新警察故事》的成功，不仅在于其商业上的成功，更在于其艺术上的探索和创新。陈木胜通过这部电影，展现了香港警匪片在类型上的成熟，同时也表达了对社会和人性的深刻思考。影片不仅为观众提供了紧张刺激的观影体验，更是引发了观众对于正义、牺牲和人性的反思。（编辑：赵敏）